01
不賣(mài)關(guān)子，這部電影就是《盜夢(mèng)空間》。
在我所看過(guò)的燒腦劇中，我最?lèi)?ài)的就是這一部，我不僅被電影劇情所吸引，更佩服的是天才般的數(shù)理化推理，導(dǎo)演的創(chuàng)新想法，以及電影所傳達(dá)出的人生哲學(xué)、寓意。
但它也許遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有我想象的那么簡(jiǎn)單，《盜夢(mèng)空間》的編制過(guò)程應(yīng)該是十分不易的，電影中每一個(gè)夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)都要求著它不僅讓電影中的人分不清夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)，也得讓現(xiàn)實(shí)中的觀眾分不清電影里拍攝的到底在說(shuō)他們?cè)趬?mèng)境還是在現(xiàn)實(shí)中？
光是讓觀眾解析這個(gè)電影情節(jié)就已經(jīng)是一件非常費(fèi)力的事情，更別說(shuō)對(duì)于拍攝技術(shù)上的要求，以及各種剪輯、特效、音效、分鏡頭、不差分秒的卡時(shí)間安排演員的插入，幾層劇情完美鑲嵌。
整部電影不僅是導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭的勝利，還是編劇、演員的勝利，甚至是時(shí)代的勝利、觀眾的勝利。
很慶幸電影行業(yè)從過(guò)去的黑白默片一再“進(jìn)化”成為了今天這樣的神劇情電影。
這也是觀眾的價(jià)值觀進(jìn)步，我們不再是滿(mǎn)足于爛大街的蒼白平庸電影，我們對(duì)電影的可接受程度、開(kāi)放程度間接性的成就了此類(lèi)電影。
喜歡《蝙蝠俠》和《星際穿越》的影迷們?cè)挷欢嗾f(shuō)一定對(duì)諾蘭大導(dǎo)演不陌生了。
我也曾看過(guò)他的另一部燒腦劇——《記憶碎片》，它在各大電影節(jié)上也是連連獲獎(jiǎng)，不得不承認(rèn)很精彩。
說(shuō)實(shí)話(huà)，《盜夢(mèng)空間》很難懂，不刷個(gè)兩三五遍是無(wú)法理解電影在講什么的，或許你會(huì)選擇一笑而過(guò)，但仍有無(wú)數(shù)的影迷們?cè)谧巫尾痪氲姆治鰟∏檫壿嫛?xiě)劇情分析，劇透有時(shí)候也是一件高尚的事情。
02
電影的一開(kāi)場(chǎng)，就上演了道姆·柯布與同事阿瑟和納什在一次針對(duì)日本能源大亨齊藤的盜夢(mèng)行動(dòng)，由于夢(mèng)的設(shè)計(jì)者忽略了物品上的小細(xì)節(jié)，導(dǎo)致行動(dòng)失敗。
所謂盜夢(mèng)行動(dòng)，其實(shí)是造夢(mèng)師給做夢(mèng)者植入一種觀念，扭轉(zhuǎn)其對(duì)于某件事的想法。
這只是整部電影的鋪墊情節(jié)，實(shí)際情況遠(yuǎn)比預(yù)想危險(xiǎn)得多……
影片的主線(xiàn)劇情并不復(fù)雜，大體平鋪直敘、逐層演進(jìn)，可分為四段：
（1）道姆·柯布和同事對(duì)齋藤進(jìn)行盜夢(mèng)行動(dòng)，盜取對(duì)方的想法，結(jié)果失敗。
（2）齋藤反過(guò)來(lái)雇傭柯布，提出任務(wù)，即要給對(duì)方「植入」一個(gè)想法：
幫他拆分他競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的公司，采取極端措施在其唯一繼承人羅伯特·費(fèi)希爾的深層潛意識(shí)中種下放棄家族公司、自立門(mén)戶(hù)的想法。
柯布召集盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)成員，并作準(zhǔn)備。
（3）執(zhí)行盜夢(mèng)的任務(wù)，過(guò)程上演了一系列動(dòng)作大片，又酷又暴力，是影片的高潮部分，細(xì)節(jié)看起來(lái)十分的樸素迷離。
（4）柯布在潛意識(shí)的最深層解決了自己的心結(jié)問(wèn)題，從內(nèi)心中釋放了妻子致死的原因，并找到齋藤，回到現(xiàn)實(shí)中，跟兒女重聚。
故事主線(xiàn)明確，但細(xì)節(jié)卻足夠讓你看幾次都覺(jué)得未能看懂，我在第一次看電影的過(guò)程中想法不斷反轉(zhuǎn)，我分不清電影中的人物現(xiàn)在是在夢(mèng)境中還是現(xiàn)實(shí)中。
柯布說(shuō)：人在醒的時(shí)候，其實(shí)有一段時(shí)間是根本分不清夢(mèng)中的是真的，還是眼前的是真的。
它實(shí)際是通過(guò)一些標(biāo)準(zhǔn)來(lái)判斷是己是不是在現(xiàn)實(shí)中。
他說(shuō)他是靠陀螺。如果它轉(zhuǎn)不停，就是在夢(mèng)境中，
如果它能停下來(lái)，就不是在夢(mèng)境中。
