【原文鏈接：65歲的濮存昕自稱沒有戲拍，我們談何演員信念感？】
01
最近有一條熱搜讓觀眾有些心酸。
導(dǎo)演李六乙執(zhí)導(dǎo)的話劇《哈姆雷特》在國家大劇院演出期間，主演濮存昕接受媒體采訪被問及日后的影視計(jì)劃時(shí)，表示“影視劇沒有機(jī)會(huì)”，“自己演的東西沒人看”。
?網(wǎng)友紛紛感慨，明明是演技一流的老藝術(shù)家，為何走到?jīng)]有市場(chǎng)的境地？
之后又有媒體聯(lián)系到濮存昕，他補(bǔ)充說：
我很多年沒有拍過影視劇，隨著現(xiàn)在影視行業(yè)的迅速發(fā)展，我自己自然就不存在任何商業(yè)價(jià)值了，這是實(shí)話。再加之近些年也沒有發(fā)現(xiàn)有適合自己的題材，隨著拍文藝片的導(dǎo)演越來越少，我也因此沒有了拍影視劇的考慮。
問及現(xiàn)在的狀態(tài)，濮存昕表示，在舞臺(tái)上已經(jīng)很安心，有一個(gè)廟門就可以了。
將金鷹獎(jiǎng)、華表獎(jiǎng)一并收入囊中，并斬獲中國戲劇梅花獎(jiǎng)的“老戲骨”濮存昕，面對(duì)當(dāng)下影視市場(chǎng)的一番話，竟然讓人聽出了些許無奈和悲涼。
?我們?cè)谶駠u的同時(shí)，或許可以多問一句：我們的影視形態(tài)怎么了？
虛假的數(shù)據(jù)繁榮，讓這個(gè)狼奔豕突的時(shí)代流量為王。
一批又一批的流量小生小花，仰仗粉絲經(jīng)濟(jì)和明星效應(yīng)，即使沒有過硬的演技和拿得出手的作品，也有粉絲頻頻為他們買單。
演戲全靠摳圖；面癱臉；胡亂扎戲；濫用替身；臺(tái)詞功底不過關(guān)，就靠配音演員來湊……
過度的娛樂化讓嚴(yán)肅媒體走向消亡，霸占頭條的往往是明星們的私事。
而在追求流量最火的那幾年，很多老戲骨沒有戲拍——
顏丙燕停工一整年，連張豐毅都去電視劇里打醬油，金雞影后蔣麗雯現(xiàn)在接不到戲，李幼斌、陳道明、陳寶國等一眾影帝級(jí)演員已經(jīng)很久沒有再演男一號(hào)。
正如姚晨曾在《星空演講》里說的：
明明已經(jīng)來到了作為一個(gè)演員足夠成熟、表演狀態(tài)最好的年齡段，但我們身處的市場(chǎng)，給這個(gè)年齡段的女演員拍的戲卻很少，這真是太令人尷尬了。
?現(xiàn)實(shí)主義題材的良心劇本太少，大批的注水網(wǎng)劇卻能橫掃各大榜單。
這場(chǎng)資本游戲的幕后玩家深諳市場(chǎng)規(guī)律，買流量，買頭條，買播放，買獎(jiǎng)項(xiàng)……諸多原因的交織，使得一大批有演技有藝德的實(shí)力派演員處境艱難。
韓寒曾說，這是一個(gè)臺(tái)風(fēng)來了豬都能飛的時(shí)代。
“但是，我不希望自己是豬，因?yàn)轱L(fēng)停了，我們就摔死了；我也不奢望自己是風(fēng)，我希望我們是一棵全天候的樹，可以杵在這里。”
所幸，濮存昕安心躬耕于話劇的田園，沒有丟掉自己的手藝。對(duì)于表演的熱愛，讓很多像濮存昕一樣的演員并沒有放棄。
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02
1953年，濮存昕出生在北京，父親蘇民是北京人民藝術(shù)劇院的演員和導(dǎo)演。
能像父輩那樣在舞臺(tái)上演戲，就是濮存昕年輕時(shí)的理想。
今年已經(jīng)65歲的濮存昕，曾是《三國演義》里角色復(fù)雜的孫策，也是《最愛》里貪得無厭的趙齊全；是《推拿》里的盲人推拿師，也是《英雄無悔》里的公安局長。
?而濮存昕最熱愛的還是話劇，雖然已經(jīng)過了花甲，他依舊活躍在各地的話劇舞臺(tái)。
從莎士比亞到契訶夫，從《李白》《茶館》《雷雨》到《窩頭會(huì)館》《萬尼亞舅舅》，從傳統(tǒng)話劇到實(shí)驗(yàn)話劇，他在這條路上一直深耕細(xì)作，不問前程。
濮存昕在《國家寶藏》飾演“國寶守護(hù)人”
?中國大小劇場(chǎng)生存艱難，嚴(yán)肅話劇受商業(yè)化沖擊，內(nèi)容也受限。可誰也無法否認(rèn)舞臺(tái)藝術(shù)的強(qiáng)大魅力。
有人說過，一個(gè)夠年輕的人只要沒有嬌慣壞，很難找到一個(gè)比劇院更適合他的地方了。
