電影的數(shù)量在逐年增加，但質(zhì)量卻不是逐年提高的。電影市場(chǎng)上往往魚龍混雜，有些電影是良心之作，而有的不過分的說都不能稱之為電影。
小編今天就要打破中國(guó)按代際劃分導(dǎo)演的傳統(tǒng)，不管第五代、第六代還是新生代他們的師從關(guān)系以及輩分關(guān)系，也不把導(dǎo)演在80、90年代在影史上留下的輝煌作為參考重點(diǎn)。
只根據(jù)大陸及港臺(tái)地區(qū)近10年導(dǎo)演作品的走勢(shì)和質(zhì)量做一個(gè)梯隊(duì)的劃分盤點(diǎn)和推薦，幫助大家在電影上映前對(duì)于電影質(zhì)量做一個(gè)預(yù)判。以免大家進(jìn)入影院罵街！
在盤點(diǎn)和推薦前，小編還是有些小閑話要說的。
藝術(shù)欣賞是主觀的感受，欣賞個(gè)體的不同，自然從藝術(shù)品中得到的體悟和評(píng)價(jià)也不一樣。所以這篇文章難免會(huì)有主觀性。希望讀者看到與自己見解不同的，可以留言大家一起討論。
第一梯隊(duì)
毫無疑問，能被列入第一梯隊(duì)的導(dǎo)演，都有不止一兩部高質(zhì)量的影片，并且備受專業(yè)人士和影迷朋友的喜愛和推崇。他們的影片不怕打臉的說幾乎部部是精品。
小編認(rèn)為屬于第一梯隊(duì)的導(dǎo)演有：姜文、馮小剛、 張藝謀、陳凱歌、婁燁、王家衛(wèi)、許鞍華、陳可辛、 徐克、吳宇森、杜琪峰、周星馳 、李安、侯孝賢、蔡明亮（排名不分先后）。
想必這個(gè)名單，絕大多數(shù)人還是認(rèn)同的，很顯然這些人的名字已經(jīng)成了品牌，擁有很強(qiáng)的號(hào)召力。
不過有個(gè)別導(dǎo)演大家還是會(huì)存有疑問，比如蔡明亮導(dǎo)演，對(duì)于非專業(yè)的影迷可能對(duì)他不是很了解，也會(huì)納悶他放入第一梯隊(duì)的原因。
蔡明亮
實(shí)際上蔡明亮導(dǎo)演是臺(tái)灣非常著名的藝術(shù)片導(dǎo)演，他的處女作《青少年哪吒》就獲得了第29屆金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演提名以及在東京電影節(jié)青年導(dǎo)演競(jìng)賽中獲銅獎(jiǎng)。
之后的《愛情萬歲》、《河流》、《你那邊幾點(diǎn)》、《天邊一朵云》、《郊游》等，每部影片都得到了電影節(jié)的青睞。
蔡明亮的作品，多著眼于現(xiàn)代社會(huì)、寂寞、都市生活形態(tài)的狂亂等主題，嘗試探討城市居民有意識(shí)的自我防衛(wèi)。影片較多的使用長(zhǎng)鏡頭，以一種觀察者的姿態(tài)在看社會(huì)。
小編就不在這一梯隊(duì)著墨太多了，把重點(diǎn)放在下面的梯隊(duì)。
第二梯隊(duì)
第二梯隊(duì)的導(dǎo)演比較多，他們的作品數(shù)量整體比第一梯隊(duì)少，這是由他們開始拍攝電影的時(shí)間決定的。
從內(nèi)容上考慮，他們的作品和第一梯隊(duì)的導(dǎo)演相比，視野沒有那么宏大、鏡頭語匯也不那么成熟。
從風(fēng)格上，他們中的多數(shù)仍處在形成和確立風(fēng)格的階段，個(gè)人標(biāo)識(shí)性的東西沒有那么穩(wěn)固，但又比第三梯隊(duì)的導(dǎo)演前進(jìn)許多。
顧長(zhǎng)衛(wèi)
顧長(zhǎng)衛(wèi)是攝影師出身，早先擔(dān)任了張藝謀、陳凱歌多部電影的攝影師，在大陸地區(qū)的攝影師中屬于大師級(jí)別的人物。
小編本身非常喜歡顧長(zhǎng)衛(wèi)導(dǎo)演，他的電影《孔雀》、《立春》一直是被我反復(fù)觀看的電影。
他電影的厚重感以及深刻性絲毫不比陳凱歌等人差多少。
但是，2010年上映的《最愛》較前兩部在質(zhì)量上有點(diǎn)下降，這種下降在《微愛》出現(xiàn)的時(shí)候，則被佐證的更加徹底。
于是，小編只能忍痛把他列入第二梯隊(duì)了，同時(shí)也希望顧長(zhǎng)衛(wèi)導(dǎo)演的下一步作品能繼續(xù)回到早期電影的上乘品質(zhì)。
賈樟柯
賈樟柯是第六代的領(lǐng)軍人物，早期的故鄉(xiāng)三部曲《小武》《任逍遙》《站臺(tái)》讓賈樟柯進(jìn)入人們的視線，電影《三峽好人》在2006年威尼斯電影節(jié)上一舉拿下金獅大獎(jiǎng)。
