1996年12月7日 ，辛波斯卡在斯德哥爾摩獲頒諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的時(shí)候，發(fā)表演講說道：“不論靈感是什么，它總是誕生于持續(xù)的‘我不知道’。”
創(chuàng)作的靈感來源于何處？就是必須不停地說：我不知道。
這句話，引領(lǐng)著辛波斯卡不斷在詩歌世界里追尋著，每一個(gè)尋常而又不尋常的事物，讓她對于這個(gè)世界永恒在改變的狀態(tài)，對于所有事物的存在，不斷傾注著最大限度的觀察與愛。
（一）荒謬背后的孤獨(dú)
詩人，無疑是無數(shù)創(chuàng)作者中最單調(diào)的工作之一。
一個(gè)人坐在桌前，用幾個(gè)小時(shí)甚至幾天的時(shí)間，寫下一兩句話，思考著每一個(gè)字，每一個(gè)詞語的語境。稍不留意，就會被揉作一團(tuán)扔進(jìn)廢紙筒，仿佛什么事也沒發(fā)生。
不斷地尋找新的描述對象，不斷地毀掉重建，不斷地開拓詩的邊緣，探索思想與文字的融合。
在寂靜中面對空白，抽拔出世間每一個(gè)存在必然的閃光。
然而即使是這樣一個(gè)孤獨(dú)的過程，辛波斯卡也說：“我偏愛寫詩的荒謬，勝過不寫詩的荒謬?！薄?/p>
她將生活中的荒謬揭露出來，讓我們看到了她關(guān)于生命不同層次的思考。
1923年，辛波斯卡出生于波蘭的科尼克，八歲時(shí)隨父母遷居到克拉科夫,在這個(gè)古老靜謐的小城中度過了八十年，2012年2月1日，她在沉睡中離去，為她這荒謬而孤獨(dú)著寫詩的一生，去和命運(yùn)女神完成最后的對話。
辛波斯卡的處女作《存活的理由》，是在那個(gè)為了政權(quán)而寫作的環(huán)境下出版的，受到了大眾的歡迎。然而，她卻拒絕了華沙的邀請，回到自己的小城，安靜地寫詩創(chuàng)作。
二戰(zhàn)中的波蘭，經(jīng)歷了無數(shù)的浩劫與波折，辛波斯卡的從容愜意在那個(gè)喧囂動蕩的年代，顯得尤為珍貴。
當(dāng)然，這并不是說她沒有對祖國的水深火熱漠然，相反，她看到了，作為一個(gè)詩人，與國家之間，與民眾之間，所要傳遞的，不是標(biāo)榜政權(quán)討伐敵人，而是為這個(gè)備受苦難的祖國，創(chuàng)造出一種更有力量更不朽的延續(xù)。她也這樣做了，在之后的時(shí)間里，用詩，向波蘭人民傳遞著信仰的精神，告訴他們?nèi)ジ惺苌畹墓?jié)奏，人類的堅(jiān)忍，以及海平面上升起的希望。
她的好友，同為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主的米沃什這樣評價(jià)她的詩：為這個(gè)世界特別是祖國波蘭，提供了一個(gè)可供呼吸的世界。
所以，當(dāng)你在日復(fù)一日的生活中逐漸麻木的時(shí)候，一定要讀讀辛波斯卡。
(二)平凡與偉大間的平衡
每個(gè)獨(dú)立的個(gè)體存在于世，必然有著它們的理由，但人類太過于關(guān)注自身，過于渲染自身的重要性，對于周遭事物熟視無睹。
而辛波斯卡告訴我們：“在詩歌語言中,每一個(gè)詞語都被權(quán)衡,絕無尋?；蛘Ｖ铩]有一塊石頭或一朵石頭之上的云是尋常的。沒有一個(gè)白晝和白晝之后的夜晚是尋常的。沒有一個(gè)存在,沒有任何人的存在是尋常的?！?。
她把這些尋常事物，當(dāng)做她詩中的主角。
有時(shí)候，平凡與偉大之間沒有鴻溝，看似單純的東西，其實(shí)最富有意義。
