《彗星來的那一夜》，據(jù)說這部影片很燒腦，為了挑戰(zhàn)一下，我獨自一人看了，看之前沒看任何影評。My god，好算沒留在晚上看，否則得嚇?biāo)馈?/p>

從頭至尾其實看得腦子很混沌，過程中很暈，也有很多疑問，也解釋不了。最可怕的是不知道下一刻會發(fā)生什么？心中充滿了未知的恐懼。到尾聲時很震撼，有種豁然開朗的感覺。一部片兒能這么拍，拍成這樣，著實是高人一籌。

影片的片名《Coherence》直譯為《相干效應(yīng)》、《相干理論》，在我國上映時為直觀起見，翻譯成《彗星來的那一夜》。影片的劇情是講述了在彗星劃過地球上空的一個夜晚，八位好友相聚共進晚餐。當(dāng)晚，手機信號消失，屏幕碎裂，電力突然中斷。于是，不可思議的事情發(fā)生了，多維度的現(xiàn)實空間同時出現(xiàn)，每一個維度都有各自的房子和晚宴。局面開始混亂起來，他們試著用隨機物品裝進盒子里的方式來標(biāo)記自己所處的房子，而其他維度里的他們也這么做了……于是他們開始質(zhì)疑彼此的關(guān)系，質(zhì)疑他們所在現(xiàn)實的本質(zhì)……

我想順著自己觀影的思考分享一下對這部片的感想。

選 擇

——但求每一次選擇，都能問心無愧

當(dāng)多維空間同時存在，我們都會被動或主動的為自己選擇一個空間。每個人的選擇都是不一樣的，就像片中的Mike選擇讓自己留在這里，Emily選擇走出屋子去尋找一個自己最想要的空間。即便是在這種錯亂的時空中的選擇，其實也還是基于人生的選擇，都是對現(xiàn)實空間的內(nèi)心投射而選的。

Mike之所以選擇留下來，是因為她的妻子對他說：“無論如何，也沒有任何一個人比我更愛眼前的這個你！”她的妻子這樣說，很明顯是已經(jīng)知道了空間已經(jīng)發(fā)生了變換，或是人已不知是否還是她的Mike。但是溫柔而豁達的她一定很愛她的丈夫，所以她很珍惜與Mike的感情，不論世事變幻，哪怕是時空和人都已偷換，她依然愛眼前的這個人。畢竟他不論是誰，都是Mike，而不是其他人。

Emily要走出屋子去尋找，是因為她面對現(xiàn)實中的不確定因素的困擾和捉弄，真誠、努力的她總是很受傷。她嘔心瀝血創(chuàng)作出的藝術(shù)劇本，努力塑造出的藝術(shù)角色在上演前被人替換掉，而讓她當(dāng)替補，驕傲的她不能忍受這樣的安排，毅然拒絕了。世事捉弄，后來第一演員未能登臺，替補人選在上演前獲得了這個角色，演出非常成功。這是讓Emily難以釋懷的一件事情。還有就是她的男朋友和前女友糾纏不清，也讓她很煩惱。她需要重新梳理和選擇，所以她一個人釋然地走出了屋子。

其實人生中，我們不都面臨著無數(shù)個這樣的選擇嗎？只不過我們的選擇發(fā)生在人生中的某一個時段某一個階段，每一次的選擇，下一段的故事都不可知曉，所以每一次的選擇都有風(fēng)險。人生本就如此，選擇本來就是悲喜相加，我們無法擁有最完美的選擇，因為每一次的選擇都有取舍、有得失。我們總是陷入自我意識的沖突與矛盾當(dāng)中，所以總在結(jié)果呈現(xiàn)時，陷入對自己生活另外一種可能性的幻想中。

因此在這部片中，導(dǎo)演設(shè)計了一種特殊的可能，讓彗星的來臨把我們曾經(jīng)的每一個選擇以多種可能的結(jié)果在不同的空間里得以同時呈現(xiàn)出來。于是，我們看著自己曾經(jīng)的選擇如果是做了其他的決定，人生將以怎樣一種結(jié)果呈現(xiàn)。于是，我們多么希望，那個做出了最好的選擇的結(jié)果如果能屬于自己該有多好！

其實，所謂的痛苦，就是痛惜自己所失去的，而所謂的幸福，就是珍惜自己所擁有的。但求我的每一次選擇，都能問心無愧！?

