? ? 我認(rèn)為演員在舞臺(tái)上動(dòng)起來(lái)指的是你的感行思維，靜得住是你的理性思維。一個(gè)演員，他站在舞臺(tái)上是一定要能夠組織自己的行動(dòng)的，因?yàn)楸硌菟切袆?dòng)的藝術(shù)，你在舞臺(tái)上就是一個(gè)活生生的角色，這個(gè)角色是一個(gè)人物。那么他是多面的立體的，他會(huì)有自己的情感，你在舞臺(tái)上你自己的形體有多么的重要，這是在臺(tái)下觀眾，看到你尤為重要，如果站在舞臺(tái)上一動(dòng)都不動(dòng)，那沒(méi)有可看性也沒(méi)有趣味性。我覺(jué)得動(dòng)起來(lái)是自己那一顆炙熱的心，你站在舞臺(tái)上有足夠的有激情。就像一股熱浪一樣撲面而來(lái)。你會(huì)讓觀眾看到你熱情陽(yáng)光自信的樣子。如果一個(gè)演員，他站在舞臺(tái)上沒(méi)有一次極致的在情感上的宣泄爆發(fā)，那會(huì)是很可惜的一件事。我覺(jué)得就是投入自己真實(shí)情感的那一刻，因?yàn)槟阕约簝?nèi)心的驅(qū)動(dòng)力足夠強(qiáng)，你才會(huì)在行動(dòng)上自己上去做這一件事情，但是經(jīng)得住他是理性的控制，你在任何舞臺(tái)上都不能亂的自己的節(jié)奏，你都要用理性去控制自己的感情，你要有意識(shí)的去控制去思考去，如果一個(gè)演員在舞臺(tái)上祖師的自己的意志控制，那將是非?？膳碌?，因?yàn)樗约涸谖枧_(tái)上都沒(méi)有意思，那么他演出來(lái)的東西也絕對(duì)是亂的，你看是一個(gè)很不經(jīng)意的動(dòng)作，這些往往都是可能使企業(yè)安排好設(shè)計(jì)，好的，他有這個(gè)意識(shí)去做這個(gè)動(dòng)作來(lái)的時(shí)候心里就有數(shù)就知道該怎么做會(huì)有自己的節(jié)奏，而不會(huì)被打亂，這樣觀眾看了也會(huì)非常的有邏輯性，從另外一個(gè)層面來(lái)看也是自己的控場(chǎng)能力。如果在舞臺(tái)上突發(fā)了一件什么事情。這個(gè)時(shí)候就要考驗(yàn)演員在舞臺(tái)上，他首先要靜的住，有控場(chǎng)能力，自然而然地把這個(gè)失誤在表演中轉(zhuǎn)換過(guò)去，這樣觀眾即使看出了也會(huì)夸贊，他在有一個(gè)自己對(duì)舞臺(tái)的感受，他是能夠感知舞臺(tái)整體的空間感。所謂靜的住和動(dòng)起來(lái)組合動(dòng)起來(lái)，我覺(jué)得用一個(gè)成語(yǔ)可以完美的解釋，就是松弛有度。一個(gè)演員站在舞臺(tái)上，他一定是有自己的節(jié)奏，在自己的這個(gè)節(jié)奏里面去找到角色，你如果一直都是非常緊繃的狀態(tài)，那么你演出來(lái)的人松弛有度，就是要有自己的邊界感，凡事不可太過(guò)。我們?yōu)槭裁磿?huì)覺(jué)得一個(gè)演員他演戲的時(shí)候非常的靈動(dòng)，就是因?yàn)樗麜?huì)組織行動(dòng)，他會(huì)利用自己身邊的事物以及道具來(lái)找到自己符合人物性格特點(diǎn)的動(dòng)作，然后在舞臺(tái)上動(dòng)起來(lái)走起來(lái)，這種觀眾會(huì)感覺(jué)到他是在舞臺(tái)上生活的，而不是只是傻傻的站在舞臺(tái)上。但是有些時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)演員如果在舞臺(tái)上過(guò)于的活潑，想去釋放自己的性格一直想著去爆發(fā)情緒一直都在持續(xù)的高漲中，那么他是很難控制自己的，因?yàn)榍榫w到達(dá)一定的高漲程度之后，那個(gè)時(shí)候滿腦子里面都是自己感性的狀態(tài)，理性思維就會(huì)減少，所以我覺(jué)得最好的狀態(tài)是你的感情是建立在理性思維之上去表演的。像有一些表演，你急于的去出自己的情緒，反而會(huì)失真，如果對(duì)手給了你一句話刺激了你，你立刻就做出反應(yīng)，這樣效果反而不盡人意相反，你對(duì)手再給到你一個(gè)自己之后你先靜下來(lái)真的是清去看去思考了之后一個(gè)情境，然后你再去說(shuō)出來(lái)這樣，反而更能夠達(dá)到真實(shí)的效果，因?yàn)槟阏娴娜ハ嘈帕四阋灿凶约赫鎸?shí)的判斷，因?yàn)楸硌菟皇侨パ?，他是真的真的站在角色的角度上為這個(gè)角色重新體驗(yàn)了一遍重新活了一遍。因?yàn)樵趧?dòng)起來(lái)的時(shí)候是腦子是靜的，在靜的時(shí)候思考的對(duì)手給出的反應(yīng)，然后根據(jù)對(duì)手的情況在給出符合自己這個(gè)角色最真實(shí)的反映，凡事都不可能達(dá)到過(guò)的狀態(tài)，因?yàn)槲飿O必反。你只有把每一種狀態(tài)相結(jié)合起來(lái)，在靜的時(shí)候找到動(dòng)的原因，要做到腦子里足夠的鎮(zhèn)靜，用自己的思維去帶動(dòng)感性的情緒這樣，你的表演就會(huì)更加的靈動(dòng)。你再不臺(tái)上只有真正的沉靜下去。你才會(huì)去思考去反思那么你的思考就會(huì)在你演的人物上面體現(xiàn)出來(lái)。因?yàn)楸硌菔且婚T綜合性的學(xué)科，演員在舞臺(tái)上往往體現(xiàn)的是他綜合的事素養(yǎng)他不可能是單一的。最后，你只有真的靜下去，你才會(huì)在動(dòng)起來(lái)的時(shí)候更加的堅(jiān)定以及義無(wú)反顧，因?yàn)槟闶孪纫呀?jīng)在腦海里想好了自己的行動(dòng)下一句邏輯，那么你在用行動(dòng)去詮釋你，腦子里想的邏輯的時(shí)候，你會(huì)更加的堅(jiān)定自己的想法不會(huì)出錯(cuò)。