杜洪毅

伴隨著時(shí)代的進(jìn)步，人們對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)意識(shí)越來越高。隨之而來的是，越來越多的侵權(quán)糾紛浮出水面，引起廣泛關(guān)注。鑒于當(dāng)代商業(yè)社會(huì)的復(fù)雜性，知識(shí)產(chǎn)權(quán)糾紛產(chǎn)生原因眾多，想要改變這一現(xiàn)狀卻是相當(dāng)困難的。別的不用講，就美術(shù)行業(yè)而言，不僅僅是那幾件被曝光、引起廣泛關(guān)注的重大侵權(quán)丑聞，而是普遍存在的行業(yè)現(xiàn)象。

杜洪毅《緣》 水彩

?知識(shí)產(chǎn)權(quán)這個(gè)概念含義較廣，就美術(shù)領(lǐng)域而言，侵權(quán)糾紛主要體現(xiàn)在著作權(quán)方面。美術(shù)作品的著作權(quán)主要包括署名權(quán)、修改權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)、發(fā)表權(quán)、展覽權(quán)、復(fù)制權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)等。概括地講，主要包括人身權(quán)和財(cái)產(chǎn)權(quán)兩方面的權(quán)利。依據(jù)我國(guó)《著作權(quán)法》規(guī)定，財(cái)產(chǎn)權(quán)范疇的權(quán)利是有期限的，公民作品的著作權(quán)保護(hù)期到作者去世后的50年終止（一些西方國(guó)家為作者去世后70年）。而人身權(quán)范疇的署名權(quán)、修改權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)則不受保護(hù)期限制，屬于永久性權(quán)利。

杜洪毅《造物·永不再》

原木雕刻? 約8.5×35.5cm

現(xiàn)實(shí)中，美術(shù)領(lǐng)域常見的侵權(quán)案例，往往是同時(shí)侵犯了原創(chuàng)作者的人身權(quán)和財(cái)產(chǎn)權(quán)。例如去年鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的葉永青抄襲案，當(dāng)事人直接復(fù)制他人作品署上自己姓名進(jìn)行公開展示、銷售，就是把原作者著作權(quán)完整地侵犯了一遍。

當(dāng)下美術(shù)領(lǐng)域比較流行的侵權(quán)方式，如直接照抄他人美術(shù)作品、使用他人攝影作品“創(chuàng)作”、“后現(xiàn)代”式挪用等，都是極為常見的侵權(quán)行為。除此之外，還有未經(jīng)授權(quán)使用他人享有著作權(quán)的作品出版畫冊(cè)印刷復(fù)制品、擅自使用他人版權(quán)作品生產(chǎn)衍生品銷售、假冒名家作品進(jìn)行商業(yè)操作等。

杜洪毅《獨(dú)行》

美術(shù)領(lǐng)域知識(shí)產(chǎn)權(quán)糾紛之所以普遍存在，主要有三方面的原因。

其一是為利益所驅(qū)動(dòng)，求取捷徑。

成熟度較高的作品、名家作品，更容易被市場(chǎng)接受。對(duì)于許多美術(shù)工作者來說，搞原創(chuàng)藝術(shù)不僅非常困難，而且還很難在短時(shí)間內(nèi)獲得經(jīng)濟(jì)回報(bào)。于是，直接抄襲復(fù)制他人作品，不但省時(shí)省力，還能輕松出手。對(duì)于商家來說，在侵權(quán)成本很低或完全不用支付侵權(quán)成本的情況下，就有企業(yè)敢冒天下之大不韙，搞一些山寨版的國(guó)外名家藝術(shù)展。而在某著名電商平臺(tái)上，不少還在版權(quán)保護(hù)期內(nèi)的名家作品，早已被大大小小的商家制作成五花八門的產(chǎn)品公開銷售了。直接使用成熟作品、名人作品制作產(chǎn)品，不僅節(jié)省了大筆研發(fā)成本，而且還能利用名人品牌效應(yīng)輕松獲得消費(fèi)者的青睞，只不過這已構(gòu)成違法侵權(quán)。

