文/素心邀月
比特幣首富李笑來(lái)說(shuō)：“想要獲得財(cái)富自由，必須學(xué)會(huì)寫作。寫作是把同一段時(shí)間重復(fù)銷售多次的極少數(shù)選擇之一，也是更容易成為普通人起步的臺(tái)階之一。”自媒體大V周沖在博文中寫道："在所有能讓你改變處境的方式中，寫作是最好的那一個(gè)。"于是乎，無(wú)論是為了獲得財(cái)富自由，還是為了改變自己的處境，很多人給自己制定了一個(gè)目標(biāo)：成為作家。
為了滿足大家的欲望，很多網(wǎng)絡(luò)寫作培訓(xùn)班應(yīng)運(yùn)而生，其數(shù)量之龐大，內(nèi)容之繁雜令人眼花繚亂，一不小心可能就會(huì)走上一條“知識(shí)付費(fèi)”的不歸路，比如我（捂臉）。從去年到現(xiàn)在，我只在寫作這一方面的投入就超過(guò)了幾千大塊，然而我并沒(méi)有因此而取得什么成就。
直到閱讀了《暢銷作家寫作全技巧》這本書(shū)我才知道，原來(lái)一直以來(lái)自己只顧盲目地去學(xué)習(xí)寫作，從沒(méi)想過(guò)要對(duì)寫作這件事做一個(gè)規(guī)劃。而這本《暢銷作家寫作全技巧》正是一本超全面的作家職業(yè)成長(zhǎng)規(guī)劃書(shū)，它解密了優(yōu)秀小說(shuō)家的構(gòu)思方式和創(chuàng)作脈絡(luò)，能夠幫助你找到自己擅長(zhǎng)的寫作領(lǐng)域，更好的磨練寫作技藝，讓你在職業(yè)作家這個(gè)領(lǐng)域里慢慢“長(zhǎng)大”。
這本書(shū)的作者是日本著名推理小說(shuō)作家、暢銷書(shū)作家大澤在昌。他的代表作《新宿鮫》系列，曾獲得日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)、吉川英治文學(xué)新人獎(jiǎng)、直木賞、日本冒險(xiǎn)小說(shuō)賞等獎(jiǎng)項(xiàng)。2010年，大澤在昌榮獲第十四屆日本推理文學(xué)大獎(jiǎng)，該獎(jiǎng)是日本推理文壇唯一的功勞獎(jiǎng)，專門嘉獎(jiǎng)貢獻(xiàn)卓越的作家或評(píng)論家。
讀完這本書(shū)，我把它主要概括為三方面的內(nèi)容：
一、以寫作為生意味著什么？
二、暢銷書(shū)寫作方法全技巧。
三、出道后如何繼續(xù)生存？
以寫作為生意味著什么？
在這一部分中，大澤在昌先生毫不客氣的指出了當(dāng)下成為職業(yè)作家的嚴(yán)峻形勢(shì)。比如作家的收入，剛出道的新人作家，有可能通過(guò)寫作賺到的錢，還不如在超市打工賺的多。又比如縮小的出版市場(chǎng)，現(xiàn)在的出版市場(chǎng)已經(jīng)縮小到大澤大昌先生寫作時(shí)期的三分之一左右了，這也意味著作家的“存活率”和收入也只有當(dāng)年的三分之一了。所以我們首先需要考慮是否準(zhǔn)備在這樣的時(shí)代選擇成為作家？
要想成為作家，特別是成為暢銷作家，還得講究“出道方式”。作家出道大體有兩種方法，一種是獲得新人獎(jiǎng)，一種是向出版社投稿出書(shū)。大澤在昌先生建議盡量以“含金量”較高的新人獎(jiǎng)為目標(biāo)。這讓我想起了我們這個(gè)年代的小說(shuō)家韓寒和郭敬明，據(jù)說(shuō)他們都是因?yàn)楂@得新概念作文比賽第一名而一舉成名。
