? ? ? ? 觀影之時(shí)，這部電影已經(jīng)上映多時(shí)，好評(píng)如潮，一向喜歡電影的我，本該第一時(shí)間湊熱鬧，可礙于工作、生活的諸多不順，著實(shí)沒有抽出空，直到某日朋友來看我，飯后無所事事，便走進(jìn)了電影院，才觀看了這部早該觀看的電影。

? ? ? ? 我觀影后的感受是——配得上好評(píng)，而且沒想象中那么具有攻擊性，總的來說，是一部平易近人的大片。

1、精美的服化道+BGM

? ? ? 張藝謀導(dǎo)演是長(zhǎng)于舞美的，這一點(diǎn)我是在2008年北京奧運(yùn)會(huì)開幕式之后才意識(shí)到的，自那之后，再品鑒咂摸張導(dǎo)的作品，才發(fā)現(xiàn)了那許多不曾留意的驚艷。

? ? 《懸崖之上》的整體色彩是黑白的，但不是那種灰蒙慘淡的黑白，而是那種黑與白對(duì)比清晰，明艷亮麗的黑白，貫穿電影始終的一片蒼茫和漫天飛雪，將每個(gè)人的情緒色彩烘托的淋漓盡致，故事在這樣的大背景下展開，不需具體的文字交代，我們也能感受到革命先烈們的隱忍和奮斗。

? ? ? ? 電影的一開始，以一場(chǎng)慘烈的槍決戲吸引了觀眾的注意力，看著一個(gè)個(gè)同事在身邊倒下，謝子榮（雷佳音 飾）崩潰叛變了，自此，他成為了電影中最致命的危險(xiǎn)因素，一次次將隱形的炸彈埋在了主角身邊，當(dāng)鏡頭再次轉(zhuǎn)入蒼茫雪景，陸續(xù)登場(chǎng)的張憲臣（張譯 飾）、小蘭（劉浩存 飾）、王郁（秦海璐 飾）、楚良（朱亞文 飾），每一步的動(dòng)作都暴露在危險(xiǎn)之中，令人屏息。

? ? ? ? 第一次被BGM所驚艷到，是張憲臣和偽裝成同志的敵人老馬（沙溢 飾）的那一場(chǎng)決斗，因?yàn)楸救瞬皇呛芫ㄒ魳?，不太判斷得出是什么樂器，感覺似是大提琴，有西洋弦樂的那種悠揚(yáng)，音色又略低沉，尤其是伴隨著打斗的激烈和情勢(shì)的反轉(zhuǎn)，BGM一次次重復(fù)節(jié)奏緊湊的大幅度滑音，真的很勾人，生動(dòng)演示了什么叫扣人心弦，仿佛一下下，就是滑動(dòng)在觀眾心上，大腦血液一次次上涌，感覺真奇妙……相較于電影上映后，大受追捧的主題曲（周深演唱），這種不太好找的BGM對(duì)我來說更震撼。

? ? ? ? 跟很多老一輩的導(dǎo)演一樣，張藝謀導(dǎo)演似乎對(duì)電影中的特定年代有一種情結(jié)，服化道的精巧不僅表現(xiàn)在服裝、場(chǎng)景的合乎時(shí)宜，仔細(xì)觀察，似乎連服裝的面料、款式，建筑的風(fēng)格、質(zhì)地都花費(fèi)過一番心思，總體看下來，不僅寫實(shí)，而且還很美。

? ? ? ? 比如小蘭在火車上被搜身時(shí)，依次從口袋里拿出筆記本、錢包，脫去外套，我竟一度忘記了情勢(shì)的危急，而只在想，她所穿所用的一切，是多么完美的復(fù)古風(fēng)啊！這樣的感受，還出現(xiàn)在王郁和楚良被偽裝成同志的敵人帶到一樁廢宅，導(dǎo)演似乎特意用大全景的鏡頭，來展示這座破敗豪宅的昔日輝煌，我沒有深思這種鏡頭是否有什么更深的隱喻，我最先迸發(fā)的感受，就是對(duì)這種特定年代的特定建筑風(fēng)格的欣賞，并由此感念時(shí)間和歷史作用下的力量與美。

2、鏡頭是客觀的，情緒是克制的

? ? ? ? 從《歸來》、《一秒鐘》開始，我注意到，張藝謀導(dǎo)演總會(huì)將飽含人性復(fù)雜的情感隱與簡(jiǎn)單的故事和鏡頭中，比如《懸崖之上》中的幾場(chǎng)勒殺戲，尤其是電影到的最后，老周（于和偉 飾）勒殺謝子榮，一個(gè)在四肢亂揮地奮力掙扎，一個(gè)憋紅了臉卻神情堅(jiān)定，人物的狀態(tài)是激烈的，而鏡頭卻是平和的，不帶任何感情色彩地旁觀，它不對(duì)這場(chǎng)戲的感情做任何解釋，而是最大限度的拉近了觀眾和電影的關(guān)系，將這種難以講述的情緒，直接傳遞給觀眾，顯得更加真誠。

