朋友們，你們?cè)?jīng)看到過殺人犯畫的房樹人嗎？下面，我嘗試著和大家一起分析一位殺人犯的房樹人繪畫。此作畫者名叫高承勇，是白銀案的連環(huán)殺人犯。在此，我不做太詳細(xì)的分析，就自己感受特別深的部分說說看法。謝謝大家的支持。

從房樹人繪畫的心理投射邏輯來看，這幅畫里的元素都在傳遞著強(qiáng)烈的潛意識(shí)情緒，整體畫面呈現(xiàn)出一種疏離、清冷且?guī)в蟹烙缘男睦頎顟B(tài)，具體可從房、人、樹三個(gè)維度拆解分析：?

一、 房屋：廟宇化的建筑形態(tài)，是家庭關(guān)系心灰意冷的具象化。畫面中的房屋并不像我們通常居住的房子，而是外形較像廟宇和祠堂。這種缺失了生活氣息的意象，是否代表了作畫者對(duì)家庭關(guān)系的逃避以及不安呢？

廟宇與祠堂本是供奉、祭祀的精神場(chǎng)所，并非日常居住的家，這映射出作畫者對(duì)家庭關(guān)系疏離與失望的感受。在房樹人繪畫中，房屋代表個(gè)體的原生家庭或內(nèi)心安全感來源，當(dāng)家庭不再是遮風(fēng)擋雨的居所，而是變成需要敬而遠(yuǎn)之的

“廟宇”，說明家庭在作畫者心中早已褪去了溫暖的屬性，淪為了需要保持距離、甚至帶有敬畏感的存在。這種繪畫中的設(shè)定，暗示著過往在家庭關(guān)系中可能經(jīng)歷過失望、隔閡，最終選擇將情感抽離，不再將家庭視為情感歸宿。?

二、 人物：室外裸體的違和感，是自我邊界的模糊與社交防御缺失。畫面中的成年人物以裸體呈現(xiàn)，且身處室外環(huán)境，這種違背日常社交禮儀的畫面設(shè)定，是極具張力的心理信號(hào)。如果裸體的是年紀(jì)極小的孩童，那是可以理解的。但當(dāng)裸體的是成年人時(shí)，又是如何的呢？

從社會(huì)規(guī)范來看，成年人在公共空間裸體，意味著自我邊界的主動(dòng)消解與對(duì)社會(huì)規(guī)則的漠視。一方面，裸體象征著自我暴露的羞恥感與無力感，可能代表作畫者在現(xiàn)實(shí)中感到無處躲藏，內(nèi)心的脆弱與真實(shí)情緒毫無遮蔽；另一方面，這種與年齡不符的裸體設(shè)定，也可能暗含著心理層面的退行傾向，仿佛想要回歸無需承擔(dān)社會(huì)規(guī)則、無需偽裝的孩童狀態(tài)，以此逃避成年世界的社交壓力與人際關(guān)系復(fù)雜性。同時(shí)，裸體人物與廟宇式房屋的同框，進(jìn)一步強(qiáng)化了這種孤獨(dú)感

—— 既脫離了家庭的情感庇護(hù)，又在公共空間中暴露自我，陷入了無依無靠、無遮無擋的心理困境。?

三、 樹木：沒有樹葉，尖尖的樹枝。畫面中的樹木呈現(xiàn)出明顯的 “枯敗” 特征 —— 沒有任何樹葉，僅剩下尖銳的樹枝，是否有點(diǎn)像冬季的樹木掉光了葉子？

在房樹人分析中，樹木象征著個(gè)體的生命能量與成長歷程，樹葉是情感流動(dòng)、人際聯(lián)結(jié)的具象代表，而無葉的枯樹則直接指向生命能量的枯竭與情感的空虛。樹枝呈現(xiàn)尖銳的形態(tài)，并且外部沒有任何的包裹，是否代表了攻擊性直接的呈現(xiàn)以及暴露？這種攻擊性既可能指向外部環(huán)境的不滿，也可能指向自我的壓抑與攻擊，而無葉的狀態(tài)則意味著這種攻擊性缺乏情感的緩沖，容易轉(zhuǎn)化為對(duì)自身或他人的傷害。同時(shí)，枯樹的形態(tài)也暗示著作畫者當(dāng)下的心理狀態(tài)處于低谷，生命活力匱乏，難以從外界獲取滋養(yǎng)，人際關(guān)系與情感聯(lián)結(jié)處于停滯甚至斷裂的狀態(tài)。?

從整體來說，這幅房樹人繪畫，是作畫者潛意識(shí)里 “家庭疏離、自我暴露、能量枯竭” 的綜合呈現(xiàn)。

作者簡介：

以上《試分析殺人犯的房樹人繪畫》為作者沈晏星原創(chuàng)。沈晏星，原名黃靜賢，亦作晏夏星、晏安星。曾用筆名“幸運(yùn)暖茶”、“l(fā)ucky幸運(yùn)暖茶”、“l(fā)ucky幸運(yùn)草”。天秤座的沈晏星。

作者筆名中的“晏”字，取《說文》“天清也”之本源，亦含“安寧”之引申。“晏”，日在上，安在下，是陽光灑落心間的安寧。也可以這樣理解：那是在時(shí)間中沉淀（晏晚），歷經(jīng)世事風(fēng)雨后，所抵達(dá)的晴朗和安寧。