杜洪毅《迷?！?水彩

其二是缺乏道德自律。

侵犯他人著作權(quán)，既涉及對(duì)原作者人身權(quán)的侵犯，又屬于竊取別人的合法財(cái)產(chǎn)。但有一個(gè)很奇怪的現(xiàn)象，大多數(shù)人對(duì)盜竊別人財(cái)產(chǎn)的小偷，那是深惡痛絕，可是在知識(shí)分子階層的美術(shù)工作者群體中，一些人不但敢大張旗鼓地抄襲，甚至有人把此行為當(dāng)做朋友聚會(huì)上吹噓的資本。在書畫藝術(shù)圈，許多人以臨摹是中國(guó)畫創(chuàng)作的傳統(tǒng)為由，理直氣壯地干著抄襲復(fù)制工作。而在“當(dāng)代”藝術(shù)圈里，“后現(xiàn)代”挪用手法又成為公開侵權(quán)的擋箭牌（事實(shí)上，這完全沒有法律依據(jù)，即便是挪用版權(quán)進(jìn)入公共領(lǐng)域的作品，也是涉嫌侵犯保護(hù)作品完整權(quán)的）。正是這種毫無底線、把侵權(quán)當(dāng)做理所當(dāng)然的心態(tài)流行，才助長(zhǎng)了抄襲之風(fēng)氣盛行。

杜洪毅《造物·盼情》7.5×24cm

其三是侵權(quán)成本太低。

雖然在被曝光的侵權(quán)案例中，不乏有被判決高額賠償?shù)膫€(gè)案。可事實(shí)上，就當(dāng)下中國(guó)美術(shù)界侵權(quán)問題之普遍現(xiàn)狀來說，侵權(quán)成本還是太低。真正被追究侵權(quán)責(zé)任的不僅少之又少，而且絕大多數(shù)侵權(quán)行為從未被問責(zé)。即便有被曝光追責(zé)的，與其獲得的非法利益相比，也是微不足道的。究其原因是，一般情況下，侵犯知識(shí)產(chǎn)權(quán)屬于民事糾紛，只有被侵權(quán)的當(dāng)事人主張，司法部門才會(huì)介入處理。而現(xiàn)實(shí)中，在有效的第三方監(jiān)管機(jī)制缺位的情況下，信息阻礙、維權(quán)意識(shí)、維權(quán)成本、舉證困難等諸多因素讓當(dāng)事人放棄維權(quán)。比如說，一些國(guó)內(nèi)商家在未經(jīng)授權(quán)的情況下，將國(guó)外著名藝術(shù)家版權(quán)作品制作成藝術(shù)衍生品銷售，只要不把動(dòng)靜搞得太大，基本上就不會(huì)有人追究責(zé)任。而對(duì)于國(guó)內(nèi)的美術(shù)工作者來說，侵權(quán)現(xiàn)象太為普遍，極少有人愿意花費(fèi)力氣通過司法渠道維權(quán)。

杜洪毅《造物·期許》 33×33cm? ??木版畫

美術(shù)領(lǐng)域侵犯知識(shí)產(chǎn)權(quán)現(xiàn)象的普遍存在，不僅嚴(yán)重?cái)_亂了法治社會(huì)的秩序，而且還沉重打擊了美術(shù)工作者的原創(chuàng)積極性，對(duì)當(dāng)代社會(huì)文化生態(tài)良性發(fā)展造成了阻礙。而要解決這一難題，就得從加強(qiáng)法治建設(shè)、建立行之有效的行業(yè)監(jiān)管機(jī)制、增強(qiáng)輿論監(jiān)督力量、提升行業(yè)從業(yè)人員的法律和道德自律意識(shí)等多方面入手。只是，要想讓這一工作有序進(jìn)行，可以說任重而道遠(yuǎn)，還需我們每一個(gè)人付出艱巨努力才行。

本文發(fā)表于《中國(guó)美術(shù)報(bào)》第188期 美術(shù)聚焦

杜洪毅《無題》?水彩