03
現(xiàn)實(shí)中的你肯定也思考過(guò)哲學(xué)性問(wèn)題，這讓我想起《天才在左，瘋子在右》這本書(shū)寫(xiě)到的其中一個(gè)故事：
“精神病患者”無(wú)數(shù)次的想要自殺，因?yàn)樗J(rèn)為人只是一段生命，而不是整體，整個(gè)生命長(zhǎng)河只是一個(gè)階段，他堅(jiān)信自己自殺后能進(jìn)入到下一階段。
在影片中，導(dǎo)演設(shè)置了多達(dá)四層的夢(mèng)的結(jié)構(gòu)，也就是在夢(mèng)中做夢(mèng)，再做夢(mèng)，再做夢(mèng)，夢(mèng)中夢(mèng)中夢(mèng)中夢(mèng)。
夢(mèng)得越深，時(shí)間變得越慢，場(chǎng)景變得越不穩(wěn)定。
但在夢(mèng)中發(fā)生意外，又會(huì)有一種新的情況出現(xiàn)，也就是進(jìn)入混沌狀態(tài)，電影中的齋藤就險(xiǎn)遇此況。
盜夢(mèng)者們的終極任務(wù)是要給小費(fèi)希爾植入一個(gè)觀念，這和心理治療的目的有點(diǎn)像。
他們盜夢(mèng)的過(guò)程中，使用了各種藥劑，乍的一看，更像是在催眠，只是盜夢(mèng)的方式似乎更難，植入的觀念很可能是永久的根深蒂固在內(nèi)心了。
夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，并不像「日有所思，夜有所夢(mèng)」那么簡(jiǎn)單。
夢(mèng)不是現(xiàn)實(shí)的簡(jiǎn)單映射，也不可以被客觀世界完全左右，而是有其自在規(guī)律、不能被任意改變的。
它是另外一個(gè)現(xiàn)實(shí)世界，我們確實(shí)是在「做」夢(mèng)，但不能完全讓它按自己的意志運(yùn)轉(zhuǎn)——就像影片中的設(shè)計(jì)師艾里阿德妮，當(dāng)她將夢(mèng)的世界扭曲的過(guò)于離奇時(shí)，就會(huì)引發(fā)夢(mèng)者的防御：這個(gè)世界太過(guò)古怪以至于「不像真的」，從而被拒絕接受。
所以，夢(mèng)中的陀螺之所以不倒，與其說(shuō)是遵循「夢(mèng)世界」中的物理學(xué)規(guī)律，倒不如說(shuō)是遵循做夢(mèng)者內(nèi)心的某種愿望。
04
在第一層夢(mèng)，也就是城市街道中，整個(gè)場(chǎng)景中下著大雨，片中交代是因?yàn)樽鰤?mèng)的藥劑師在現(xiàn)實(shí)中喝了很多香檳所以尿急。
整個(gè)盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)在第一層夢(mèng)境中就遭到了攻擊，齋藤剛來(lái)到這個(gè)新世界就中了一槍。
經(jīng)過(guò)了短暫的打斗槍殺后幾個(gè)人看也沒(méi)有別的好辦法了就又達(dá)成了共識(shí)，安排制藥水的小黑哥留在第一層夢(mèng)境中準(zhǔn)備kick。
（也就是喚醒，因?yàn)楹攘思尤霃?qiáng)力鎮(zhèn)靜劑的藥水，只能通過(guò)墜落才能醒過(guò)來(lái)。而半道死的就只能失憶后去潛意識(shí)邊緣limbo了，在那里只有無(wú)盡的潛意識(shí)）。
第二層夢(mèng)境在酒店里，為了救快要死的齋藤，柯布鋌而走險(xiǎn)告訴富二代這是在夢(mèng)里，然后就任他們一伙人擺布，乖乖進(jìn)入了第三層夢(mèng)境雪地城堡。
就快要成功時(shí)，費(fèi)希爾被柯布妻子打死了，齋藤也死了?？虏嫉钠拮迂灤┰谡侩娪袄铮鸬搅朔浅Ｖ匾淖饔?，他們的愛(ài)情線(xiàn)以柯布的夢(mèng)境為背景反反復(fù)復(fù)出現(xiàn)。但她卻是被柯布親手害死的。
至于為什么，本文決定留白。
這是非常值得花時(shí)間去欣賞的電影，可能你對(duì)于數(shù)學(xué)、幾何化的世界宇宙觀念可能不敢興趣，但你可能能從中體會(huì)到一些哲學(xué)性問(wèn)題，或者也會(huì)觸碰到你內(nèi)心關(guān)于夢(mèng)境、心理學(xué)的一些看法。
05
連續(xù)很多天，其實(shí)我一直都有在做夢(mèng)，Only 相信人的夢(mèng)肯定是跟自己的內(nèi)心有關(guān)的，你的夢(mèng)也許是你的期待、欲望、弱點(diǎn)，你內(nèi)心懼怕的東西。
這個(gè)夢(mèng)，也許是你內(nèi)心最真實(shí)卻不肯承認(rèn)的想法。
電影中的諾蘭因質(zhì)疑真實(shí)的世界而自殺身亡，我想她代表的也許是導(dǎo)演的想法，我們每個(gè)人在整個(gè)生命的過(guò)程中都會(huì)問(wèn)到哲學(xué)性的問(wèn)題，也會(huì)懷疑整個(gè)世界的真實(shí)存在意義。
這部電影似乎在告訴我們一個(gè)道理：人就是一個(gè)想法，一旦想法被改變，這個(gè)人也相當(dāng)于隨著想法一起毀滅了。想法消失不見(jiàn)，原有的人也不復(fù)存在了。
