“有一天，某個(gè)人遇見了一個(gè)神秘人物，他們因彼此傾慕而產(chǎn)生了交集，然后便開始推心置腹地講起各自經(jīng)歷。套路或許有一點(diǎn)舊，偶爾也會新奇到顛覆眼球?！?/p>
視覺世界，遠(yuǎn)不止你看到的這些。
黑格爾說：“美是理念的感性體現(xiàn)”，一件雕塑、一部戲劇、一幅繪畫都有可能成為這一“感性”的觸發(fā)點(diǎn)。在電影世界的光、影、情、色交互作用中，美對心靈的沖擊則更加直觀，就好像阿司匹林之于發(fā)熱感冒，沒那么重要，卻必不可少。
《生命之樹》
泰倫斯·馬利克 2011
“亦花亦世界，一葉一菩提”
▲ 電影《生命之樹》海報(bào)
電影將一個(gè)美國家庭的小切片同宇宙的宏大場景進(jìn)行連接，借助視覺上的美妙和震撼，將微觀和宏觀世界、回憶和現(xiàn)實(shí)世界的本質(zhì)合二為一。
儀式感的視覺設(shè)計(jì)，人力與自然的沖突，配以古典樂聲效，營造出宗教般的莊嚴(yán)肅穆，仰視鏡頭的壓迫感和超現(xiàn)實(shí)鏡頭的交叉剪輯，令畫面充滿張力。
影片中大量運(yùn)用符號化的隱喻元素，這大概也是觀眾覺得晦澀難懂的原因之一，不過一旦你找到出口，進(jìn)入導(dǎo)演的私人化語境，便能感受到電影的獨(dú)特魅力。
電影給觀眾很強(qiáng)的上帝視角，絕美的畫面則如上帝的神跡，像極了佛教“一花一世界，一葉一菩提”的頓悟智慧。
別只覬覦"阿司匹林"的美色
▲ 影片中長達(dá)17分鐘的紀(jì)錄片風(fēng)格畫面，沒有任何畫外音
但影片過于宏大的主旨導(dǎo)致了兩極分化的評論，有將其奉為神作，也有說影片像道德式的說教，但不可否認(rèn)的是，當(dāng)家人的親情愛情的矛盾被賦予莊嚴(yán)偉大的內(nèi)涵，你會如獲至寶般地重新審視生命的意義。
別只覬覦"阿司匹林"的美色
《布達(dá)佩斯大飯店》
韋斯·安德森 2014
“粉色的'俄羅斯套娃'和大咧咧的傻氣”
▲ 電影《布達(dá)佩斯大飯店》劇照，粉到不行
不同于《生命之樹》的宏大敘事，電影《布達(dá)佩斯大飯店》則反其道而行。韋斯·安德森以甜到不行的粉色糖果系包裝歐洲文明衰落的嚴(yán)肅主題，將復(fù)雜故事敘述得極其輕松的同時(shí)又不折損一絲一毫。溫暖復(fù)古色調(diào)下，故事如俄羅斯套娃般層層掀開。
▲ 故事發(fā)生在20世紀(jì)30到60年代，圍繞飯店看門人和他信任的門生展開。在當(dāng)時(shí)歐洲工業(yè)化深入，現(xiàn)代化、快餐化思想崛起，傳統(tǒng)丟失和人性淡漠的背景下，以溫暖的復(fù)古色調(diào)緬懷貴族世界和優(yōu)雅氣質(zhì)的隕落
影片由韋斯的御用攝影羅伯特·尤曼掌鏡，大量使用高飽和度的色調(diào)，卻沒有阿莫多瓦的血腥味，反而在甜、美、萌貫貫穿全篇的同時(shí)，又帶有反諷。
對稱鏡頭就像韋斯本人的簽名，干干凈凈的五五開畫面正如他那張冷峻、瘦削氣質(zhì)不凡的臉，而富有層次性的“框”景，則令封閉構(gòu)圖工整的同時(shí)又不顯死板。
你可以將它理解為一種品位，一種風(fēng)格，或是完美主義者的強(qiáng)迫癥表現(xiàn)，拋開對茨威格的致敬和文化隱喻，這種規(guī)整的構(gòu)圖對觀者產(chǎn)生強(qiáng)大的視覺沖擊。荒誕是不可信的，但童話卻有一半存在于真實(shí)——布達(dá)佩斯大飯店。
別只覬覦"阿司匹林"的美色
《墜入》
塔西姆·辛 2006
“睡前故事和當(dāng)代博物館的結(jié)合”
童話的結(jié)局往往是甜蜜的，王子找到公主，壞人得到懲罰，電影《墜入》亦是基于happy ending成年&童話故事。主線很簡單，講述因拍戲受傷住院的成年人羅伊向女孩亞利珊德拉講述童話故事，以此完成他的自殺計(jì)劃，不料卻途中生變。
影片以緩慢的黑白鏡頭開始，中部以濃厚的色彩，大面積留白，穿插蒙太奇手法，從美洲蝴蝶到蝴蝶礁，從神父面龐到行刑場面等的轉(zhuǎn)換，都讓人驚訝不已。
MV導(dǎo)演出身的塔西姆·辛至今仍活躍全球廣告界，他本身也是著名的當(dāng)代藝術(shù)家，作品涉及影像、裝置和聲電等。早年的他的劇情片《入侵腦細(xì)胞》（2000）現(xiàn)在看來依舊驚艷無比，這部《墜入》則堪稱他的視覺藝術(shù)頂峰之作。
拍攝過程中導(dǎo)演并沒有借用大量CG技術(shù)，而是帶劇組輾轉(zhuǎn)23個(gè)國家歷時(shí)4年全部實(shí)景拍攝。在這一兼具超現(xiàn)實(shí)和東方神秘色彩電影的觀看中，你不會被告知具體該怎樣感受，或者什么時(shí)候鼓掌，只是，一旦從謝幕ending中離開24小時(shí)之后，便不自覺開始反思它的美。
在電影的視覺世界，有些以燒腦劇情引人入勝，有些則透過聲色將觀眾全身心俘獲，一切，只是手段。
“Cinema never saved anyone's life, it is not amedicine that will save anyone's life. It is only an aspirin.”——Luc Besson
電影不會拯救人的性命，它算不上什么靈丹妙藥，只是片阿司匹林。
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