“香港電影”四個(gè)字，對大陸影迷來說，意味著華語巔峰之作與經(jīng)典。橫貫整個(gè)上世紀(jì)八九十年代，大陸影迷通過錄像廳、出租屋，目睹了香港電影的巔峰時(shí)刻與夕陽余暉。在經(jīng)歷了物質(zhì)匱乏與精神饑渴的年代后，香港電影，成為了內(nèi)地觀眾廉價(jià)又富有人情味的娛樂方式。某種程度上，香港電影塑造了幾代人的娛樂觀。
在我人生最好的歲月里，我也有幸見證了港片繁榮的十幾年。1982年合資片《少林寺》風(fēng)靡全國，一毛兩毛的電影票也堆了過億的票房。
香港電影是在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展七八十年代蒸蒸日上，那時(shí)作為亞洲四小龍的香港，經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，中產(chǎn)階級迅速產(chǎn)生，為香港電影的發(fā)展提供了資金和市場的支持。同時(shí)，社會(huì)矛盾加劇，社會(huì)動(dòng)蕩，為二十年間香港電影的發(fā)展提供了取之無盡的靈感和素材。
港片衰落的根源究竟是什么？我認(rèn)為，這個(gè)問題只有跳出香港一地的的局限，把視野放到更深更廣的背景才可能找到根本答案。
這十幾年來，“全球化”成為天天掉在口里書里、日漸用爛的詞語，全球化，簡單來說就是資訊到處流通、人才互相走動(dòng)、區(qū)域合作市場共享。在十幾、二十年前，沒有全球化，有的是本土化，如香港電影之于香港；有的是區(qū)域化，如香港電影之于臺灣或者東南亞。
數(shù)據(jù)不會(huì)騙人，20年來華語電影的香港票房幾乎是呈穩(wěn)步下滑趨勢，更巧的是，1997年就好像一道風(fēng)水嶺一樣，1997年之后的平均票房沒有哪一個(gè)年頭達(dá)到前面六年任何一年的水準(zhǔn)
《無間道》來自香港，這個(gè)比世界上大部分生活水平都好的島嶼，一度是天堂的代號。幾個(gè)杰出的藝人和一幫高明的商人及用心良苦的故事高手，用命運(yùn)和職業(yè)的格局碼出換體思維，在好人壞人之間追問、游離，終而幻滅在規(guī)則底線。令人自然想起《變臉》，有點(diǎn)類似的抗?fàn)?。從?dǎo)演手法和推進(jìn)方式看，《變臉》展示出更多是故事的獵奇，人心的惶然與迫切?！稛o間道》則十分冷靜，是一部預(yù)設(shè)好的棋局，一座固守的監(jiān)獄，人在中間，等待發(fā)生、過程和終結(jié)，最后只剩哀歌一曲。這個(gè)中間，導(dǎo)演和編劇占了主導(dǎo)位置，而刻意輕描淡寫的拍攝手法更增添了偏重砝碼。
當(dāng)我們將時(shí)間的指針撥回到2002年，在香港電影幾乎就要被人們遺忘的時(shí)候，一部注定要成為經(jīng)典的影片橫空出世了。
2002年無間道上映之時(shí)香港電影業(yè)很不景氣，港片出一部死一部，單片票房大都在200萬港幣左右，有500萬已經(jīng)很好了，但最終《無間道》在《英雄》和《哈利波特2》左右夾擊的情況下，上映兩周，其香港票房便沖破3000萬港幣，并最終以5500萬港幣，成為當(dāng)年香港電影市場的票房冠軍。并被美國華納公司以175萬美金購入重拍權(quán)，創(chuàng)造了亞洲電影之最，重拾香港電影的自信。這是《無間道》系列在商業(yè)上和品牌上的成功。
影片的編劇和導(dǎo)演由，劉偉強(qiáng)，麥兆輝，莊文強(qiáng)三人傾力打造的《無間道》，可以說是香港電影一個(gè)新的傳奇開始。在2003年的香港金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮上，《無間道》獲得16項(xiàng)提名，并最終獲得了最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角等7個(gè)重要獎(jiǎng)項(xiàng)，成為最大贏家。這是對《無間道》質(zhì)量上的肯定。
