一本失敗的推理小說，失敗到為了讓你繼續(xù)讀下去必須三番五次地告訴你——前方高能。

編輯們顯然也發(fā)現(xiàn)了他的失敗，于是提煉了賣點，賣點是高度致敬阿加莎——到此，你明白了嗎？當一本書沒有賣點的時候，只能拿致敬當賣點了。

大概三四個月前購得此書，和宮部美雪的《所羅門的偽證》。

看完《所羅門的偽證》，我說了一段話——

早年在圖書館借書，書架上有什么我看什么，本本精彩，現(xiàn)在跟著營銷號買書，買一本垃圾一本。

我以為《所羅門的偽證》已經(jīng)夠爛了，但是，現(xiàn)在我知道了，還有比《所羅門的偽證》更爛的。

我就不說《所羅門的偽證》是怎么個爛法了，主要是我覺得，三言兩語帶過一起罵不那么過癮，我要么就獨立開篇，花個一兩千字罵。

好，回到這一本《喜鵲謀殺案》，不要再說什么致敬誰誰誰了，首先你是一本書，是一本好書，再做之后的事情好嗎？

這本書的一開始我就讀的磕磕絆絆，前一本我讀的是日本的小說，一本故事內(nèi)容很簡單但是輕松好讀的小說。

我以為長期的碎片化閱讀方式使得我智商下降，無法處理大量的文字了。

我甚至于反思自己，又從頭開始閱讀，并且做了筆記。

結果，怎么著？在我看到后一半的時候，我的耐心終于被燒光了。

這真的是一本很挑戰(zhàn)讀者忍耐度的書。

故事有兩個案子構成。

第一個故事發(fā)生在村莊里。

一個莊園女管家意外死亡。

這是一個徹頭徹尾的意外，這個意外牽連出了莊園主謀殺案，而莊園主的謀殺案揭開的同時，再揭開一起隱藏了十多年前的兄弟互殺案。

為了這個女管家的案子，作者一開始就把村莊里的每一個都撈出來從頭到尾地檢視了一遍。

到第二個莊園主謀殺案發(fā)生的時候，這里的每個人看起來都鬼鬼祟祟，有殺人嫌疑。

這是本格推理的基本操作，我也理解。

就在一個接一個進行詢問的時候，謎底就要揭曉了，作為讀者的我剛剛熟悉了大量人物之間的背景和關系時，故事截然而止，沒有揭秘。

原來，第一個故事是一本小說。

而這本小說還沒有揭露真相，沒有結尾，作家卻死了。

好了，又來了，又開始大量的人物出場，我崩潰了。

崩潰的原因在于——這個小說作者他給我感覺他不像是有意要寫一個偵探小說的人，他更像是想寫一個都會故事的人。

就比如說，在第一個故事當中，發(fā)生的地點在村莊，他給我感覺他的人物塑造，不是為了塑造殺人犯，更像是在寫一個村莊的日常，就像畫畫的人，給你畫了一副村莊日常生活圖。

這個村莊里有一位牧師，他的愛好是騎一臺破的叮叮當當?shù)淖孕熊嚕形会t(yī)生，她老爸在療養(yǎng)院，她有一個在莊園當管家的好朋友，她的護士正在和這位管家好友的大兒子談戀愛，有一個古董商人，他以前是涉案人員然后跑到這里躲起來開個小店，有一個莊園，莊園里有很多畫還有鐵騎士，主人其實很糟糕，主人的妹妹本來才是要繼承莊園的人卻被主人趕出去，主人的妹妹是個老師，她在教書，受人尊敬，主人的管家就是那位醫(yī)生的好友，意外摔死了，她有兩個兒子，小兒子十多年前就死了，大兒子正在跟醫(yī)生收下的姑娘談戀愛，她百般阻擾，主人的園丁好古怪原來可能是個戀童癖，還有……主人的太太會跑到倫敦偷情。

就這些村莊描寫瑣瑣碎碎，雖然美好，使得你很難提煉重點。

這一點不止是在第一個故事中體現(xiàn)，在第二個故事里，編輯為了尋找這個故事的結尾，也出現(xiàn)了相當多的編輯這個人物日常描繪。

大量的無關緊要的描寫讓人看得毫無頭緒。

幾次我都覺得我看不下去了，作者會突然給你來一個真相就要浮出水面的預警——類似前方高能！

前方有高能嗎？

我沒看到高能，我往前方走，然后掉進了作者沒填的坑里。

接著作者畫風一轉(zhuǎn)，村莊圖畫完了，再給你畫一幅現(xiàn)代倫敦都市圖，主角是位編輯，她拿到的推理小說沒有結尾，可是作家死了，作家看來是自殺，但其實并非，她有兩個任務，第一個是尋找第一個故事的結尾，第二個是查出作家死亡的真相。

結果在這些故事的進行當中，慢慢變得清晰的，并非真相，而是這位編輯的日常和嫌疑的人的那些瑣事。

編輯在某某圖書公司上班，在市中心有個公寓，有個在學校教書的男朋友，然后嫌疑人的日常吧啦吧啦，沒完沒了。

啰嗦到我第二次要準備放棄的時候，作者告訴你，前方又有高能。

高能是——小說之所以沒有結尾，是因為小說的結尾可能跟作家為什么死亡的真相有關，所以兇手把小說的結尾給藏起來了。

看到這里，我總算覺得好像還蠻值得再看下去??！結果，看到結局那才是一個坑啊！

編輯的老板殺了作家，因為這位作家創(chuàng)作的是一套系列圖書，而這本沒有結尾的故事是最后一本，他做了一個藏頭詩一樣的東西，將九本書的標題的首字母連起來告訴你——偵探小說就是個stupid的東西！老板覺得當真相大白那一刻，他和他的公司就完了，所以，堅決不能讓人知道這位作家的意圖，于是把他給殺了。

而前文提到的，第一個故事的結尾可能跟作家為什么死亡的真相有關的說法，也完全沒有填回來這個坑。

第一個故事的結尾是，女管家的大兒子在十多年前殺了小兒子，女管家把真相寫在了信封之上交給了莊園主，讓莊園主在她死后打開，然后女管家真的意外死亡，大兒子為了隱瞞住他殺了小兒子的真相，殺了莊園主。

聰明的讀者，你告訴我——這兩個殺人結局，到底特么的有什么聯(lián)系？

反正我看到最后忽然明白，拿致敬阿加莎當賣點，可能特么真的是因為他本身——沒有賣點！

小說通篇讓我覺得，故事信息量又大又雜，寫兩個故事，還要致敬阿加莎，除了致敬這一點讓我覺得確實埋了很多阿加莎的推理小說橋段之外，第一個莊園的故事只能說是差強人意，第二個編輯破案的故事，可以說是不知所謂了。

沒有詭計設計上的驚喜。

要說案件的復雜程度的話，也只能說是因為作者繞七繞八，最后把一個很簡單的故事搞得很復雜。

相比同樣出現(xiàn)大量嫌疑人，大量嫌疑人背景的《新參者》，后者好太多了。

另外，如果一個作家可以靠致敬來使小說暢銷的話，那OA3里的寫手們，豈不是各個不都能成暢銷小說家了！