當(dāng)然，一次獲獎(jiǎng)并不意味著未來(lái)一片光明，還要盡快寫出更多更優(yōu)秀的作品，否則也只能曇花一現(xiàn)，很快消失在文壇之中。所謂作家，就要持續(xù)寫作。大澤在昌先生很直白地告訴我們，出道以后，要成為文學(xué)獎(jiǎng)的候選者，要獲獎(jiǎng)，還要寫出暢銷書(shū)，不提倡什么“佛系寫作”，因?yàn)?b>驅(qū)使作家不斷寫出更多佳作的動(dòng)機(jī)，唯“暢銷”與“獲獎(jiǎng)”耳。細(xì)思之下，甚有道理。心理學(xué)研究表明，每個(gè)有都有被肯定的需求，來(lái)自外界的認(rèn)可會(huì)激勵(lì)我們不斷努力向上，而“暢銷”和“獲獎(jiǎng)”正是別人對(duì)我們的認(rèn)可。
暢銷書(shū)寫作方法全技巧。
這是占據(jù)本書(shū)篇幅最多的內(nèi)容，也是作者大澤在昌先生三十余年寫作生涯中的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和寫作心得。它主要包括以下幾課的內(nèi)容：
1、掌握第一人稱的寫法
2、如何塑造形象鮮明的角色
3、對(duì)話部分的秘密
4、如何設(shè)計(jì)情節(jié)
5、小說(shuō)需要“刺”
6、錘煉文字和精心描寫
7、挑戰(zhàn)長(zhǎng)篇小說(shuō)
8、描寫強(qiáng)烈的情感
大澤在昌先生認(rèn)為，寫得差的小說(shuō)，要么是情節(jié)差，要么是角色差，通常不外乎這兩者。所以我們主要來(lái)了解一下第2和第4部分的內(nèi)容。
大澤在昌先生寫小說(shuō)，起筆階段幾乎從不考慮情節(jié)，而是會(huì)用大量時(shí)間思考男、女主人公和反派角色的塑造，因?yàn)樗X(jué)得若是作品的角色差，那基本就要從頭重寫了。可見(jiàn)角色在作品中的重要性。那么如何塑造形象鮮明的角色呢？
首先要善于傳達(dá)氛圍，不要依賴數(shù)字和固有名詞。
比如絕對(duì)不要寫“大澤在昌，五十五歲，上班族”，這樣描寫角色不夠豐滿、過(guò)于生硬。也不要寫像“類似范冰冰”這種現(xiàn)實(shí)中的人名，因?yàn)閷?duì)象越是有名，角色就越容易變成附庸。塑造具體形象要注意營(yíng)造“氛圍”，而氛圍是通過(guò)尋找能使該人物形象變得鮮明而立體的文字營(yíng)造出來(lái)的。
其次角色登場(chǎng)要有理由。
再次可以制作角色表，逐漸記下自己對(duì)每個(gè)登場(chǎng)人物的想法，在細(xì)節(jié)上精雕細(xì)琢。
第四，一成不變的主人公無(wú)法打動(dòng)人心。
這讓我想起《延禧攻略》里嫻妃的黑化過(guò)程，嫻妃剛開(kāi)始不爭(zhēng)寵，不拉幫結(jié)派，也不為娘家謀前程，可是她的與世無(wú)爭(zhēng)反而給家里帶來(lái)了巨大的變故，使得她不得不燃起斗志黑化。正是因?yàn)樽兓攀沟脣瑰@個(gè)人物形象特別打動(dòng)人心。
第五，故事的發(fā)展與角色的變化。
要想確保角色不至于從頭到尾毫無(wú)變化，一定要記住，角色一出場(chǎng)就要給讀者留下深刻的印象。
第六，塑造令人印象深刻的意外角色。
一直以為是好人，實(shí)際卻是壞人，這就是一種意外，但是這種“似好實(shí)壞”的人物設(shè)定已被寫爛，所以作者建議嘗試“似壞實(shí)好”的人物設(shè)定。
第七，在生活中多觀察多想象，才能塑造出令讀者印象深刻的角色。
第八，觀察別人時(shí)，去看對(duì)方的視線盡頭，能夠了解對(duì)方的興趣所在。
第九，賦予人物強(qiáng)烈的情感。
第十，注意現(xiàn)實(shí)與真實(shí)的區(qū)別，小說(shuō)不需要現(xiàn)實(shí)，但需要真實(shí)。
十一，對(duì)主人公窮追猛打，使其渴望改變或不得不改變，是作者的職責(zé)。
十二，主人公不等于作者。
十三，小說(shuō)里的人物必須符合邏輯。
十四，角色不能違背規(guī)則，但可以故意讓角色游走在規(guī)則邊緣。
