簡介：
第三樂章，降A(chǔ)大調(diào)，2/4拍子。根據(jù)貝多芬以來的傳統(tǒng)，一般交響曲的第三樂章都是活潑的詼諧曲，而勃拉姆斯卻不采用此種手法，并且避免襲用古老而傳統(tǒng)的小步舞曲，自創(chuàng)新風(fēng)格寫成了典雅的樂曲。在本樂章中，可以深深體會到勃拉姆斯那淳樸心靈的寄托所在，然而旋律間同樣蕩漾著淡逸的寂寞感。本樂章用復(fù)三段的形式寫成，這已經(jīng)是較大的曲式結(jié)構(gòu)了，但還是它相當(dāng)于一首小型的間奏曲。這一樂章仍然采用類似前一樂章的抒情性手法，音樂有清淡、憂郁之情，而偶爾也有接近幽默的曲調(diào)。單簧管在去掉了低音大管和定音鼓的情況下，清新透明地奏出第一主題，這里充分發(fā)揮單簧管音色柔美的特點，使音樂進行秀麗、典雅，充滿著維也納生活氣息，具有舞蹈音樂風(fēng)格。作曲家對這一主題作了反復(fù)陳述的處理，在主題反復(fù)之間、有一段詼諧性的穿插，很接近匈牙利民間音樂的特點，這一穿插段雖然不算長，但它對音樂的節(jié)奏和樣式的變換起到了很好的調(diào)節(jié)作用。樂章當(dāng)中有一段以木管樂器同弦樂器歡快的對答的進行受貝多芬的影響較大，具體表現(xiàn)在木管樂器演奏的旋律線條上，開始進行明顯有貝多芬的“命運”主題的痕跡，而接在后面的旋律在線條上又有貝多芬《第9號交響曲》中的“歡樂頌”主題的影子。不過這段進行給人是一種輕松的感覺。最后，開頭一段的音樂再次出現(xiàn)，但那段接近匈牙利民間音樂特點的穿插段被省略了，這是為了使作品簡煉而采用的作曲手段，它有利于突出對主要主題的回顧。
創(chuàng)作背景：
《C小調(diào)第1號交響曲，作品68》是約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯創(chuàng)作的四樂章交響曲。由于該作品的風(fēng)格與貝多芬交響曲類似，因而被彪羅稱為“貝多芬第十”。該作品的創(chuàng)作至少花了14年，而勃拉姆斯自稱從草稿到最終完結(jié)長達21年。勃拉姆斯于1854年就開始構(gòu)思《第1號交響曲》，但之后多次進行了大幅的修改。該作品的創(chuàng)作時間如此漫長的原因有兩個：首先是勃拉姆斯對自己的挑剔，導(dǎo)致他常常毀掉許多以前的作品；其次是其朋友和公眾期望他繼承“貝多芬的遺產(chǎn)”，這一潛在的標(biāo)準(zhǔn)使勃拉姆斯感到自己不能對《第1號交響曲》掉以輕心。事實上，當(dāng)本曲經(jīng)過首演后，勃拉姆斯的創(chuàng)作水準(zhǔn)和歷史地位，被維也納最權(quán)威的批評家之一、保守的漢斯利克所認(rèn)可。勃拉姆斯把樂曲先在三個城市進行演出后，才將樂譜寄到出版商處，他原本還想再試演三場?，F(xiàn)在手稿除了第一樂章之外，皆有保存。
