唐朝李白，人稱詩仙，天才中的天才。

“酒入豪腸，七分釀成了月光，余下的三分嘯成劍氣，繡口一吐就半個盛唐?！边@是很囂張的一句話，能配得上這句話的，也只有李白。

李白是豪情的，也是孤獨(dú)的。

他寫過的詩名篇很多，其中《將進(jìn)酒》一篇流傳極廣。

“君不見，黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回?！?br>

李白是大師手筆，上手就是黃河之水天上來，上手就是賦，半點(diǎn)鋪墊都不要，一股豪邁之氣，呼之欲出。而最前頭卻綴了一句“君不見”，使得整句既是疑問句，又是陳述句，只用了三個字，就把這種大畫面熔合成了第二稱的敘述。

“君不見，高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪?！?br>

《將進(jìn)酒》第一句起得太高，后文則難以續(xù)接。上來就是大氣磅礴，如果第二句接不住，就成了虎頭蛇頸。但李白接著又是一句“君不見”，到這次是高堂明鏡悲白發(fā)，視野頓時小了，而核心一個悲字，嘆詠之氣頓出。但后一句，朝如青絲暮如雪，立即撥到了時間闊度的開關(guān)。敘述緯度立馬又拉開了。空間遼闊后，接一句時間的滄桑。不光是大氣，更是深情的詠嘆。

“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月?！?br>

空間和時間都有了，接下來就是人了。講人之前，先賦了一句，人生得意須盡歡，這是李白的生活哲學(xué)。然后才是莫使金樽空對月。這兩句，實(shí)則是高級的倒裝句。順序本來是莫使金樽空對月，人生得意須盡歡。先說事，后講道理。但李白非要先講道理，后說事。但是味道立馬不一樣了，先是“須”，后是“莫使”。于是莫使的環(huán)節(jié)就成了凸出和強(qiáng)調(diào)，對須的環(huán)節(jié)促成了反向拉力。

“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來?！?br>

上一句寫完莫使金樽空對月，如果單單只是這樣，就氣魄不足。李白接著來一句，天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來。這種自信，立馬就消除了貪酒的那種頹喪感。千金散盡是敗家子，但還復(fù)來，就是本事了。

接下來一段是開懷飲酒

“與君歌一曲，請君為我傾耳聽?！?/p>

喝完了酒，該說點(diǎn)什么了。于是筆調(diào)一轉(zhuǎn)，要唱歌了，請你們認(rèn)真聽。這是一個極流暢的過渡句。

“鐘鼓饌玉不足貴，但愿長醉不復(fù)醒。”

這一句，是李白拋出的個人核心價值觀。金錢財(cái)物，不足以讓他動心，只愿意世人皆醒我獨(dú)醉。但這時候，頹喪之氣又隱約要出來了。好在他立即壓上去一句：

“古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名?！?br>

這是一句孤峭的抖機(jī)靈。說自古以來的圣賢都是寂寞的，只有喝酒的人才名垂千史。說起來，是有點(diǎn)任性，但是這股豪邁之氣，立馬又把隱約要出來的頹喪之氣，壓了下去。

“陳王昔時宴平樂，斗酒十千恣歡謔。

主人何為言少錢，徑須沽取對君酌?！?br>

這一句的大意是，我李白最煩小氣的人，喝酒的時候千萬不要說沒錢，酒只管拿來，咱們直管痛飲就是。于是有了最后一句：

“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁?！?br>

這句是全詩最后的收尾。響亮，極具爆發(fā)力，最后又有余音繞梁。

寫到這個地方，李白便拋開了一切糾纏，直接響亮的收尾，來一句，與爾同銷萬古愁。同銷，是空間上的隱語，萬古，是時間上的隱語。這一句，直接和開頭的空間感和時間感，做了若即若離的呼應(yīng)。

整首詩從第一，二句沿下來的氣勢，在中段留了氣，而化去了勢，以便更好的處理細(xì)節(jié)。一直等到了最后，這股勢又和氣完美融合，點(diǎn)燃了情感的終極爆發(fā)，且干凈收尾，尚有余音。所以《將進(jìn)酒》通篇讀下來，一路豁然豪邁。詩文的草灰蛇線，埋伏千里，在這篇便發(fā)揮到了極致。

一首《將進(jìn)酒》，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足以概括李白。

他飄逸 ：仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人

他玄幻：虎鼓瑟兮鸞回車，仙之人兮列如麻

他灑脫：呼兒將出換美酒，與爾同消萬古愁

他俠肝義膽：十步殺一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏功與名。

他喜歡說走就走的旅行：且放白鹿青崖間，須行即騎訪名山。

他淡泊而自由：黃金白壁買歌笑一醉累月輕王候

可有人問過，他孤獨(dú)嗎？

他孤獨(dú)。孤獨(dú)的詩句太多了，古來圣賢皆寂寞，很合適；天下誰人識我心，也合適。但這些詩句，我覺得還是不甚孤獨(dú)——或者說，混雜著失意與落寞。

有一首詩，他寫得很溫情，溫情得不像李白：《寄東魯二稚子》。這首詩是唐代大詩人李白在游覽金陵時因思念東魯家中的女兒和兒子而創(chuàng)作的五言詩。

此詩形同一封家書，語言樸素，筆觸細(xì)膩，由眼前景，遙及寄居?xùn)|魯?shù)膬号?，感情真摯，充滿關(guān)愛，抒發(fā)了濃烈而真切的兒女親情。

我想這一刻，李白可能孤獨(dú)了。

像他這樣的人，是天生不能留住的。出蜀也好，游梁也好，登匡廬也好；上書也好，獻(xiàn)賦也好，稀里糊涂跟著永王起兵也好，似乎都在追逐——追逐而不得，孤獨(dú)；追逐而后得，得意，喧鬧，然后親手毀棄，依舊孤獨(dú)。然而這樣的李白，竟有那么一瞬間停住了，這年他四十九歲，由廬江還游金陵，寫下了《寄東魯二稚子》。

過去數(shù)十年的積極名業(yè)，瀟灑交游，都開始變得疏離，不是與人與物的疏離，而是過往與內(nèi)心的疏離。這曾是他生命前行的動力，竟然在這一刻失去了意義。

于是他陷入了徹底的孤獨(dú)。人總是面臨徹底的孤獨(dú)，才會追憶，思家，想到退路。

只是這次的孤獨(dú)，不同于以往他習(xí)以為常的孤獨(dú)，這次，是否定孤獨(dú)的孤獨(dú)。

并且，一往不可復(fù)……

樽中月影，或許那才是你故鄉(xiāng)，常得你一生癡癡地仰望？而無論出門向西哭，向東哭，長安卻早已陷落。二十四萬里的歸程，也不必驚動大鵬了，也無須招鶴? 只消把酒杯向半空一扔，便旋成一只霍霍的飛碟，詭緣的閃光愈轉(zhuǎn)愈快。

你從傳說中走來，那便接你回傳說里去…?