尋 找

——不論找尋到哪個空間，最終要找的都是那個要做的自己

就在女主Emily開始走出屋子時，月光灑在她臉上，音樂緩緩流淌，整個世界仿佛都打開了。但整個世界卻是那么的安靜，只有她在這無數(shù)個時空錯亂的空間里無悲無喜地尋找。那一刻的畫面寂靜無聲，很震撼心靈！

其實安靜的是她恍若隔世的心。在慧星來的這一夜，曾經(jīng)無數(shù)的彼此獨立互不影響的空間突然間建立起一種聯(lián)系，讓人隨機地在這些空間里出現(xiàn)。每一個從這個暗黑區(qū)域里穿過的人們，都被隨機地分布到了任意一個空間。因為眾多空間的交錯，所以基本上是不可能再回到當(dāng)時的自己所處的那個空間了。因為Emily要尋找，所以她一次次地從這個黑暗區(qū)域里穿過，讓自己隨機地在一個個空間里切換，想要找尋到她想要的那個空間，和她想要的那個自己。

因為時空已經(jīng)錯亂，所以她每一次的穿越，都是一次自我迷失，每一次的闖入，都是一次自我發(fā)現(xiàn)。但是處在這個空間中的人，有的人已經(jīng)覺曉，有的人還不知曉。她從黑暗的外面透過窗口看著每一個燈火通明的房間，里面的每一個人，每一個自己，一個一個，每一個空間都是一樣的混亂和爭吵，每一個人都是一樣的迷茫和不知所措……她輕輕地走過，沒有悲傷，沒有喜悅，沒有驚詫，沒有害怕……

一如我們在現(xiàn)實中的找尋，身似飄萍，心似白云，向往的都是大海與藍天。那個不因所困之身而追求的自由之心，不論找尋到哪個空間，最終要找尋的都是那個要做的自己。

人 性?

——只有無愧己心的選擇，才能無怨無悔！

Emily不停地尋找，終于看到一個窗內(nèi)其樂融融的場景，每個人都沒有被打擾，每個人都充滿了快樂和祥和，愜意地享受著美好的晚餐和聚會。她找了那么多空間，只有這個是秩序井然的，這里所有人都是友好的，人們之間的關(guān)系都是融洽的。所以她想留在這里，因為這個空間有她追尋的美好與平靜。她默默的看著，但我卻看不見她臉上有任何的羨慕和欲望，因為她只是想要給迷失的自己找一處安放的空間而已。

可是這個空間里已經(jīng)有一個“自己”，于是Emily為了讓自己留下，從來連他人都沒傷害過的她，卻殘忍地選擇了殺害這個空間里的“自己”，讓自己取而代之。這就是人性！因為不論有多少個空間，多少個自己，每個人都認(rèn)為“自己”才是最正版的那個“我”，都會覺得“我”在這所有空間中占有絕對的主導(dǎo)，這就是為什么最后善良的女主，為了找尋到自己認(rèn)為最完美的空間而選擇了殺掉“自己”。

可是，這個空間里已經(jīng)不知道有幾個“自己”。第二天早晨，彗星已經(jīng)劃過，空間已經(jīng)回歸到彼此獨立互不影響。不知道是被她打暈的“自己”醒過來了，還是另一個“自己”給男友打來電話。最后畫面定格在男友難以置信的眼神和Emily失魂的臉上。

如果是我……

如果是我來寫這部影片，我將把結(jié)局定格在Emily發(fā)現(xiàn)那個其樂融融的空間上。這將留下無限的想象空間，無數(shù)種可能都有可能發(fā)生。是選擇留下，還是傷感的離去？是就這么一直看下去，發(fā)現(xiàn)每一個自己，還是一直尋找下去？是選擇和自己和解，還是殺掉自己？或是放逐自己到任意一個空間，只要自己是自己就好？……我相信這樣的結(jié)局留下的空間會更多！

所以，無論影片引發(fā)多少追問和釋疑，最終拷問的都是人性深處的東西。不論結(jié)果如何？所有的選擇，都會投射到心里留下印記。所有的所作所為，最后都會回到自己身上。不論傷害的是別人還是自己，自己都會成為那個受傷的人。即使Emily成功地讓自己留在了這個空間，所發(fā)生的事情都不可能從她的記憶深處消失掉、遺忘掉，她的人生也不會回到完美的初點。所以，只要是無愧己心的選擇，就是無怨無悔！