十五，要想生動(dòng)有趣地描寫人物的過(guò)去和背景，只需要把回憶場(chǎng)景安排在“對(duì)話”里就可以了。
十六，通過(guò)措詞表現(xiàn)角色個(gè)性。
同一個(gè)人物在與上司和朋友對(duì)話時(shí)，措辭是不同的。
十七，不要通過(guò)敘事描寫性格，可以通過(guò)行為或?qū)υ捳故救宋镄愿瘛?/b>
十八，特長(zhǎng)是塑造角色的好素材。
十九，寫推理小說(shuō)必須具備常識(shí)。
有趣的小說(shuō)，是角色和情節(jié)有機(jī)結(jié)合的作品，那么接下來(lái)就讓我們一起看一下如何設(shè)計(jì)情節(jié)。
首先要想清楚自己想為讀者提供怎樣的樂(lè)趣。
關(guān)于這一點(diǎn)有兩種具體方法：變化和解謎。
其次“謎題”的處理是情節(jié)設(shè)計(jì)的關(guān)鍵。
第三是思考小說(shuō)的“形”，也就是寫什么樣的小說(shuō)。
第四是確定關(guān)鍵點(diǎn)。
掌握起承轉(zhuǎn)合這四個(gè)位置。
第五是確定路線。
思考會(huì)以什么順序推動(dòng)情節(jié)發(fā)展？
第六，故事從哪里開(kāi)始。
正敘還是倒敘？亦或插敘。
最后不要害怕脫軌。
出道后如何生存？
出道以后首先面臨的問(wèn)題是兼職寫作還是專職寫作？編輯一般會(huì)建議兼職寫作，但是大澤在昌先生并不完全認(rèn)同，他認(rèn)為專職作家的作品更出色，因?yàn)楸乘粦?zhàn)的工作和有退路的工作，其品質(zhì)不能相提并論。但是剛出道就突然辭職是有風(fēng)險(xiǎn)的，所以大澤在昌先生提出的建議是，找到從兼職到專職的好時(shí)機(jī)。比如訂個(gè)期限，三五年之內(nèi)兼職寫作，等到地位差不多鞏固的時(shí)候就可以專職了?；蛘哂唫€(gè)目標(biāo)，出十本書(shū)，獲個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)，若能實(shí)現(xiàn)，就轉(zhuǎn)向?qū)Ｂ殹?/p>
大澤在昌先生在這一部分中還向大家介紹了如何與編輯打交道、如何與其他作家打交道、如何與媒體打交道、如何與讀者打交道等，并再次強(qiáng)調(diào)了出版界的嚴(yán)峻現(xiàn)實(shí)，希望想成為作家的人能夠明白自己選擇的到底是一條多么不容易的路。
以上就是《暢銷作家寫作全技巧》的主要內(nèi)容，除此以外，本書(shū)還包含了四次習(xí)作案例講評(píng)，每節(jié)課后也都有問(wèn)答部分，指出了創(chuàng)作者被退稿的原因和寫作盲點(diǎn)，完整闡述了作家的寫作構(gòu)思脈絡(luò)，回答了寫作中遇到的各種問(wèn)題，實(shí)在是一本不可多得的全方位的作家職業(yè)生涯規(guī)劃指南。
假如我們對(duì)于寫作足夠熱愛(ài)，哪怕了解了成為作家的道路多么艱難，仍舊不想放棄，那么就好好的對(duì)自己的作家生涯做個(gè)規(guī)劃吧。我們今天想要什么樣的生活，需要的是昨天的努力，而我們明天想要什么樣的成就，需要的是今天的把握。盲目的努力有可能讓我們成為一個(gè)失敗者，科學(xué)的規(guī)劃則有可能達(dá)到事半功倍的效果。當(dāng)然，空有目標(biāo)卻不付諸行動(dòng)，同時(shí)無(wú)法到達(dá)成功的巔峰。
總之，無(wú)論你想成為作家，還是在成為作家的路上奔波，無(wú)論你想對(duì)作家這個(gè)職業(yè)有一個(gè)全面的認(rèn)識(shí)，還是想要學(xué)習(xí)寫作技巧，這本《暢銷作家寫作全技巧》都是不錯(cuò)的選擇。
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