????????KING說寫作是一件很大輸入才能有很少輸出的事情，我開始并不認(rèn)同這句話，自己著手寫才發(fā)現(xiàn)，寫作確實(shí)是件起步艱難的事情。寫作難點(diǎn)，不僅在于輸入與輸出的不匹配，還需要考慮面向誰來輸出，以及怎么輸出的問題。
????????寫作需要解決輸出問題。健談不代表就能寫作，人與人之間當(dāng)面的交流，傳達(dá)意思和情感有很多種形式，通過表情、手勢、語氣停頓，我們的意思和情感往往就能傳達(dá)出去了。但是寫作不一樣，作者與讀者的交流只有文字（或者說文本，因?yàn)閷懽骺梢耘鋱D片），因此，能否把面對面交流中的非語言、非文字的表現(xiàn)形式在文字上體現(xiàn)出來，同時(shí)又要得體、精準(zhǔn)，這是考驗(yàn)文字功夫的事情。對我而言，這種挑戰(zhàn)更加明顯，我文學(xué)作品看的不多，積累不夠，看的多是一些史哲或者社科、經(jīng)濟(jì)方面的內(nèi)容書，也習(xí)慣從這些學(xué)科的邏輯視角來看問題。
????????我一個(gè)朋友，自己運(yùn)營了一個(gè)公眾號(hào)，關(guān)注的是經(jīng)濟(jì)和社會(huì)問題，我看了他的文章后，調(diào)侃道說他的文章是“雞肋”文章，他問我什么意思，我說他的文章大眾不想看，看起來太累，很多概念，繞來繞去，別人一下子看不明白，自然也不愿意看，但是專業(yè)的人不愿意看，因?yàn)椤翱床簧稀?，他講的東西又比較常識(shí)，他的文章“營養(yǎng)不夠”，這就很尷尬了，卡在兩類讀者中間，瓶頸很明顯。但是，我自己寫的時(shí)候，也面臨“雞肋”的尷尬，如果把自己定位為一個(gè)生產(chǎn)者，作品定位為產(chǎn)品，那么，要為誰生產(chǎn)，要生產(chǎn)什么，這是生產(chǎn)者要考慮的基本問題，這個(gè)定位做不好，產(chǎn)品是做不成市場的——知識(shí)的市場。這些年，各類書都有涉獵，一個(gè)很深的感受是，真正的大家是能夠把很復(fù)雜的問題寫的很清楚的，大家寫作如抽絲剝繭，娓娓道來，費(fèi)孝通先生寫的《鄉(xiāng)土中國》、王小波的《沉默的大多數(shù)》、楊小凱的《新興古典經(jīng)濟(jì)學(xué)》，雖然領(lǐng)域不同，但在“寫清楚”這方面是一樣的，能夠把東西寫清楚的人才是真正理解問題的人。寫作是系統(tǒng)工程，提出哪些問題、這些問題是什么樣的關(guān)系、問題的側(cè)重點(diǎn)在哪里、從什么角度來回答、依據(jù)是什么、怎樣回答，這些細(xì)碎但是重要的問題都是寫作工程中需要解決的，以工程的角度來看，所有的想法只有最終交付給讀者才能說這個(gè)工程取得了成果，寫的東西才是工程的成果。
????????定位解決了，戰(zhàn)略就定了，接下來就要解決戰(zhàn)術(shù)的問題，對于寫作來說，什么是戰(zhàn)術(shù)的問題？我的看法是，寫作的戰(zhàn)術(shù)問題是怎樣用技術(shù)的手段來寫出有吸引力的作品。一個(gè)產(chǎn)品，我們講平面設(shè)計(jì)、產(chǎn)品功能、產(chǎn)品迭代升級、產(chǎn)品銷售、客戶維護(hù)，而一篇文章，我們講排版、選圖、推送、接收讀者反饋、調(diào)整風(fēng)格、調(diào)整表達(dá)方式，戰(zhàn)術(shù)問題，就是這種技術(shù)性的問題。據(jù)說以下是世界上最短的科幻小說：
????????????????????“地球上最后一個(gè)人坐在屋子里，突然，想起了敲門聲?！?/p>
????????這是一篇想象和邏輯都很值得贊揚(yáng)的作品！但是，這篇小說其實(shí)是用了一些寫作技巧和手法的，它是可以復(fù)制的。寫作的技巧和手法需要不斷摸索，不斷積累，然后不斷訓(xùn)練，最后才能恰到好處的使用它。
????????但是，最后還是要以“但是”來結(jié)尾，寫作是可以不用那么功利的，作為一種表達(dá)，寫作可以只面向自己，因此也可以不需要太多技巧，在這個(gè)喧囂的世界，還能與自己清楚對話是件很幸運(yùn)的事情。鐫刻在德菲爾神廟的那句格言“認(rèn)識(shí)你自己”，一直以來都是哲學(xué)的宣言，如今似乎也成為了科學(xué)的宣言，今天火熱的人工智能，就需要對神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)和人類的認(rèn)知模式、行為模式等方面進(jìn)行研究。
????????據(jù)說列夫托爾斯泰寫《安娜卡列尼娜》寫到安娜死亡時(shí)嚎啕大哭，安娜的死讓他無比悲傷，一般人很難理解，作家對于自己作品中的人物難道不能裁決其生死？確實(shí)不能！文字材料一旦從我們的腦子里呈現(xiàn)出來就獲得了獨(dú)立的生命，作者有時(shí)候只是“助產(chǎn)士”，看似自由實(shí)際上身不由己，而作品的這種獨(dú)立性正是其價(jià)值的所在！寫作，因此是個(gè)創(chuàng)造生命的過程！