?這就是我看完這部影片第一遍后的最真切的感受，雖然過程中很多沒懂，但是理解了導(dǎo)演想要表達的內(nèi)容。

有了自己不受干擾的解讀和判斷后，我看了大家對這部片子的討論，幾乎全部都是在釋疑。我回頭再看，原來影片中有太多的細(xì)節(jié)都只是看似無關(guān)緊要地交代著，但是其實所有的話語、動作、物件沒有一個不是在交代著劇情的演變，真是太神奇了！

問題是，可能我們無論怎么答疑解惑，看完這部片子后，你對它仍是無法評價，因為內(nèi)心還有疑問，你貌似看懂了，卻仍是茫然懵懂。不論你看懂多少，你都在一邊為自己的釋疑沾沾自喜時，一邊卻又滿是狐疑。

整部片子80%的場景都在一間屋子里，但觀影的觀眾內(nèi)心卻已經(jīng)延伸到了無數(shù)空間。整部片就8個人物貫穿始終，但每位觀影者看了都會代入思考。

一部好的片子就是，有太多的內(nèi)容在片子之外，永遠(yuǎn)有解不完的謎。永遠(yuǎn)的看似有邏輯可尋，卻又沒有尋到最完美的答案。

感謝這部影片帶給我的！

這部片兒是怎么拍的，我們來補一段導(dǎo)演的訪談，非常有趣，可以幫助理解本片。下面是導(dǎo)演和編劇James Ward Byrkit接收訪談時的對話。

Q：《相關(guān)理論》這個點子是怎么來的？

A：當(dāng)時，身無分文的Alex Manugian和我站在我的客廳，想著：“我們該怎么拍一部區(qū)別于成千上萬獨立電影那樣講述庸俗關(guān)系的電影呢？”于是最后，我們想到了這個多維現(xiàn)實世界的概念。但是，我們足足花了一年的時候，來設(shè)計劇本、繪制人物關(guān)系，并讓他們緊扣主題。

Q：那么關(guān)于選角，你是如何決定這幾個角色由誰扮演的？在拍攝之前，這些演員彼此認(rèn)識嗎？

A：他們都是足夠信任我，即便不知道我們要做什么，即便沒有劇本，也會來到我家的人。不過他們彼此并不認(rèn)識。所以，當(dāng)晚他們就這么來了。我說：“準(zhǔn)備為八個你未曾蒙面的人做一只雞?！比缓?，他們在全都抵達我家的五分鐘后，就開始融入角色，變身成相識多年的老朋友、老情人或夫婦。

選角是一件極為重要的工作。在片中扮演Amir的AlexManugian和我一起寫了一個大綱，再花上幾周的時間，拿著一些我們能夠叫得動的演員朋友和聯(lián)系人的照片，討論著：“誰看起來像是一對夫婦？誰看起來像是朋友？”

Q：在影片拍攝時，你們都向演員交代了哪些信息？

A：我們一共拍了五個晚上。每一天，每一個演員都會拿到一張便箋紙，上面列了他們當(dāng)晚要做的事，和一些情景條件和行動目標(biāo)，如“如果發(fā)生了某某情況，你就要做某某事”或者“今晚設(shè)法離開這間房子”等。他們不知道其他人要做什么，所以這對他們來說非常刺激。他們對即將發(fā)生的碰撞、斷電和意外狀況都毫不知情。

Q：除了斷電之外，演員們還有沒有什么時候被嚇了一大跳的？

A：任何時候。他們不知道盒子里裝著什么，他們不知道那些熒光棒有什么含義，他們也不知道即將發(fā)生的爭吵。我當(dāng)時就是想著：“在這種情況下，一個人哪能預(yù)料到什么事兒呢？”

Q：那他們知道電影的基調(diào)和主線嗎？因為劇情很快就從一片和樂融融的氣氛中急轉(zhuǎn)直下了。

A：我不想讓他們知道。這就是為什么我們不告訴他們具體的角色設(shè)定的原因。我只是試著告訴他們：“在一群自以為是的北加州白人的晚宴上，最最常見到的是什么樣的人物？”如果全都說透了，他們就會想著如何演繹這群超現(xiàn)實的角色，這樣反而不自然，不夠吸引人了。

