村上春樹說：寫小說，只要能寫寫文章，手頭有一支圓珠筆和一個(gè)本子，再有點(diǎn)說得過去的編故事的本領(lǐng)，就不必接受什么專業(yè)訓(xùn)練，人人都能提筆就寫。
寫作看似簡(jiǎn)單，真的寫起來卻是不容易的。如果你有好的想法，如實(shí)地寫出來，你會(huì)發(fā)現(xiàn)故事散亂，情節(jié)毫無懸念，讀之無味棄之可惜。
對(duì)于百萬字小說的作者，沒有提煉內(nèi)容而輕易下筆，作品是難以成型的。顯然，要想寫出好故事，自然少不了一份提綱。那么，如何寫提綱才能充分呈現(xiàn)好故事呢？
《小說的骨架：好提綱成就好故事》這本書就能很好的解答這個(gè)難題。在這本書里，作者凱蒂.維蘭德手把手地傳授小說提綱寫作的布局和技巧，囊括了人物、背景、結(jié)構(gòu)、沖突、主題等內(nèi)容。
作者凱蒂.維蘭德是美國(guó)暢銷書作家，曾獲獨(dú)立出版社圖書獎(jiǎng)和國(guó)家獨(dú)立優(yōu)秀獎(jiǎng)。她的著作《小說的輪廓》和《小說的結(jié)構(gòu)》是美國(guó)亞馬遜暢銷書籍。
《小說的骨架》這本書里，凱蒂分別對(duì)十位作家做了獨(dú)家采訪，并在每章末分享了他們創(chuàng)作小說提綱的獨(dú)家秘訣。想必讀完這本書，大家能夠?qū)W會(huì)列提綱，輕松寫出好故事。
為什么好提綱能成就好故事？
小說創(chuàng)作是思想一次孤獨(dú)的旅行，不寫提綱的旅者，容易迷失方向。談到提綱，有人會(huì)說：費(fèi)時(shí)間寫提綱，倒不如花多點(diǎn)時(shí)間寫作。很多人認(rèn)為寫提綱費(fèi)時(shí)間，麻煩又沒有意義。其實(shí)，大家對(duì)寫提綱存在一些錯(cuò)誤認(rèn)知，比如：
錯(cuò)誤認(rèn)知1：寫提綱有嚴(yán)格的格式要求
錯(cuò)誤認(rèn)知2：提綱束縛了我們的創(chuàng)造力
錯(cuò)誤認(rèn)知3：提綱奪取了探索的樂趣
錯(cuò)誤認(rèn)知4：寫提綱占用了太多時(shí)間
事實(shí)上，寫提綱并非想象的那么死板而沒有創(chuàng)造性。恰恰相反，寫提綱可以有多種多樣的方式，比如：思維導(dǎo)圖、圖像式提綱、地圖、完美評(píng)述等方式，只要你大膽嘗試寫提綱，你會(huì)發(fā)現(xiàn)提綱能提供無限的探索樂趣，并為創(chuàng)作提供更多的可能性。當(dāng)然啦，寫提綱不僅限于創(chuàng)作探索，更多時(shí)候給與小說提供指導(dǎo)方向，比如：
·?確保小說的平衡性和連續(xù)性
·?避免走進(jìn)死胡同
·?預(yù)先鋪設(shè)線索
·?提升節(jié)奏感
·?更好的視角選擇
·?保持人物的連貫性
·?提供動(dòng)力與保障
當(dāng)我們修正對(duì)提綱的錯(cuò)誤認(rèn)知，尋找合適的方式，按照構(gòu)思列出一份提綱，你會(huì)發(fā)現(xiàn)故事的人物和情節(jié)，慢慢地呈現(xiàn)出來。一開始，要是覺得難以下筆，你可以用“如果”問句，把想法濃縮成一句話。接著，對(duì)這句展開頭腦風(fēng)暴，幫助我們充分挖掘創(chuàng)作靈感。既然是頭腦風(fēng)暴，那就把想到的可能性都列出來。請(qǐng)記住一點(diǎn)，不要對(duì)任何的想法做批判，后續(xù)會(huì)有篩選的環(huán)節(jié)，如果提前做判斷會(huì)打斷你的想象力，只管寫出你的想法就好。
如何寫一份好提綱？
寫提綱猶如搭建房子的主體架構(gòu)，如果你沒有主體架構(gòu)，根本談不上建房子。寫小說也是如此。那么，一份好提綱該怎么寫呢？
故事里，最重要的組成要素是人物、環(huán)境以及場(chǎng)景。因此寫提綱前，你需要對(duì)這些要素有所了解。當(dāng)你盡情的寫下所有想法，哪怕是不著調(diào)想法。然后，將它整理為概要，再設(shè)法連接這些點(diǎn)、填補(bǔ)點(diǎn)與點(diǎn)之間的空白，這便是提綱的初稿。
