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? ? ? ? 像《地球最后的夜晚》這樣的影片于我算軟肋。怎么講？就是每每碰到這樣的文藝片我必看，看得似懂非懂，但不亦樂乎。沒有理由也不需要理由，理不清劇情也不需要理清，沉浸在影片特定的場景、色調(diào)和音樂里，那種舒暢像是一種癮，欲罷不能。
? ? ? ? 曾有人說，看書所獲不過是看懂了能看懂的部分，其實電影也一樣。影片就是那么個影片，故事就是那么個故事，它按照導演的視角詮釋鋪陳開來，但是觀影人接受的面因人而異，而越是因人而異的影片越難得?！兜厍蜃詈蟮囊雇怼方o我的觸發(fā)貌似有三點，在我意識層面之外或許更多……
? ? ? ? 昏黃墨綠恰好時—談色調(diào)和人物?；椟S是一種極致魅惑，可以是猶豫、茫然、欲望和捉摸不定，也如溫存、柔軟、夢歸處，所有想保護起來小心翼翼舒展的情緒，都可以寄托于昏黃，我喜歡這種色調(diào)，冷暖相宜。影片大部分，不，幾乎所有的色調(diào)都襯著一抹昏黃調(diào)?；椟S中時不時暴露出的一簇一簇或一抹一抹的墨綠，像極了人潛意識深處無處躲藏的欲望，真實、勇敢又無處安放。湯唯在我的印象里仿佛自帶一縷古典美，所以特適合穿旗袍，修身旗袍，墨綠色妖艷的修身旗袍。如果我沒有記錯，她在成名作《色戒》里一直都是穿旗袍，貌似也有那么一件墨綠色的，以至于在《地球最后的夜晚》中看到她的造型時我并沒有感到驚艷，反而有種“嗯！就該是這樣的”感慨。幸好影片結(jié)尾男主并沒有找到現(xiàn)實中的她，一旦找到，那身墨綠旗袍注定不再，結(jié)尾注定唏噓。影片即故事，有故事就有主角，該影片圍繞男主的視覺、思考和尋找展開，男主是繞不開的題。黃覺符合我對異性的審美，也是現(xiàn)實生活中一部分人的寫照。他顏值一般略顯粗糙但血氣方剛，有點勇有點謀有點算不上啥本事的小本事，想保護自己想守護的人可卻大不過山，山外有山吶！所以影片里的黃覺，時常略顯疲態(tài)，唯獨湯唯在真實或夢里站在面前時，背才會挺拔一些。無奈，從開始讓女主一定要相信自己，到后來替飛上火星的人擔憂，害怕身體沒有一點可以依靠的地方，對于男人來講，我想這可能是種極深的無助感，而這種無助感在每位男士不同的人生階段都或多或少、或隱或現(xiàn)的出現(xiàn)過。
? ? ? ? 夢是人性的影—談影片對夢的運用。影片后半段是長鏡頭講夢，這個很新穎也很獨到，難怪在戛納電影節(jié)被放在“一種關(guān)注”單元。弗洛伊德在《夢的解析》里講“每一個夢都起源于第一種力量（欲望），但受到了第二種力量（意識）的防御和抵制”。我理解的夢，無論是荒誕的、還是逼真的，都是最原始欲望或人性的影射。影片里拍攝出的夢，沒有使用暈染似的鏡頭，直接廉價的告訴大家我這是在夢里，僅僅用了一個題目停頓，就直接進入影片故事情節(jié)中，進入的情節(jié)設置看似合理但不值得推敲，更是在無意識間悄悄劃入情節(jié)，這更像我們在夢里的樣子。男主在夢里遇到的人和事大致三段:十二歲的小白貓、紅發(fā)舉火把的女人、凱里的珍珠，仔細推敲，這三段故事便是男主人到中年還苦苦尋覓卻始終覓而不得的所有心結(jié)。