Q：所以，你們其實只要不斷嚇唬他們就行了，是吧？他們在拍攝階段的最后有真正被嚇到嗎？

A：當(dāng)然了。第一晚是他們最害怕的，因為當(dāng)時突然斷電了，而且又有敲門聲。當(dāng)字條出現(xiàn)的時候，他們才真正意識到：“好吧，這真是一間恐怖歡樂屋。我們并不是在做一個即興的實驗，而是被關(guān)在了一個專門為我們設(shè)計的恐怖歡樂屋中。”而當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)外面還有一個又一個這樣的恐怖歡樂屋在等著他們的時候，他們著實很興奮。

（做演員真不容易，沒劇本沒臺詞，還要被關(guān)小黑屋，外帶丟個小紙條給你告訴你，你就是這個角色，然后就開拍了，這要有多強烈的代入感啊，還要各種被拉電、莫名敲門聲，這導(dǎo)演真牛！）?

Q：你構(gòu)想過影片確切的結(jié)局嗎？

A：大概有一個想法。我們能確定的是，這是一個關(guān)于Emily的故事，而且得是一個主角逐漸浮出水面的故事。我們希望在一開始，大家覺得是一場群戲，不確定誰是主角。當(dāng)然，如果是第二次看的話，那就一目了然了，從第一幕就可以發(fā)現(xiàn)，一切都是關(guān)于她的。另外，我們也確定Emily必須得經(jīng)歷一些不尋常的事情，并得做出關(guān)鍵的選擇。

我們有想過一個版本的結(jié)局，就是她和最后世界里的Kevin在一起了——即便他不是原來的那個Kevin，他們也決定欣然接受這樣的結(jié)局，他們一邊看著彼此，一邊說：“那就……這樣吧？”不過現(xiàn)在的這個結(jié)局看起來更真實一些。畢竟你選擇了暴力，自然是不會有什么好結(jié)果的。?

下面我們補一下片中“薛定諤的貓”的理論背景。

在具體學(xué)習(xí)這個理論前，我們先看一段概述：

《相干效應(yīng)》（Coherence）：很多網(wǎng)站都把這部電影翻譯成《彗星來的那一夜》，其實那樣的意譯更符合中國人的習(xí)慣。但是根據(jù)原文，并且為了更好地解釋故事，筆者在文中還是采用了直譯《相干效應(yīng)》（或《相干理論》）。因為影片的主題跟量子力學(xué)理論有關(guān)，在量子力學(xué)理論中有一個概念叫做“量子退相干（quantum decoherence）”或簡稱“退相干（decoherence）”，而這個概念里最常用到的例子就是思想實驗“薛定諤的貓（Erwin Schr?dinger's Cat）”。當(dāng)然，對于這一概念，學(xué)術(shù)界也有不同的詮釋，筆者認(rèn)為其中跟影片比較相關(guān)的詮釋被稱為“多世界詮釋（many-worlds interpretation，或縮寫為MWI）”：“按照多世界詮釋，當(dāng)盒子被打開后，貓的活狀態(tài)和死狀態(tài)都仍舊延續(xù)不斷，但彼此之間發(fā)生了退相干。換句話說，當(dāng)盒子被打開的時候，觀察者和貓的糾纏態(tài)被割離為兩個分支：觀察者看著盒子里的死貓，和觀察者看著盒子里的活貓。但是由于活和死的狀態(tài)發(fā)生了退相干，它們之間不會出現(xiàn)有效的信息交流或相互作用。當(dāng)觀察者打開盒子之時，觀察者會和貓發(fā)生糾纏。對應(yīng)于貓的活狀態(tài)和死狀態(tài)的觀察者狀態(tài)因此分別形成。每個觀察者狀態(tài)與貓發(fā)生了糾纏，所以‘對貓狀態(tài)的觀察’和‘貓的狀態(tài)’彼此相互對應(yīng)。量子退相干保證了不同的結(jié)果之間沒有相互作用。”（摘自《維基百科》）現(xiàn)在，我們再來結(jié)合影片探討一下。影片認(rèn)為，現(xiàn)實是充滿無數(shù)個平行世界的，但由于“退相干”的緣故，這些平行世界之間不會出現(xiàn)交集或互相作用。然而，由于彗星這一特殊條件，平行世界之間產(chǎn)生了短暫的交集甚至互相作用，因此才有了整部影片所講述的驚悚一夜。也就是說“退相干（decoherence）”在那一晚變成了“相干（coherence）”。這正是影片的標(biāo)題，也是影片的主題。

