“爺這個人就是有這么一個怪癖性：非要有“孤獨”這一著兒東西來的個的不可。……是的，孤獨，閉禁，牢房，放逐，其實都是一模一樣的一篙子事情——而爺就極其喜歡被放逐！放逐是反而得使爺感到自由無牽，一身暢快不紲?！?br>
“爺是自然要去追求那金銀財玉，榮華富貴，美女送抱的。爺以是的就是這么一個滿是矛盾的人，爺固是自己是明明知道富貴不足趨取，可以打頭兒起根本就沒有這一個必需地去需要到它，然而爺可就是偏偏硬就是‘硬’是要牠，‘非’要牠不可，?！埽∶?！——爺這一個人就是一個大大大大而又大的矛盾！爺就是‘矛盾’?！?/p>
“爺卻倒是覺得‘自由’，在牠沒有來之前，覺得‘自由’確實是好，然之‘自由’一經到至了以后，就只覺得其滋味淡得像ㄙㄨˋㄙㄨˋㄅㄞˊㄅㄞˊ一點點兒味道沒有的平平冷開水一樣的，一點子亦不會覺得個牠，‘自由’，有什么了的個的的‘好’?！?/p>
“爺于是 人便即就在圍到的這一群人的人前面來來回回，來來回回的逡逡巡巡又逡逡巡巡，而且又有聲再又加上有色，另而再又有‘音容，手勢，動舉’等等等，簡直是直活栩栩的就像是一個‘革命家’一樣，爺在那一個的個的當刻刻是時陣頓想到，假如然爺要是可真的個是會來上牠了的個‘拳腳’可就，那樣的話可就，好了?！?/p>
王文興的《背海的人》創(chuàng)造出一張一直在不停地講話的嘴，展現(xiàn)出一種孤獨的荒謬感。用微觀層面的遣詞造句給讀者在閱讀過程中意識掃過文辭時帶來細致的心理感受。同時采用獨語體將有個人特性的退伍老兵展現(xiàn)出來，主人公“爺”的獨語常常具有多重指涉性，達到意想不到的反諷效果，讓讀者可以想象出有這樣一個不停地講話人的人的存在，從這些話語里感受到一種極大的愉悅感。這也是他通過文字展現(xiàn)出自己的風格，將漢語文字的表達潛能推向一個全新的高度，使讀者真正的感受到所謂的“讀書”。
他對漢語表達潛能的開發(fā)主要體現(xiàn)在以下四個方面。
一、獨語體的使用
“獨語”是一種內斂的敘述方式。它的最大特點是封閉性與自我指涉性。獨語體不顧及與傾聽者的交流，而只注重自己孤寂的內心世界的表達與外化，通過強化自己內心的孤獨感與荒涼感，表達出一種個體面對世界的獨特生命體驗，也實現(xiàn)一種常有幻想色彩的審美追求。魯迅的《狂人日記》可謂是獨語體小說的開端。也正是這種獨語體的運用，形成強烈的語言反諷效果，達到語言的多重指涉。
王文興的《背海的人》以“獨語”方式來敘述。文中塑造了一個退伍將軍他以自己的自言自語排除他人的干擾，徑直逼視自己的靈魂最深處，創(chuàng)造出一個與現(xiàn)實對立的、自我心靈升華的世界。通過捕捉自我微妙難以言傳的感覺、情緒、心理意識，進行更高、更深層次的哲理思考。選中的四段文字都以“爺”的口吻進行自述，例如：
“爺這個人就是有這么一個怪癖性：非要有‘孤獨’這一著兒東西來的個的不可?！鵂斁蜆O其喜歡被放逐！放逐是反而得使爺感到自由無牽，一身暢快不紲?！?/p>
這種傾向于自我深層性格的剖析與論述將“爺”這么個形象展現(xiàn)出來，這就是對“爺”的最好的直接表述。
二、漢語音韻與音樂感的前置性
對文字的高度虔誠讓王文興進行文學創(chuàng)作時堅守音韻優(yōu)先文字隨后的創(chuàng)作方式，他會用畫線畫文字的聲音效果，然后才開始將字寫下來，然后再重新斟酌。朗讀是讀與思的結合、口與心的交匯，既悅耳又悅心，兼具美學品格和力量，蘊含著強大的生命感召力。在別人欣賞他的作品時，王文興總說，“你把它讀出來，讀出來就對了?！彼谂_大中文系開設的小說鑒賞課程也常常是通過和學生一起朗讀達到對文本的深度理解，把課堂氛圍帶入一個嶄新的世界。他對朗讀效果的重視甚至精確到小說原著中人物的年齡、場合、身份甚至是個人的民族口音。讓我們來看一段文字：
“爺于是 人便即就在圍到的這一群人的人前面來來回回，來來回回的逡逡巡巡又逡逡巡巡，而且又有聲再又加上有色，另而再又有‘音容，手勢，動舉’等等等，簡直是直活栩栩的就像是一個‘革命家’一樣，爺在那一個的個的當刻刻是時陣頓想到，假如然爺要是可真的個是會來上牠了的個‘拳腳’可就，那樣的話可就，好了?！?/p>