從影片的片名看，所謂“無間道”，其實(shí)講的是人物命運(yùn)，講人生的錯(cuò)位。 “無間”二字意指佛教中的“無間地獄”。影片以“無間道”作為片名，顯然寓意深刻。影片圍繞著兩個(gè)身份本不該屬于自己，互為警察和黑幫臥底的陳永仁和劉建明而展開，隨著眾多人物，角色的逐一登場，將一個(gè)“無間地獄”的命運(yùn)圖說娓娓道來。
和此前慣有的警匪片不同，全片基本沒有火爆的打斗戲碼，但是片子的張力卻很強(qiáng)，不僅讓你目不轉(zhuǎn)睛，為人物提心吊膽，看完后還讓你陷入深深的思考……可以說，全片基本沒有廢鏡頭，很多一閃而過的小細(xì)節(jié)都含有深意。
拋開《無間道》對后來影壇的影響不談，我認(rèn)為，任何電影做到這樣，都算是好電影了。
開頭簡單明快，用最精簡的鏡頭交待了故事背景——黑道和警方互相安插臥底。
從韓琛在寺廟里開始，到定格在劉德華敬禮的畫面，時(shí)間不過4分多鐘，但是陳永仁如何走上臥底道路，劉建明如何在警察內(nèi)部步步高升都說得清清楚楚。
無間道I：對不起，我是警察
還記得“喜劇之王”，看到一臉無厘的星爺嚴(yán)肅的說：其實(shí)我是個(gè)演員，視線竟然有些模糊。印象最深刻的臺詞往往就是最簡短的語言，也是最有力的表達(dá)。很欣慰，在無間道I中，我又看到了類似的一幕。
劉建明回說：“誰知道？”
這恰恰就是陳永仁可貴的地方，就算世人都不知道，他還是沒有改變初心，他還是恪守警察的職責(zé)。即便三年又三年，三年又三年，他雖然抱怨但卻沒有撂挑子。
我先不說對香港影響，就看對全世界的影響來說：
美國翻拍的《無間行者》
日本翻拍的《Double Face》
韓國翻拍的《新世界》
我還是不能理解為什么美國人可以這么無恥直接拿劇本過去拍成爛片還得了奧斯卡但是不給這部片子正名?
“《無間道》拍得相當(dāng)好，但是再好也已經(jīng)沒有當(dāng)年港片熱氣騰騰的生命力了。不知是拍的人變了，還是看的人倦了?！稛o間道》的前傳后續(xù)也聲勢鬧猛，它似乎可以打破港片沉淪的僵局。但是，它更像一具艷尸，妝扮得精美絕色，但終究是死物?！本W(wǎng)上的這段評論深得我心。
四大影帝的演技在本片中達(dá)到了登峰造極，堪稱爐火純青，很多心理活動(dòng)通過他們的眼神準(zhǔn)確的表達(dá)岀來，淋漓盡致。尤其是梁朝偉的眼神，很多人因此喜歡上了他?，F(xiàn)在看來，無間道一部電梯里擠了三個(gè)影帝，這部電梯也算是前無古人后無來者了。
最后那一下爆頭，劉德華和梁朝偉的眼神里都是震驚，他死在電梯里，電梯門來回的開關(guān)，我們也從震驚中恢復(fù)，覺得殘酷，誰說的，好人有好報(bào)，那些為民除害的，都死了。會(huì)有人惦記著他們嗎？把他們視為英雄嗎？又有什么用呢，這個(gè)社會(huì)還不都是惡人當(dāng)?shù)馈?/p>
讓全世界人重新對香港電影刮目相看的電影，它從哲學(xué)的角度直接深入探索人性，去感受身不由己之下的那種窒息，感受貪婪與自私，和所謂的善與惡。編劇確實(shí)是相當(dāng)?shù)某錾?，梁朝偉的陳松仁直接神化，所有的角色都可圈可點(diǎn)，沒有一出多余的地方，以至多年后看美版的時(shí)候仍然不忘舊愛。這是港片的最后巔峰神作，但從此以后就走向了夕陽余暉，港片總體已失去了生命力，那些趨之若鶩、時(shí)常津津樂道的時(shí)光一去不返。
集合了香港電影工業(yè)最強(qiáng)大的部分而成的大片，誕生在港片沒落的年代里確是一支強(qiáng)心劑，但也正因如此，它顯得那么不合群，像一個(gè)老者吐納著沉重的呼吸，終究馬上會(huì)被湮沒。
