近些年，“中國作家富豪榜”的出爐，總會(huì)引出許多話題。其中一個(gè)話題便是，“純文學(xué)大規(guī)模撤退”或“純文學(xué)一年不如一年”。
然而針對(duì)純文學(xué)圖書銷量少、讀者數(shù)量少這個(gè)不爭的事實(shí)，令人不解的是，純文學(xué)作品中嘔心瀝血、厚重典型之作并不在少數(shù)，無論名家大家，還是新人新秀，許多作品在專業(yè)評(píng)審眼中的確都是精品。
那么，什么事物對(duì)他們更具有吸引力呢？
應(yīng)酬、旅游、影視劇、網(wǎng)游、短視頻等固然占據(jù)了人們一部分閑暇時(shí)光，但是，我們看到仍有大部分人沉迷于文字，甚至達(dá)到廢寢忘食的境地。只是，這里的“文字”，不是純文學(xué)，而是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。
隨著網(wǎng)絡(luò)市場的空前繁榮，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一個(gè)老少皆宜的領(lǐng)域異軍突起，并且讀者數(shù)量龐大。
對(duì)此，筆者深有體會(huì)。丈夫癡迷網(wǎng)絡(luò)小說，熱衷公眾大號(hào)的推文，卻未對(duì)我的詩歌散文表現(xiàn)出好奇。尤其是父親，六十多歲，每次見面必定是讓給他下載某個(gè)看到一半需要付費(fèi)的幾百萬字的網(wǎng)絡(luò)小說，卻對(duì)我寫的一萬多字的純文學(xué)小說興趣不大。
所以，即使是愛好文字的人們，對(duì)純文學(xué)作品和網(wǎng)絡(luò)作品也有取舍，有先后。他們會(huì)更傾向于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。
相較于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，為何純文學(xué)不受大眾追捧呢？
首先，網(wǎng)絡(luò)作家大多是在大中城市各行各業(yè)抹爬滾打有豐富人生經(jīng)歷的青年，他們精力旺盛，肯下功夫，更難能可貴的是他們有超強(qiáng)的想象力和寫作天賦。最初或許是興趣使然，或者心有所想不吐不快，或者為了創(chuàng)收，隨著名氣的提升和收入的增加轉(zhuǎn)為專業(yè)寫文。
我曾經(jīng)關(guān)注的兩個(gè)公眾號(hào)大號(hào)主體就是如此，后來他們出書，注冊公司，分期舉辦新媒體寫作班，同時(shí)接手各類廣告推文，用奮斗贏得成功的人生。
其次，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材有都市、言情、玄幻、歷史等，或貼近現(xiàn)實(shí)引起共鳴，或超離現(xiàn)實(shí)引發(fā)新鮮感，情節(jié)離奇曲折，人物形象鮮明，語言雅俗共賞，能抓淚點(diǎn)，能挑起幽默。
前兩年讀過何馬的《藏地密碼》和三戒大師的《官居一品》，一讀就上癮，一些日子腦海中總是充斥著紫麒麟和香格里拉的幻想，一些日子又大快于沈默的少年得志和運(yùn)籌帷幄。不僅學(xué)到了歷史，品味了語言，感受到風(fēng)土人情，還增長了見識(shí)，激發(fā)了無窮的想象。后來將《藏地密碼》推薦給同事，她用一周時(shí)間加班加點(diǎn)讀完此書。還把《官居一品》推薦給父親，我承認(rèn)，他從此中了“網(wǎng)毒”。
而純文學(xué)作家，從一定意義上來說，是中國傳統(tǒng)文人雅士的延續(xù)，代表著高雅正統(tǒng)，其作品的語言、內(nèi)容和思想不太迎合大眾的需求。詩經(jīng)、楚辭、唐詩宋詞元曲以及明清小說等古典文學(xué)因語言和時(shí)代原因離大眾生活遙遠(yuǎn)，現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)曾經(jīng)走入過我們的生活，八十年代的詩歌、報(bào)告文學(xué)、小說影響培養(yǎng)了一代文學(xué)青年。
他們飽讀詩書，對(duì)于古今名家經(jīng)典出口成章，信手拈來，有的小時(shí)候就因此被評(píng)價(jià)為神童。高邑縣作協(xié)主席秦宗賢先生多次強(qiáng)調(diào)，搞文學(xué)創(chuàng)作必須首先吃透《紅樓夢》，不讀20遍，不要嘗試長篇?jiǎng)?chuàng)作。我高中語文老師趙華老師曾經(jīng)告訴我們，《紅樓夢》她讀過至少15遍。而作協(xié)會(huì)員馬新霞老師也是在讀《紅樓夢》不少于20遍后，用時(shí)兩年，寫出40萬字長篇小說《小村無言》初稿，后期修改完善還在進(jìn)行中。