? ? ? ? 當(dāng)然，鏡頭語言并不可能永遠(yuǎn)是客觀的，但張藝謀導(dǎo)演的厲害之處就在于，他極大程度隱去了鏡頭的主觀性。

? ? ? ? 比如在張憲臣雪中被追殺的那場(chǎng)戲中，有這樣一組鏡頭，先是展示張憲臣在跑，此時(shí)鏡頭在他面前，跟隨著他的前進(jìn)而后退，而下一個(gè)鏡頭，拍敵人追逐，是略微仰角的，而且隨著敵人的奔跑往反方向快速移動(dòng)。如此對(duì)比之下，張憲臣的危急處境，瞬間生動(dòng)呈現(xiàn)。

? ? ? ? 同樣在這段戲中，還穿插過一個(gè)鳥瞰的大全景：白色的雪地背景，房屋圈成的黑色迷宮，還有螞蟻般渺小、緩慢移動(dòng)的黑色人影，我說不清這個(gè)鏡頭是悲憫的，還是客觀的，但我的感受，卻是揪心的、無奈的、敬佩的……

? ? ? 《懸崖之上》是一部諜戰(zhàn)片，諜戰(zhàn)片的靈魂之處，在于危急情勢(shì)和淡定情緒所形成的強(qiáng)烈反差，有些電影會(huì)在這種反差中稍留一些情緒釋放的空隙，刻意渲染這種反差下的驚心動(dòng)魄，而《懸崖之上》則將這種空間極度壓縮。

? ? ? ? 比如張憲成受刑時(shí)，鏡頭一次次給到老周，即便觀眾知道老周的真實(shí)身份，也幾乎看不出絲毫痕跡，畢竟在這部電影中，反派的智商是在線的，觀察也是絕對(duì)細(xì)致入微的，無論老周再怎么掩飾，在張憲臣被處決時(shí)，他一個(gè)實(shí)在不由自主的身體抖動(dòng)，即便是伴著按動(dòng)打火機(jī)的幅度，還是引來了高斌（倪大紅 飾）的側(cè)目，我們不難想象，老周遲早會(huì)暴露于高斌眼前。

? ? ? ? 除了臥底角色不得不表現(xiàn)的隱忍，在一些境況似乎不那么危急的時(shí)刻，特殊的工作性質(zhì)，已然令他們養(yǎng)成了絕對(duì)謹(jǐn)慎的習(xí)慣，比如老周在車?yán)锝柚c(diǎn)煙的幾秒，查閱并燒毀了紙條，然后將灰燼捏散在手中；再比如得知張憲臣犧牲后，王郁坐在衛(wèi)生間里，借著水龍頭流水聲，安靜地痛哭流涕，這樣克制的情緒，貫穿電影始終。

3、平凡而偉大，簡(jiǎn)單且光輝

? ? ? 《懸崖之上》毫無疑問是有著具體的歷史背景的，但是電影似乎有意淡化了對(duì)歷史的陳述，側(cè)重點(diǎn)放在精神信仰層面。

? ? ? ? 在電影中，“烏特拉”不是對(duì)于歷史的交代，而是每個(gè)人心中永恒的信仰之光。解救王子陽，公布日本罪行，是我們中國(guó)人，時(shí)至今日仍能感同身受的信念，正是出于對(duì)這個(gè)目標(biāo)的高度認(rèn)可，主角的每一次犧牲，都令我們倍感揪心。我想，《懸崖之上》之所以能夠感動(dòng)這么多人，與這個(gè)“烏特拉”的目標(biāo)設(shè)定，也有很大關(guān)系。

? ? ? 帶著崇敬與感動(dòng)去審視電影中的人物，首當(dāng)其沖的感動(dòng)，來自于張憲臣和王郁夫婦的犧牲，電影中沒有交代過他們的孩子為何會(huì)淪落到要飯的地步，但主角因這犧牲所受的苦楚，不用言說也想象得到，甚至于后來，于張憲臣之所以被捕，與街頭偶然看到自己兒子也不無關(guān)系。

? ? ? ? 記得有一場(chǎng)戲，張憲臣為保老周安全，放棄出逃，此時(shí)兩人都只是生離死別，老周一再詢問張憲臣有什么交代，張憲臣所說都與行動(dòng)有關(guān)，并不提及一雙兒女，直到下車后才終于回頭補(bǔ)了一句。

? ? ? ? 很多人認(rèn)為，這是因?yàn)閺垜棾纱蠊珶o私，起先沒有想到自己家事，而我卻不這么認(rèn)為。

? ? ? ? 兒女安危之于父母，更甚于自己，與其說張憲臣沒有想起，倒不如說他是不好意思。在那樣一個(gè)宏大的目標(biāo)面前，每位同志都在前赴后繼，都在奉獻(xiàn)犧牲，每個(gè)人都在付出而不計(jì)回報(bào)，這樣的付出，在他們心里形成了理所應(yīng)當(dāng)?shù)钠毡檎J(rèn)知，為了自己家事，要給同志添麻煩，實(shí)在是不應(yīng)當(dāng)。

? ? ? ? 可最后，張憲臣還是說出了口，因?yàn)樗灾厮罒o疑，也實(shí)在放心不下兒女，他的語氣是請(qǐng)求而不是要求，是拜托而不是囑托，這一點(diǎn)，令人更為動(dòng)容。

? ? ? ? 如果說，電影的魅力在于鐫刻時(shí)光，銘記感動(dòng)，那么我想，《懸崖之上》算是做到了。? ?