好了，現(xiàn)在我們具體來學(xué)習(xí)“薛定諤的貓”這個理論吧（來源：360百科）

基本概念：

“薛定諤的貓”是由奧地利物理學(xué)家薛定諤于1935年提出的有關(guān)貓既是死的又是活的著名思想實驗的名字，它描述了量子力學(xué)的真相?：粒子的某些特性無法確定，直到測量外力迫使它們選擇。整個實驗是這樣進行的：在一個盒子里有一只貓，以及少量放射性物質(zhì)。在一小時內(nèi)，大約有50%的概率放射性物質(zhì)將會衰變并釋放出毒氣殺死這只貓，剩下50%的概率是放射性物質(zhì)不會衰變而貓將活下來?。

根據(jù)經(jīng)典物理學(xué)，在盒子里必將發(fā)生這兩個結(jié)果之一，而外部觀測者只有打開盒子才能知道里面的結(jié)果?。但在量子力學(xué)的世界里，貓到底是死是活都必須在盒子打開后，外部觀測者“測量”具體情形才能知曉?。當(dāng)盒子處于關(guān)閉狀態(tài)，整個系統(tǒng)則一直保持不確定性的狀態(tài)，貓既是死的也是活的。這項實驗旨在論證怪異的量子力學(xué)，當(dāng)它從粒子擴大宏觀物體，諸如貓，聽起來非?；闹?。

薛定諤的貓本身是一個假設(shè)的概念，但隨著技術(shù)的發(fā)展，人們在光子、原子、分子中實現(xiàn)了薛定諤貓態(tài)，甚至已經(jīng)開始嘗試用病毒來制備薛定諤貓態(tài)，就像劉慈欣《球狀閃電》中變成量子態(tài)的人，人們已經(jīng)越來越接近實現(xiàn)生命體的薛定諤貓??？墒橇硗庖环矫?，人們發(fā)現(xiàn)薛定諤貓態(tài)（量子疊加態(tài)）本身就在生命過程中存在著，且是生物生存不可缺少的?。

理想實驗：

把一只貓放進一個不透明的盒子里，然后把這個盒子連接到一個包含一個放射性原子核和一個裝有有毒氣體的容器的實驗裝置。設(shè)想這個放射性原子核在一個小時內(nèi)有50%的可能性發(fā)生衰變。如果發(fā)生衰變，它將會發(fā)射出一個粒子，而發(fā)射出的這個粒子將會觸發(fā)這個實驗裝置，打開裝有毒氣的容器，從而殺死這只貓。根據(jù)量子力學(xué)，未進行觀察時，這個原子核處于已衰變和未衰變的疊加態(tài)，但是，如果在一個小時后把盒子打開，實驗者只能看到“衰變的原子核和死貓”或者“未衰變的原子核和活貓”兩種情況。薛定諤在1935年發(fā)表了一篇論文，題為《量子力學(xué)的現(xiàn)狀》，在論文的第5節(jié)，薛定諤描述了那個常被視為噩夢的貓實驗：哥本哈根學(xué)派說，沒有測量之前，一個粒子的狀態(tài)模糊不清，處于各種可能性的混合疊加。比如一個放射性原子，它何時衰變是完全概率性的。只要沒有觀察，它便處于衰變/不衰變的疊加狀態(tài)中，只有確實地測量了，它才會隨機地選擇一種狀態(tài)而出現(xiàn)。那么讓我們把這個原子放在一個不透明的箱子中讓它保持這種疊加狀態(tài)。薛定諤想象了一種結(jié)構(gòu)巧妙的精密裝置，每當(dāng)原子衰變而放出一個粒子，它就激發(fā)一連串連鎖反應(yīng)，最終結(jié)果是打破箱子里的一個毒氣瓶，而同時在箱子里的還有一只可憐的貓。事情很明顯：如果原子衰變了，那么毒氣瓶就被打破，貓就被毒死。要是原子沒有衰變，那么貓就好好地活著。

這個理想實驗的巧妙之處，在于通過“檢測器-原子-毒藥瓶”這條因果鏈，似乎將鈾原子的“衰變-未衰變疊加態(tài)”與貓的“死-活疊加態(tài)”聯(lián)系在一起，使量子力學(xué)的微觀不確定性變?yōu)楹暧^不確定性；微觀的混沌變?yōu)楹暧^的荒謬——貓要么死了，要么活著，兩者必居其一，不可能同時既死又活！難怪英國著名科學(xué)家霍金聽到薛定諤貓佯謬時說：“我去拿槍來把貓打死！”