首先在這里，王文興怪異地使用了斷續(xù)的標點以及空格來調節(jié)語調和節(jié)奏。盡管讀者可以質疑這樣的“現(xiàn)代”造成了閱讀不適，然而這無疑表明了作者寫作的態(tài)度：文字的音樂性被置前了。[1]。比如“于是”后面，在此用了一個空格作為停頓，拉長了文章的語氣，放慢了節(jié)奏。其次，從音調上看幾乎是二四調相互交替“2 24 2 42 4424 1 4122 1224 2222 2222 1 1122 4 1122”形成一種音韻上的交錯更替巡環(huán)往復的舒緩感與音樂感，他在紀錄片中以鋼琴等三種音樂的配樂對此段文字進行了朗誦，達到了異常和諧的效果。此外，小說中還有相關疊詞的多次使用，形成悠遠綿長的復沓，他希望讀者能讀出聲來，體會文字的音節(jié)和韻律。聲音維度的強調，使得王文興的小說觀全然打通：只有在音樂性的形式統(tǒng)領下，小說能呈現(xiàn)它最豐富的多變的自由的心靈圖像，以獨語體形式形成極佳的對話效果。成功地給人帶來獨特的審美體驗。
王文興在紀錄片《他們在孤島中寫作：背海的人》中講道：“在這些詩人中，我最打報不平的就是唐代的孟郊，他的詞有豐富的韻律感。是史上其他作家無法比擬”，唐代詩人孟郊以“苦吟詩人”著稱，他對孟郊的高度評價也恰恰是個人創(chuàng)作時重視音韻的體現(xiàn)。此外，這種對文字音韻的前置性似乎還與臺灣文化中對聲音的癡迷密不可分。臺灣文化總會為臺灣著名作家錄制了“為臺灣文學朗讀”的錄音，為臺灣文學界保留了幾代文學家真實而深情的聲音文本。[2]這其就包含了王文興以地方口音朗讀《背海的人》。作家的聲音質地和口音，一如他們的作品般特色鮮明，交融出臺灣文學深情多彩的面貌。
三、漢語語法的妙用
在小說創(chuàng)作方面，他說：“我大概每寫一句，都在翻譯英文的節(jié)奏。先是英文的節(jié)奏，然后變成翻譯的中文。這個原因是什么？（中略）中文里頭，方言沒有辦法，文言文我贊成，但又不能寫文言文，那我另外一個地方就是英文。”③
短句的好處在于幾個句子構成短暫的連用，達到遞進或升華的效果，更好地表情達意，王文興的小說重視對短小句子的使用，“我的小說創(chuàng)作很大程度上受到海明威的影響，海明威的《老人與?！吩谀撤N程度上無論是文字還是語言都可以說是到了爐火純青的地步?！?a href="http://www.itdecent.cn/writer#_ftn3" target="_blank">[3]中國作家在創(chuàng)作文學作品時大多受到外國作家的影響，對王文興影響最大的作家還有19世紀英國作家康拉德?！啊堑模陋?，閉禁，牢房，放逐，”這些都是典型的短句。
四、總結——個人創(chuàng)作風格的建立
歸根結底，王文興對漢語潛能的開發(fā)源自于個人獨特創(chuàng)作風格的建立，一個作家的創(chuàng)作風格與人生經歷密不可分，這似乎與王文興的“細致”的生活態(tài)度與人生哲學密切相關。
在紀錄片中，他說，想來想去，人生要做一件自己認為有意義的事，如果沒有就會有一個空洞，如果沒有就會填補這個空洞。他還說，現(xiàn)在還在創(chuàng)作一本寫了六年的小說，我希望能在十年之內完成，萬一沒有寫完也沒有關系，這本書希望寫到哪算哪。這種沉浸在自己喜歡的世界中的淡然，那種忘乎所以的全然純真的狀態(tài)與將寫作視為畢生信仰的認識，最讓我受到感動。他用獨特文字與強烈的個人風格造就了一堵高墻，只讓極少數(shù)知音入內尋訪[4]。
總之，《背海的人》操作的語言，可以依其所代表的意義輕重放大，話語的口氣、強調也可以就間隔推敲、模仿。王文興從個人獨白、感官意象來捕捉小說人物的意識之流，恢恢密密，努力地錘煉，習得一種別人無法跟隨、模仿的文字。
綜上，獨語體是其他三者的文學載體，漢語音韻上的把握又與標點符號以及長短句的使用密不可分，而正是外來語譯介又使得短句的使用得以展示，此三者的完美融合造就了王文興漢語表達的獨特風格，在漢語表達潛能的開掘中開拓出新的境界。
參考文獻：
[1]《王文興：從“圖畫”到“書法”的現(xiàn)代主義寫作》
[2]趙鳳蘭，從朗讀中重拾對生命的感動和敬畏[N]，中國文化報,2017-04-07(003).
[3]《他們在島嶼寫作——背海的人》，目宿媒體，王耿瑜編，行人文化實驗室，2011
[4]《他們在島嶼寫作——背海的人》，目宿媒體，王耿瑜編，行人文化實驗室，2011
