說(shuō)起街拍，我們腦中很容易就會(huì)浮現(xiàn)類(lèi)似這樣的畫(huà)面。

但今天提到的這位街拍大師，其“街拍”畫(huà)風(fēng)完全逆轉(zhuǎn)而行。劉濤，男，在退伍后，成為合肥供水集團(tuán)的抄水表員。

拍點(diǎn)對(duì)生活的自我理解，記錄自己的生活環(huán)境，無(wú)意去打擾任何人，也不阻止任何人闖進(jìn)自己的鏡頭。劉濤習(xí)慣用存在感很弱，易攜帶的小型相機(jī)，如理光GDD3或富士X100，走來(lái)走去地去記錄著。大量的無(wú)目的拍攝和有意識(shí)的學(xué)習(xí)，讓他在充分地利用業(yè)余時(shí)間之時(shí)，使其作品形成了擁有自由靈魂的“野生”派系風(fēng)格。

和很多攝影師不同，他幾乎不怎么和進(jìn)入鏡頭的人打招呼，也從不搭訕，除非有要“被動(dòng)”交流的時(shí)候，比如，被誤認(rèn)為社會(huì)新聞工作者時(shí)，又或者是跟蹤狂時(shí)，等等。

在他看來(lái)，相機(jī)是他觀看世界的方式，捕捉世界的工具，過(guò)多的交流會(huì)讓很多“恰巧”流失，也會(huì)讓自己的觀察方式摻入別人的感情，那么，自己的感受就不純粹了。他不會(huì)為了攝影而攝影，浪跡天涯，記錄世界萬(wàn)千；他在熟悉的地方走來(lái)走去，在自己的合肥，朝著自己的方向，觀看著自己已經(jīng)走過(guò)的無(wú)數(shù)遍的街道，對(duì)著自己的世界和里面的各路行人，說(shuō)著，“下午好，晚上好。”

有時(shí)他的作品會(huì)讓人會(huì)心一笑，覺(jué)得那畫(huà)面似曾相識(shí)，可以瞬間回到某段回憶中，并可以快速情景代入；又或者可以讓觀眾驚異－－“哇，他是怎么捕捉到的”，“原來(lái)世界上真有這樣的巧合與偶然發(fā)生”。

然而，沒(méi)有那么多偶然的遇見(jiàn)，只有習(xí)慣性地敏感著每個(gè)節(jié)拍的跳動(dòng)，才能熟練地抓到預(yù)想中的畫(huà)面。

劉濤曾在Lens雜志的采訪中說(shuō)過(guò)：“拍街拍，拍紀(jì)實(shí)，你不需要ps也不需要后期，就按一下快門(mén)，非常簡(jiǎn)單，但越簡(jiǎn)單的事情如果做到一個(gè)想要的程度，還是不容易?！?br>

后記

在上海攝影藝術(shù)中心(SC?P)看了街頭攝影師劉濤的作品展覽后，墻上豐富的攝影作品讓我聯(lián)想到了自己曾經(jīng)執(zhí)行的“365計(jì)劃”－－規(guī)則很簡(jiǎn)單，一天一張照片。剛開(kāi)始覺(jué)得很簡(jiǎn)單，但是到后來(lái)，隨著自我要求的提高，挑出一張照片也不是件易事。這是種攝影習(xí)慣，拍攝工具作為一種媒介，時(shí)刻鍛煉者鏡頭后攝影者的眼睛，直至相機(jī)的viewfinder和你的眼睛成為一體。

在那個(gè)“365計(jì)劃”實(shí)施之時(shí)，有一次，我失手把鹽罐子里的鹽全部倒入馬上要出鍋的醋溜白菜里后，第一反應(yīng)是跑回臥室拿正在充電的手機(jī)，想著急忙記錄下這個(gè)木已成舟的畫(huà)面，畢竟“人生能有幾回有”，想著“啊，日后自嘲又有了一個(gè)新的材料”。只是可惜了那罐鹽和那顆白菜，自己的心情并未受到很大的影響，我想這可能就是攝影帶給我的一些改變，因?yàn)橥瑯拥氖虑樵谀菚r(shí)的半年前發(fā)生，心態(tài)可能大不相同。后來(lái)，在遇到了一些事的時(shí)候，自己越發(fā)覺(jué)得，或許是攝影這個(gè)習(xí)慣讓我很自然地，在面臨很多事的當(dāng)下之時(shí)，都能將自己推至旁觀者或記錄者的角度，甚至是些棘手而緊急的狀況之時(shí)，我也盡可能地去以取材的心態(tài)，去分析，去化解，去解決，然后再選擇是將其紀(jì)錄追成回憶或是列入禁區(qū)永不再提。

攝影，是個(gè)看似門(mén)檻很低的一門(mén)藝術(shù)，對(duì)于現(xiàn)在而言，只要有相機(jī)或智能手機(jī)，人人都可以拍出照片，不同的只是照片所呈現(xiàn)出的效果，大相徑庭。原因有很多，如，拍攝者與環(huán)境的融合度；或者拍攝者的習(xí)慣性思維以及性格，浪漫多情之人與嚴(yán)肅謹(jǐn)慎之人，其攝影作品的構(gòu)圖和張弛程度也會(huì)各具一格。如果說(shuō)攝影是一種修行，那么，你的照片便是你的修養(yǎng)。