深刻意義：

一只貓同時又是死的又是活的？它處在不死不活的疊加態(tài)？這未免和常識太過沖突，同時在生物學(xué)角度來講也是奇談怪論。如果打開箱子出來一只活貓，那么要是它能說話，它會不會描述那種死/活疊加的奇異感受？恐怕不太可能。換言之，“薛定諤貓”概念的提出是為了反對量子理論中的二元解釋以及統(tǒng)計解釋。

薛定諤貓佯謬實際上提出了一個十分重要的問題：什么是量子力學(xué)的觀測？觀察或測量都與人的主觀有關(guān)，而人在箱外，所以必須打開箱子才能決定貓的死活。誰都知道箱中貓的死活是由鈾的衰變決定的—衰變前貓是活的，衰變后貓就死了，這與是否有人打開箱子進行觀察毫不相干。所以毛病出在觀測的主觀性上，應(yīng)該朝這個方向?qū)じ康住?/p>

微觀的觀測與宏觀的觀測有所不同。宏觀的觀測對被觀測對象沒有什么影響。俗話說，看一眼總行吧。意思是對所看之物并無影響，用不著擔(dān)心。微觀的觀測對被觀測對象有影響，會引起變化。以觀測電子為例，要用光照才能看見，光的最小單位光子的能量雖小但不是零，光子照到被觀測的電子上，對電子的影響很大。所以，在微觀世界中看一眼也會惹禍！

量子力學(xué)認(rèn)為，觀測的結(jié)果使得被觀測對象的狀態(tài)改變了：一個確定態(tài)從原先不確定的疊加態(tài)中蹦了出來。再追究下去，觀測無非是觀測手段（如光子）與被觀測對象（如電子）之間的一種相互作用，這種相互作用并不一定與觀測者聯(lián)系起來，后者可以用檢測器之類的儀器代替。經(jīng)過幾十年的探索，物理學(xué)家終于認(rèn)識到：在由疊加態(tài)到確定態(tài)的轉(zhuǎn)變中，觀測曾經(jīng)扮演的角色應(yīng)該以相互作用來代替，這樣不僅更普遍而且更客觀。具體到薛定諤貓佯謬，就能將人的主觀因素完全排除——貓的死活不是由人開箱看貓一眼所決定的。

讀者會說：“不就是一只假想的貓嗎，讓霍金開槍打死不就完了。”事情并非那么簡單，否則許多物理學(xué)大師就不會那么孜孜以求了。薛定諤貓佯謬衍生出更深刻的問題：大量原子、分子所構(gòu)成的生物與這些微觀粒子遵從的量子力學(xué)規(guī)律之間的關(guān)系究竟是什么？這不僅是重要的理論問題，而且具有實際意義。例如，自我意識的機制至今仍然是未解之謎，有人認(rèn)為可能與量子力學(xué)或者更深層次的微觀規(guī)律有關(guān)。再如思維過程中的“頓悟”，會不會與前述之“一個確定態(tài)就從原先不確定的疊加態(tài)中蹦了出來”有關(guān)呢？可能有關(guān)的還有：生命的起源、物種的變異、光合作用的機制……如此等等。總之，生命的秘密和思維的奧妙不可能與量子力學(xué)的規(guī)律無關(guān)。這就難怪薛定諤后來轉(zhuǎn)而對生命科學(xué)很感興趣了。1946年他寫出了著名的《生命是什么》一書，提出了一些很有創(chuàng)見的觀點。遺憾的是，在他有生之年，那可憐的箱中之貓依然生死不明。

“薛定諤貓”是被作為質(zhì)疑量子力學(xué)的極端例子提出來的，但圍繞著它一系列量子力學(xué)基本問題的研究，其寓意是十分深刻的。一方面，薛定諤貓為我們提供了從量子力學(xué)過渡到經(jīng)典力學(xué)的范例，使人們充分領(lǐng)略到退相干過程的基本物理含義，并尋求比量子力學(xué)更基本的底層理論；另一方面，由于人們能夠在特殊的條件下，制備出各種各樣薛定諤貓態(tài)，使得量子力學(xué)適用的領(lǐng)域，從微觀直接延伸到宏觀，其進一步應(yīng)用有可能發(fā)現(xiàn)新的、更宜于實際實現(xiàn)的量子信息載體。