上一篇我們講了《我是大偵探》較《明星大偵探》的變化。目前，推理類真人秀只此一家，觀眾對稀缺資源的渴望，也造成審美要求越來越高。上星后，如何帶著腳銬優(yōu)雅起舞，是節(jié)目組亟待解決的問題。
1.嘉賓方面：缺少綜藝咖，撒貝寧暫時無人可替代。
第一期節(jié)目嘉賓：何炅，張若昀，吳磊，韓雪，張?zhí)鞇?，鄧倫?/p>
1）明顯的湖南衛(wèi)視熟悉的綜藝打包套餐，綜藝買一送一。
除了張?zhí)鞇?，其余人都參加了湖南衛(wèi)視的其他綜藝節(jié)目。按照湖南衛(wèi)視簽約慣例，一次簽約兩個綜藝加一個晚會。
2）演員居多，沒有綜藝咖，缺少綜藝效果。
綜藝真人秀無論是室外競技類，還是慢生活類，在嘉賓還不算熟絡(luò)的時候一定要有熱場嘉賓。比如撒老師，鬼鬼，大張偉，小白。第一期嘉賓之間互動太少，搞笑全靠何老師一個人，太尬。
看下來的感覺是：
吳磊，幽默，但氣場不夠，暖不起來場子。
張若昀，冷幽默，能造梗，但不怎么能接梗。
鄧倫，能接梗，很有潛力，后面要多和何老師配合。
張?zhí)鞇郏吹贸鰜硐胙莩龈阈Φ母杏X，但是功力還不夠，需要繼續(xù)挖掘?qū)儆谧约旱娘L(fēng)格。
韓雪，冷美人，要放得更開才行，御姐也可以有自己的搞笑路線。
不過下一期大張偉回歸，看看氣氛會不會好一些。
3）沒有撒貝寧，整個節(jié)目思想高度降一層。
沒有撒貝寧的《我偵》就像沒有陳銘的《非正式會談》，就像沒有董卿的《春晚》，沒有蘸醋的餃子，總覺得缺了點什么。
撒貝寧之于《明偵》的作用，不在于他出色的搞笑功力，也不在于他縝密的推理能力，最重要的是他在最后投票和公布結(jié)果時的精彩發(fā)言。《帥府有鬼》時關(guān)于個人和民族的論述，《恐怖童謠》述說虐待對于兒童造成的影響。他總能將劇本中映射的社會話題抽提出來進行討論，把節(jié)目的思想性拔高到一個檔次。
上星后，撒老師離開節(jié)目組，拔高的任務(wù)就交給了何老師。術(shù)業(yè)有專攻，何老師所擅長的是煽情暖心的方式來剖析案情。從這個角度來看，撒老師的作用還是無人替代。
2.劇本方面：犧牲尺度。
案情犧牲掉了尺度。第一案設(shè)定為人口失蹤，類推后面應(yīng)該是財產(chǎn)被盜之類的。投毒殺人事件估計不會出現(xiàn)。在這樣的框架下，怎么才能使故事緊張出彩是非常考驗編劇功力的。推理小說多以殺人案件作為背景，正是因為殺人案件，給偵探帶來的緊迫感和破案動力是其他案件不能比擬的。
《明偵》被人津津樂道的《恐怖童謠》，真是由于它的恐怖設(shè)定和緊張氛圍的出色營造，令觀眾陷入情境中，成為經(jīng)典一案。
此處可以參考兒童推理動畫《鴨子偵探》：在不發(fā)生命案的前提下，如何玩轉(zhuǎn)懸疑。
3.節(jié)目風(fēng)格定位：懸疑or搞笑？
風(fēng)格定位是一個節(jié)目的靈魂。
原版《犯罪現(xiàn)場》第一二季的風(fēng)格是非常緊張刺激的，畫面都是晦暗陰郁的。《明偵》引進后，反其道而行。增加了搞笑的元素，現(xiàn)場道具、節(jié)目文案和后期花字統(tǒng)一的搞笑風(fēng)格，調(diào)節(jié)了觀眾探案時緊張的心情。上星后，尺度受限，“開車”是不可能的了?！庇行帧斑@種梗后期都一帶而過。大家熟悉的“爾康”版倒計時估計看不到了。
緊張懸疑or幽默搞笑，兩邊總要靠一點。如今節(jié)目組兩頭受限，如何塑造突出的風(fēng)格？
靈少有話說：
1.鞏固輕松有趣的探案風(fēng)格。
推理綜藝的主要收視群體還是年輕的上班族和大學(xué)生。搞笑輕松是國內(nèi)綜藝主流。以老手帶新手的方法，培養(yǎng)嘉賓默契，制造更多的節(jié)目效果。在尺度允許范圍內(nèi)造梗。
2.劇本題材選擇：在限定題材內(nèi)，從魔幻超現(xiàn)實設(shè)定轉(zhuǎn)回社會熱點案件。
推理之外，給觀眾以更多思考，傳播正確的社會價值觀，提高節(jié)目的社會影響。
3.提高劇本質(zhì)量：推理部分由開腦洞轉(zhuǎn)回邏輯為王的思路。
期待更多《都是漂亮惹的禍》、《決戰(zhàn)歐冠之巔》這樣的劇本。
4.增強節(jié)目互動，掀起全民破案潮。
直播較網(wǎng)播的天然優(yōu)勢就是可是實時互動，增強觀眾的參與感。中途可以抽獎，連線，或是偵探可向觀眾求助，讀取觀眾留言提供的線索。
吐槽的話就這些，你還有什么想說的，那就留言吧！