這就是為什么純文學(xué)作品可以被奉為經(jīng)典，久經(jīng)流傳，因?yàn)樗鼈兘?jīng)得住檢驗(yàn)?！皾M紙荒唐言，一把辛酸淚！都云作者癡，誰解其中味？”其中味又何止是十年光陰，那沉淀的是歲月。正如作協(xié)會(huì)員侯修祿老師讀馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》不少于7遍，對(duì)中文譯本中翻譯不通順的地方都可以察覺到。
反觀當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，百花齊放的表象之下，總給人一種隱憂。
在微博、公眾號(hào)、頭條、百家號(hào)、簡書、知乎、筆趣閣等新媒體層出不窮，“人人都是自媒體”的時(shí)代，人人都可以像散文大家林清玄小時(shí)候幻想的那樣“我想坐在家里就有人給我寄錢”，人人都想成為唐家三少、我吃西紅柿、貓膩、耳根、顧漫等，畢竟若曦的四爺集柔情與霸道于一身，那首《涼涼》太纏綿繾絹，五竹叔也太令人狂熱崇拜。
于是眾多新老寫手更是為了吸粉，不斷注冊各類賬號(hào)，瘋狂碼字，甚至日更萬字，三個(gè)月速成百萬字的小說。既要速成，不免寫出情節(jié)冗長，天馬行空不合邏輯的快餐文學(xué)。
文人一旦踏入這一階段，其作品質(zhì)量實(shí)在令人擔(dān)憂。顧炎武《日知錄》中說“若后人之書,愈多而愈舛漏,愈速而愈不傳”正是這個(gè)意思。司馬光的《資治通鑒》、馬端臨的《文獻(xiàn)通考》，都是用一生精力完成的，才成為后世不可或缺的書。司馬遷的《史記》和曹雪芹的《紅樓夢》同樣如此。
如今的網(wǎng)絡(luò)小說魚龍混雜，與其被劣書毒害，不如老老實(shí)實(shí)讀純文學(xué)名家名著。
在信息化時(shí)代，貌似一切都是速成，蔬菜肉食可以速成，文字思想也可以速成。只是，不要忘了，這些速成對(duì)身體造成的傷害也是速成的。
2009年至今，已有多位網(wǎng)絡(luò)作家因各種原因離世，其中不乏青壯年。2013年6月6日猝死的十年雪落應(yīng)該算是一個(gè)普通網(wǎng)絡(luò)寫手的真實(shí)寫照，其人生前生活拮據(jù)，靠著微薄的訂閱稿費(fèi)與全勤度日，死后兩日才被發(fā)現(xiàn)， 以小說《武布天下》一章內(nèi)容而落幕！其實(shí)，不是每一個(gè)寫書的都能成為大神，還有很多這些的寫手默默奮斗。
歲月像一把無情刻刀，改變了我們模樣，未曾綻放就要枯萎嗎？我有過夢想。畢竟，我們曾經(jīng)為那些好看的故事而通宵夜讀過，也曾經(jīng)把那些故事里的主人公當(dāng)成我們自己，更是把這些網(wǎng)絡(luò)小說作家當(dāng)成我們的偶像，人生從此有夢！
經(jīng)典的東西，因其寫前人之未寫，后人之未就而成為永恒。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如此，純文學(xué)更是如此。
當(dāng)下，雖然大多純文學(xué)作品暫時(shí)不受大眾追捧，但是其經(jīng)典之處不容質(zhì)疑。隨著其對(duì)自身的探究以及對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審視，純文學(xué)必能在堅(jiān)守中不斷改革創(chuàng)新，成為流行后的經(jīng)典。《朗讀者》與《詩詞大會(huì)》的熱播也讓我們看到經(jīng)典的力量，無論時(shí)代如何變遷，無論受眾如何變化，經(jīng)典不會(huì)長久缺席。
近些年各級(jí)文聯(lián)和作協(xié)一直要求作家走基層，深入觀察生活，寫出群眾喜聞樂見的作品，這無不表現(xiàn)出純文學(xué)作者也在努力探索，力求在維護(hù)純文學(xué)的傳統(tǒng)地位，起到啟迪思想、塑造美好靈魂的教化作用。
同為文學(xué)，純文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并不是非要為爭奪讀者而一較高下，而是相比之下，純文學(xué)如何從讀者眾多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中有所借鑒，并在深邃的思想和豐富的語言方面影響網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，這才是中國文學(xué)亟待解決的問題。