即使是濮存昕這樣的老藝術(shù)家，對(duì)這個(gè)舞臺(tái)仍然心懷敬畏之心。
為了演好弘一法師的角色，他摒棄了假胡子，蓄須一個(gè)月，他說搞藝術(shù)要有不顧一切的精神。
在《一棵菜：我眼中的北京人藝》一書中，他的好友方子春亦描述說，許多年，濮存昕一直在認(rèn)真領(lǐng)悟演戲的真諦，做人的本真。
“認(rèn)真演戲，清白做人——本著這個(gè)原則無論何時(shí)也錯(cuò)不了。”
?濮存昕曾說，他去龍泉鎮(zhèn)看鍛造，合金包著鐵，一下一下打，熔煉之后淬火，那個(gè)金屬紋路就那么均勻卻又不同。
就像話劇舞臺(tái)上每演一場(chǎng)，一樣的詞兒、情節(jié)，可你面對(duì)的觀眾是不同的。
他笑稱：“劍，是打出來的，不是磨出來的。我拒絕流水線，我是手工作坊。”
這與李宗盛之前談的匠人精神異曲同工，李宗盛說：
世界再吵雜匠人的內(nèi)心，絕對(duì)是安靜的。我知道手工人往往意味著固執(zhí)、緩慢、少量、勞作，但是這些背后所隱含的是，專注，技藝，對(duì)完美的追求。所以我們寧愿這樣做，也必須一直這樣。
演戲也是一門手藝，小鮮肉到老戲骨的這條路，并沒有那么容易。
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03
?我們?cè)倏礆W美影星，奧斯卡最佳女主角弗蘭西斯·麥克多蒙德已經(jīng)61歲，69歲的梅麗爾·斯特里普仍活躍在銀幕上，54歲的朱麗葉·比諾什依然閃耀動(dòng)人。
?為什么我們的電視里，還是充斥著瑪麗蘇的人物和毫無邏輯的劇情？
觀眾是感性的，也是理性的。隨著審美水平的提升，觀眾對(duì)爛片的容忍度也一再降低。
行業(yè)的亂象并不是永久的，大浪淘沙過后，只有真正的演員，可以經(jīng)受住時(shí)間的考驗(yàn)。
退潮過后，誰在裸泳，一看便知。
2018年，質(zhì)量不過關(guān)的電視劇接連遭受重創(chuàng)，那些光環(huán)強(qiáng)大的流量明星也不再呼風(fēng)喚雨。
鹿晗主演的《甜蜜暴擊》創(chuàng)造了湖南衛(wèi)視的最低收視，豆瓣評(píng)分2.8分。
曾經(jīng)一條戀愛微博引發(fā)網(wǎng)絡(luò)癱瘓的頂級(jí)流量，如今新作卻無人問津。大批制作人唱衰，鹿晗是不是糊了？
?楊洋主演的投資6億的《武動(dòng)乾坤》，首播收視率僅有0.33，撲街慘烈。
從前兩年最熱門的歸國四子，到近一年來人們最關(guān)注的演員信念感，粉絲的審美也在日益趨向成熟。
?一夜爆紅不是終點(diǎn)，大多數(shù)人都選擇了半道褪去光環(huán)，成了靈光乍現(xiàn)的代名詞。
美太容易，也是最容易失去的。那些無休止揮霍自我、浪費(fèi)生命的簡單流量型藝人，如果再不付出百分百的努力和認(rèn)真，很快就會(huì)成為明日黃花。
演員王千源曾說，你用最不敬業(yè)的精神去演戲，結(jié)果世界上最單純的觀眾，用這么炙熱的心情去觀看，真不次于在犯罪。
行業(yè)的野蠻生長期已經(jīng)快要過去，新秩序建立之前，如果還沉溺在數(shù)據(jù)和粉絲堆砌的迷夢(mèng)之中，注定會(huì)自取滅亡。
好作品始終是最重要的，觀眾也在呼喚有質(zhì)量的良心作品，發(fā)現(xiàn)有實(shí)力的演員身上的閃耀。
自知而不急躁，精益求精地搞創(chuàng)作，方能從容不迫。
有人曾問袁泉擔(dān)不擔(dān)心變老，袁泉說：不擔(dān)心，契訶夫的一些話劇必須要四十歲以后的臉才能演的。
每個(gè)人都有屬于自己的路要走，有人貪戀一時(shí)的風(fēng)光，而有人心里，裝的是星辰與大海。
正如濮存昕在自己的書里寫的：
老象的眼睛低垂著從車邊走過，四條腿每踏一步我都有震感。我覺得特別美。我知道，老象在離去的時(shí)候，就是這樣離開象群慢慢走，最后連遺骸都找不著。
還有老子，是騎著青牛出關(guān)而逝。?最后的告別都應(yīng)該是這樣的，慢慢歇息——屬于你的會(huì)議結(jié)束了，屬于你的酒席也散了，該放棄的就放棄。
如果我們?cè)敢庾鲋钦?，還是像頭老象那樣在大自然中慢慢走，慢慢地隱去……
本文作者 |?熠星?@文化咖孵化工場(chǎng)成員?
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