他的電影可以說是各大國(guó)家電影節(jié)的?？?。但也有人詬病他是在販賣中國(guó)的臟亂差去迎合對(duì)中國(guó)存有獵奇心的國(guó)際評(píng)審。
不過小編不贊成這種批駁。
近期他的作品主要有《天注定》、《山河故人》。雖然這兩部作品沒有《三峽好人》等早期作品評(píng)價(jià)高，但依然是浮躁的電影圈中的佳作。
他電影中故事的發(fā)生地多在山西的小縣城，視角聚焦在這里的小人物上，他們被邊緣，無法在社會(huì)上得到應(yīng)該有的生活空間和精神依托。
他早期的電影在拍攝上，一直都是粗糙的，不加粉飾和遮掩，只做客觀的還原。
簡(jiǎn)單的總結(jié)就是，賈樟柯的電影始終擁有極強(qiáng)的人文關(guān)懷、并用紀(jì)實(shí)的手法去關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活中的普通人。
小編對(duì)賈樟柯導(dǎo)演還是有信心的，相信他的作品怎么也不會(huì)被歸入爛片的范疇。
曹保平
曹保平導(dǎo)演的作品不多，只有5部。如《光榮的憤怒》、《李米的猜想》、《狗十三》、《烈日灼心》、《追兇者也》。
但是影片的質(zhì)量都很不錯(cuò)，豆瓣的評(píng)分沒有低于7.5的。
他的電影既不在商業(yè)取向上過分迎合觀眾，把各種商業(yè)元素簡(jiǎn)單的堆砌在一起，也不在藝術(shù)的圈子里過分曲高和寡的自我欣賞。
總得來說就是擁有商業(yè)片的外殼，又有著濃重個(gè)人化表達(dá)和風(fēng)格的內(nèi)里。因此他的電影，能在票房上爭(zhēng)得不錯(cuò)的份額，同時(shí)又是各大電影節(jié)的常客。
管虎
管虎導(dǎo)演的影片想必大家最熟悉的就是去年口碑票房都很好的《老炮兒》，其實(shí)導(dǎo)演另外的影片也都很不錯(cuò)。
他的第一部電影《頭發(fā)亂了》拍攝于2000年，之后幾年一直在電拍攝電視劇，優(yōu)秀電視劇《黑洞》就出自他手。
直到2009年他重回大熒幕，拍攝了《斗牛》、《殺生》、《廚子戲子痞子》等。
管虎導(dǎo)演憑借這些電影在金馬、北京大學(xué)生電影節(jié)上多次獲獎(jiǎng)，充分證明了他的導(dǎo)演的才能。
他的電影里有很強(qiáng)的人文關(guān)懷，往往聚焦社會(huì)現(xiàn)實(shí)，用一種風(fēng)格化的、癲狂的方式去訴說深沉的主題。
在他的影像中，即便是最卑微的個(gè)體也會(huì)貼上叛逆的標(biāo)簽，用肆意揮灑的人生進(jìn)行著含蓄內(nèi)斂的尋找和堅(jiān)守，以此反抗主流社會(huì)的木然和冷漠。
據(jù)了解管虎導(dǎo)演宣布要拍攝電影《八百壯士》以及電影級(jí)網(wǎng)劇《鬼吹燈之黃皮墳》，期待再出精品！
王小帥
王小帥導(dǎo)演算是第六代中比較高產(chǎn)的導(dǎo)演，從2010年至今有3部電影上映。
分別是《日照重慶》、《我11》以及《闖入者》，雖然這三部影片在票房上并沒有很成功，但是影片的質(zhì)量都很高。
他的處女作《冬春的日子》就被英國(guó)BB選為電影誕生一百周年中百部最佳影片之一。
其后的《十七歲的單車》、《青紅》、《左右》。每一部都能在國(guó)際電影節(jié)上受到很大的關(guān)注。
他的電影有著濃濃的知識(shí)分子氣，總是熱衷于個(gè)人記憶和歷史書寫，慣于規(guī)避宏大的敘事，但不停留在個(gè)人表層，致力于在個(gè)人的回望中，完成對(duì)歷史的批判與反思。
寧浩
寧浩導(dǎo)演，相對(duì)于第六代的其他人，拍攝電影的時(shí)間較晚，但名氣卻很大。2006年《瘋狂的石頭》問世，就成了當(dāng)年現(xiàn)象級(jí)的影片。
其后的電影《瘋狂的賽車》、《黃金大劫案》、《無人區(qū)》、《心花路放》每部都獲得了不錯(cuò)的票房成績(jī)。
寧浩導(dǎo)演的電影整體上偏商業(yè)，但是導(dǎo)演的能力是有目共睹。他與黃渤、徐崢的組合儼然已經(jīng)成為了一種品牌和票房保證。
他的電影多采用復(fù)雜的多線索敘事，這些線索往往相互交叉，使故事豐滿，并且搭配快速、凌厲的迂回交叉剪輯，使得電影十分符合普通百姓的審美。
未完，待續(xù)
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