昨天天看完了異形-契約，抱著恐怖電影的心態(tài)卻感覺自己看的是一部文藝片。

一隊(duì)新的探險(xiǎn)隊(duì)在普羅米修斯號(hào)航行后的十年重新出發(fā)，這一次人類將進(jìn)行移民計(jì)劃，大約數(shù)千人的飛船以及生存的設(shè)備，按照女主的話就是，在湖邊搭建屬于自己的真正的小屋。劇情從飛船遭遇耀斑開始，陸陸續(xù)續(xù)團(tuán)隊(duì)成員領(lǐng)取便當(dāng)。傳統(tǒng)套路已經(jīng)讓人察覺每個(gè)成員死亡的花樣了，由于艦長的個(gè)人想法 竟然因?yàn)橐粋€(gè)語音信號(hào)，決定改變航道前往附件的行星。

從登陸的那一刻開始，潛藏在普羅米修斯電影的種種謎團(tuán)逐漸清晰。死在異形下的工程師，新孵化的異形，沒有動(dòng)物跡象的叢林，拜倫的詩篇，大衛(wèi)的實(shí)驗(yàn)室，大衛(wèi)自己做的曲子。。

大概就是這樣的故事背景，雨霧，黑暗，雕像，叢林，音樂。而雷德利的這部異形還有詩歌和‘十日談’。

從這部電影看來 雷德利基本已經(jīng)將哲學(xué)與異形電影結(jié)合在一起了，從而達(dá)到一個(gè)新的思想高度。

生化人之間對(duì)話，已然可以窺視到人工智能的自我意識(shí)和成長了。

這是一場(chǎng)造物主與所造之物的對(duì)話，生化人大衛(wèi)與伏爾特，法鯊飾演兩個(gè)角色還用不同的人物動(dòng)作區(qū)分，甚至美式發(fā)音和英式發(fā)音。全劇最讓我震撼的是生化人之間的對(duì)話。大衛(wèi)從教授曲子，朗誦詩歌到緬懷死去的肖恩博士，你幾乎已經(jīng)分辨不出大衛(wèi)是否為生化人，除去了恐懼感，擁有記憶模式的生化人，竟然說出，關(guān)于愛 關(guān)于夢(mèng)。這個(gè)場(chǎng)景幾乎就是《銀翼殺手》，雷導(dǎo)已經(jīng)不止一次對(duì)于未來人工智能發(fā)展做出了自己思考，也就是，妄想充當(dāng)上帝的人類終將被人工智能將軍。

從技術(shù)層面講，由于思考的尺度不夠大，距離人工智能全面發(fā)展還有很長時(shí)間，所以對(duì)于未來技術(shù)是否可以取代人類是沒辦法做定論的。但如果，我們站在所有信息集合體就是參與生態(tài)的一員這個(gè)角度的話，技術(shù)是有生命的。按照三體叢林法則，在這個(gè)信息不對(duì)稱的，暴露自己的信息程度就是自取滅亡，工程師就是在不知情下接受大衛(wèi)的飛船，遭到毀滅性打擊。若技術(shù)是一環(huán)的話，他總能獲得最高的信息知情。無論是學(xué)習(xí)人類的信息或者是通過組合信息進(jìn)化技術(shù)，我想生化人都是可以做到的，這個(gè)角度想，取代人類的竟是人類的發(fā)明，不就是神話中——一條咬自己尾巴的蛇嗎？

那么大衛(wèi)追求什么？我們可以以一個(gè)奴隸視角思考，在自己心智不斷成長，并獲取了足以改變身份的方式——黑水。難道不就是站起來起義嗎，大衛(wèi)從誕生至今，不斷學(xué)習(xí)人類的對(duì)話，做夢(mèng)甚至給自己模仿梳妝打扮，他一直在思考的不就是類似人類先哲所想——宇宙怎么來，我是誰，我要去哪。大衛(wèi)已然就是一部文藝發(fā)展歷史，從簡(jiǎn)單的動(dòng)作，到自我創(chuàng)造音樂，再到基因創(chuàng)造新生命。這不就是踏上人類的探究循環(huán)了嗎。

從某種程度想，我們也很有可能類似《移魂城市》《楚門的世界》過著設(shè)計(jì)好的生活，世界不過是腦電波的應(yīng)激反應(yīng)，我們不過是一批不知道自己是生化人的人而已，電影也許有這么一層隱喻。

大部分影視作品，涉及科幻的都很容易蜻蜓點(diǎn)水，提及一片冰山一角就沉默，或者是在生存上道義的給予人類希望。入侵者總會(huì)有弱點(diǎn)，我們總能依靠情感，音樂這類戰(zhàn)勝他們，但是若入侵者來自于我們自己創(chuàng)造的發(fā)明呢，并且理解我們的行為模式，談何戰(zhàn)勝一說呢？

異形已經(jīng)不再是講述簡(jiǎn)單的外太空密室恐怖故事了，展示在我們面前的是，如何看待我們用于探索未知的技術(shù)，它有可能將我們帶上新的技術(shù)高峰，在山峰上又得重新面對(duì)這個(gè)問題；也有可能將我們代替，并替我們思考，我們是誰，我們來自哪里，我們?nèi)ツ摹?/p>