她的詩，更擅長于通過擺放意象，將人們所景仰的和所忽視的東西堆砌起來，讓讀者用自己的想象填滿這其中的矛盾和空隙。
她的用詞淺白，娓娓道來，表達(dá)的主題卻足夠深刻，直指本質(zhì)。正因如此，諾貝爾獎(jiǎng)委員會評價(jià)她的文字具有"反諷的精確性"和原生力量，稱她為"詩人中的莫扎特"。
辛波斯卡并不高產(chǎn)，她的一生只有四百余首詩作留下來。而正是這少量的詩歌把我們帶入辛波斯卡豐盈的精神世界。
真正的偉大，是從平凡生活中生出的力量，這種力量連接古今，連接世界，從過去延續(xù)到未來，生生不息。
這種力量拉著我們?nèi)リP(guān)注身外之物，關(guān)注草木，石頭，小魚，或者鴿子，關(guān)注鎮(zhèn)靜劑、馬戲團(tuán)和博物館，關(guān)注無聲的或有聲的事物，關(guān)注它們的沉默與吶喊，思考這自然世界的種種，想向我們傳達(dá)的一切東西。
一位記者盛贊她是“唯一一位能夠?qū)⒉恢匾氖虑樽兂芍匾氖虑榈脑娙恕?，她通過一粒沙看世界，看到世間微小，看到無限蒼茫，她說：“我不從事偉大的哲學(xué)，我只寫點(diǎn)微不足道的詩歌。”
（三）與世界一見鐘情
知名繪本作家?guī)酌自f過：“辛波斯卡是激發(fā)我最多最美麗靈感的詩人。”
辛波斯卡最廣為人知的詩作《一見鐘情》，激發(fā)了幾米創(chuàng)作《向左走，向右走》的靈感，也成為后來電影里梁詠琪和金城武的怦然心動。
《一見鐘情》
他們彼此深信
是瞬間迸發(fā)的熱情讓他們相遇。
這樣的確定是美麗的，
但變化無常更為美麗。
他們素未謀面，所以他們確定
彼此并無瓜葛。
但是，自街道、樓梯、大堂，傳來的話語——
他們也許擦肩而過，一百萬次了吧？
我想問他們是否記得——
在旋轉(zhuǎn)門面對面那一剎？
或者在人群中喃喃道出的“對不起”？
或是在電話的另一端道出的“打錯(cuò)了”？
但是，我早已知道答案。
是的，他們并不記得。
他們會很訝異
原來緣分已經(jīng)戲弄他們多年。
時(shí)機(jī)尚未成熟
變成他們的命運(yùn)，
緣分將他們推近、驅(qū)離，
阻擋他們的去路，
忍住笑聲，
然后，閃到一旁。
有一些跡象和信號存在，
即使他們尚無法解讀。
也許在三年前
或者就在上個(gè)星期二
有某片葉子飄舞于肩與肩之間？
有東西掉了又撿了起來？
天曉得，也許是那個(gè)消失于童年灌木叢中的球？
還有事前已被觸摸層層覆蓋的門把和門鈴。
檢查完畢后并排放置的手提箱。
有一晚，也許同樣的夢，
到了早晨變得模糊。
每個(gè)開始
畢竟都只是續(xù)篇，
而充滿情節(jié)的書本
總是從一半開始看起。
辛波斯卡熱愛著世間種種，她擁有著生命的真實(shí)與苦痛，卻又抓住瞬息萬變的世界殘影，對存在的東西做出最原始的描述，使之永恒。這樣的描摹又加入了辛波斯卡式的反諷，將愛情的緣分與偶然寫得含蓄而雋永，讓人感受到這段愛情的存在，有懷疑，卻又無限可能。
這就是辛波斯卡。
她幽默，機(jī)警，對待名譽(yù)不隨波逐流，深居簡出，在早年的《墓志銘》里，她就設(shè)想了自己樸素的一生。
她熱愛鯡魚，伏特加和香煙，晚年一個(gè)人居住在寧靜的克拉科夫古城，詩歌陪伴了她的一生。
她是歷史的延續(xù)者和世間奧秘的揭示者，她創(chuàng)造了一個(gè)屬于自己的詩的時(shí)代。
只有玫瑰才能盛開如玫瑰，辛波斯卡在屬于她的時(shí)代綻放，也把這美好的姿態(tài)延續(xù)到今天，把她的喃喃低語向所有人開放，讓今天的人們也看到了這世間無限的閃光。
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