隨著提綱初步成形，我們應(yīng)該對(duì)小說核心內(nèi)容加以關(guān)注，比如人物、沖突、結(jié)構(gòu)、背景、主題。越早將他們?nèi)谌胱髌罚蟮膭?chuàng)作會(huì)越順利。當(dāng)然啦，寫的時(shí)候不要只顧往前，要學(xué)會(huì)跳出來，對(duì)小說元素進(jìn)行評(píng)估。
故事的發(fā)展離不開人物活動(dòng)，要想將人物的變化刻畫得立體鮮活、令人難忘。首先，你要清楚，人物在故事的起點(diǎn)是怎么樣的？一般在起點(diǎn)，人物總是有缺陷的，隨著劇情發(fā)展會(huì)成長(zhǎng)為更好的人。這其中發(fā)生的變化，需要用詳實(shí)的例子，以展示人物變更的行為或信念。
如果你不知道如何塑造人物形象，不妨像凱蒂那樣，進(jìn)行人物采訪，提出以下問題：基本信息、人生觀、外貌、性格、興趣愛好等?；蚴沁M(jìn)行自由采訪，拋出確切的問題。要想方便省事，可以采用九型人格，如圖：
故事要有起有伏，情節(jié)要環(huán)環(huán)相扣，這樣才能引起讀者的閱讀欲望。小說的驅(qū)動(dòng)力往往源于沖突，而沖突的驅(qū)動(dòng)力則源于挫折。因此，在構(gòu)思情節(jié)時(shí)，要適當(dāng)給人物增加點(diǎn)麻煩，眼看人物要達(dá)成某個(gè)目標(biāo)，此時(shí)設(shè)置一個(gè)障礙，拉開人物和目標(biāo)的距離。
情節(jié)沖突不僅僅是外在沖突，也有內(nèi)在沖突。像人物的內(nèi)心掙扎、人物的情感轉(zhuǎn)變都是內(nèi)在沖突。為了塑造豐滿、令人難忘的人物形象，不妨把內(nèi)在沖突和外在沖突結(jié)合起來。小說沖突越是多樣化，小說情節(jié)越驚險(xiǎn)刺激，小說結(jié)局更能彰顯說服力。
構(gòu)思完人物特性和情節(jié)沖突后，開始搭建提綱的結(jié)構(gòu)。它包含三大基本元素，分別是開頭、中間、結(jié)尾，這三部分一起構(gòu)成了小說骨架，它們成型后小說就能立起來了。之后再為小說添加血肉，比如人物關(guān)系、動(dòng)作、幽默感，有意識(shí)地添加這些元素，會(huì)使故事更具真實(shí)性。
如果你是寫虛構(gòu)小說，背景上則需要花不少功夫。畢竟這類小說的背景，不能照搬現(xiàn)成的歷史背景，或是現(xiàn)實(shí)生活的場(chǎng)景，作家就需要做大量的改動(dòng)，甚至是重新構(gòu)建新的背景。
完成背景構(gòu)建，你需要把人物放到背景里，看是否符合人物當(dāng)下的生活，同時(shí)要考慮背景能否調(diào)動(dòng)讀者的情緒。因此，需要慎重選擇背景，而非滿足于顯而易見的答案；尋找最合適的背景，而非隨處可見的陳詞濫調(diào)。
我們都知道人物是讓故事鮮活的關(guān)鍵，主題亦是如此。不過，想要抓住虛無縹緲的主題，最好的方法是到人物的塑造種去找尋。通過刻畫真實(shí)的人物形象，通過描繪人物所經(jīng)歷的考驗(yàn)，你將能抓住主題的線索。
當(dāng)有了初步提綱，你可以在寫初稿前了解小說的結(jié)局。然后，你可以一眼看出小說的情節(jié)和人物的軌跡，這樣，你就能盡早確定小說的主題。
小說的人物、沖突、背景、結(jié)構(gòu)、主題是故事的根基。寫提綱時(shí)，你必須充分挖掘這些核心的內(nèi)容，盡可能使你的想法體現(xiàn)到提綱里。一份好提綱就像作家手里的地圖，能為你提供指導(dǎo)方向，引導(dǎo)走向故事的結(jié)局。
當(dāng)你學(xué)會(huì)列提綱，愿意把時(shí)間花到這上面，相信你也能寫出好的故事。如果你還不會(huì)列提綱，建議你細(xì)讀《小說的骨架》這本書，它能給你提供詳細(xì)的小說提綱技巧。