莫名其妙在一個窯洞里遇到一個十二歲的男孩，還和他打乒乓球、說不出自己父親是誰還讓他起名字，最后送給他一件據(jù)男孩自己說是他爸爸的外套，而且他穿身上還賊合身，所有的對話線索不得不讓我想到女主當年打掉的他們的那個孩子，因為放不下所以見到他。站在墻角陰影里看夜光處瞎歡樂的人們，突然就出現(xiàn)了一個紅頭發(fā)舉著火把的瘋女人，夢里的他自己也仿佛意識到了什么，一直尾隨，坑坑洼洼的夜路盡頭，是想和養(yǎng)蜂人私奔的劇情設置，他問女人為什么，女人說因為日子夠苦了，跟他至少蜂蜜是甜的。他又問女人，此去可還有牽掛，女人說牽掛還太年小。他放女人走，轉(zhuǎn)身吃掉了整個蘋果，連著果核。影片里有唯一一段白貓出鏡，沒有對白，只有白貓含淚獨吞了一整個蘋果，影片旁白說，人只有在最悲傷的時候才會將整個蘋果連核一塊兒吃掉。夢里他悲傷，只因那女人是他從兒時便心心念的母親。心理學說，人成年后所有的心理問題都源于兒時被愛的需要未被合適的滿足，或許男主成年后總想尋找卻總尋而不得的最終根源便來自于母親兒時的拋棄。因為始終放不下所以在夢里借白貓母親的形見到她。凱珍是和女主有著相似性格和夢幻色彩的女孩，像是年輕時還未到凱里的女主，恰在尋尋覓覓時，一個像極了女主的女孩出現(xiàn)，雖不識但不忍放過，守著真實的相貌在，錯過就又只剩記憶了。所以夢里男主寸步不離的跟著凱里，混混騷擾他出拳頭，帶她飛，站在墻角陰影里默默注視她，把夢里母親送她的表送給她，直到最后咒語顯靈房子轉(zhuǎn)了起來他終于擁吻了她。不為別的，只因篤定要找到所以見到她。
? ? ? ? 得不到的永遠在騷動——談我理解的愛和告別。這部影片到底想告訴人們什么？仁見仁，智見智，故事見故事。特別喜歡陳奕迅的那首《紅玫瑰》，里面有句歌詞說“得不到的永遠在騷動，被偏愛的都有恃無恐”。深刻啊……男主為什么必須要找到女主，因為放不下？因為解不開？還是因為愛？可能他自己也搞不清楚。若說放不下，恐是因她像極了那張模糊照片里自己的母親；若說解不開，許是她身上那股神秘氣息，說不出道不明，越是捉摸不透就越是想捉摸，越是觸摸不得就越是想觸摸；若說因為愛，那愛是什么？……自古以來，戲里戲外，因愛生情、因愛生恨、因愛懦弱、因愛勇敢、因愛放棄、因愛篤定、因愛相聚、因愛別離……所有相對的詞匯都可以愛之名無縫建立鏈接，那追究根本，愛的意義到底又是什么呢？一種不成熟的見解:愛是為了讓我們看到自己，或者說是看到未知的自己。這聽起來有點扯，我自己也這么覺得。但是未知的自己對于自己的意義甚于空氣。這就好比“想讓自己變強大最快的方式就是讓自己知道自己有要絕對保護的人”，就好比“通過愛你，我知道自己原來可以是這樣的自己”，就好比影片最后男主終于擁吻了夢里的凱珍，我的理解并非是他終于找到了愛情，而是他終于明白了如何告別，告別他的母親，告別被無限神秘化的女主，告別是否存在過都存疑的兒子，告別過去疲憊不堪的自己……
? ? ? ? 據(jù)說，影片導演畢贛本人表示，在如今的階段所想要說的幾乎完全表達盡了。能夠捕捉住自己想表達的東西，并且假借一種有形的方式表達出來，真好！
? ? ? ? 但我還是小心翼翼的希望:
? ? ? ? 地球最后的夜晚沒有最后……
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