20年之后，陳佩斯回歸央視綜藝節(jié)目。

1998年他在春晚演《王爺與郵差》的時(shí)候44歲，還是一個(gè)中年人，如今的他光頭還是當(dāng)年的光頭，下巴上的白胡子卻昭示著，這已經(jīng)是一位66歲的老年人了。

< 壹 >

有些人說這是陳佩斯20多年后首次回歸央視，其實(shí)并不太準(zhǔn)確。2015年陳佩斯執(zhí)導(dǎo)并出演的喜劇電視劇《好大一個(gè)家》，就曾經(jīng)在央視一套首播，那是他1999年與央視“鬧翻”之后第一次與之合作。

要說參加央視的綜藝節(jié)目，這一回確實(shí)是多年后的首次。央視將開創(chuàng)一個(gè)喜劇類節(jié)目《金牌喜劇班》，主旨是喜劇精神的傳承，節(jié)目請(qǐng)來多位所謂大師級(jí)前輩喜劇演員坐鎮(zhèn)，其中之一就是陳佩斯。

其實(shí)，央視早在多年前就曾經(jīng)向陳佩斯遞出橄欖枝。2011年，哈文首次擔(dān)任春晚總導(dǎo)演——也就是2012年春晚，就曾經(jīng)邀請(qǐng)春晚的“老人”陳佩斯出山，陳佩斯沒有答應(yīng)。

這倒不是說他當(dāng)時(shí)還對(duì)央視懷恨在心，主要是春晚作品打磨對(duì)演員來說過于耗費(fèi)時(shí)間和精力，而那時(shí)候他忙于自己的舞臺(tái)喜劇，沒有那么多時(shí)間琢磨春晚小品。

另外對(duì)陳佩斯來說，春晚上十幾分鐘的表演，早已不能滿足他對(duì)舞臺(tái)上喜劇表達(dá)的要求。而且從根本上說，即使1999年他和朱時(shí)茂并沒有因作品版權(quán)問題狀告央視，春晚也不會(huì)成為他們一個(gè)長久的選擇。對(duì)陳佩斯來說那是一種束縛，話劇舞臺(tái)才是自由。

陳佩斯還曾經(jīng)說過，春晚小品在他心里是一個(gè)小得不能再小的事情。

這樣的話出口，也許會(huì)傷他那多年春晚老觀眾的心。因?yàn)樵诤芏嗫粗∑烽L大的人來說，陳佩斯像趙本山一樣不可取代，有很多人甚至認(rèn)為，陳佩斯的作品和表演在趙本山之上。還有人說，趙本山是民間藝術(shù)家，陳佩斯是真正的藝術(shù)家。

有一點(diǎn)確實(shí)不可否認(rèn)，我們?nèi)缃裰阅軌蚩吹叫∑愤@種喜劇形式，與陳佩斯直接相關(guān)。他和朱時(shí)茂最早在春晚上表演這種形式的節(jié)目，并將它命名為小品，從那之后小品才快速發(fā)展，至少在春晚舞臺(tái)上逐漸與相聲分庭抗禮，后來的很多年里在語言類節(jié)目中都占據(jù)絕對(duì)主導(dǎo)地位。

< 貳 >

1983年央視第一次在除夕直播春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，贏得全國觀眾的熱烈關(guān)注。1984年，包括陳佩斯、朱時(shí)茂在內(nèi)更多的演員被請(qǐng)到現(xiàn)場，節(jié)目也進(jìn)一步創(chuàng)新。

陳佩斯當(dāng)時(shí)正好30歲，在父親陳強(qiáng)的影響之下，成為八一電影制片廠的電影演員，出演過《瞧這一家子》、《夕照街》等影片。朱時(shí)茂和陳佩斯同歲，但當(dāng)時(shí)的知名度遠(yuǎn)超于他，朱時(shí)茂主演的電影《牧馬人》剛剛打動(dòng)過無數(shù)觀眾。

兩人在導(dǎo)演黃一鶴面前，表演了一段模仿吃面條的節(jié)目。盡管導(dǎo)演組成員都被逗得前仰后合，但他們不得不認(rèn)真考慮，這種沒有什么意義的笑，在全國人民面前展現(xiàn)會(huì)不會(huì)引發(fā)爭議？

在大年三十直播之前，黃一鶴最終決定讓陳佩斯、朱時(shí)茂上臺(tái)，出了問題他一人承擔(dān)。不過還有一個(gè)問題在于，這個(gè)作品如何歸類呢？

陳佩斯、朱時(shí)茂想起平時(shí)電影演員和學(xué)生都管這種東西叫小品，于是提出那就叫小品。于是，全國觀眾在那個(gè)電視機(jī)并不太普及的晚上，看到了兩人表演的小品《吃面條》。

如今看來，那是一個(gè)簡陋得有些寒酸的舞臺(tái)，服裝、舞美、燈光都顯得不上檔次。他們表演過程中需要臨時(shí)加一把椅子，朱時(shí)茂沖著旁邊喊，其后拎著一把電鍍椅子送上臺(tái)的，竟然是當(dāng)晚的節(jié)目主持人姜昆。這種有些慌亂的局面，如果在如今的電視晚會(huì)上出現(xiàn)，也許就算舞臺(tái)事故。

然而，這一切不合時(shí)宜與當(dāng)晚現(xiàn)場和電視機(jī)前觀眾獲得的歡樂相比，根本不算什么。尤其是陳佩斯的表演，他模擬演員吃面條一碗一碗吃撐的過程非常傳神，不管是用筷子往碗里撥弄碗外壁上的面條，還是吃撐之后艱難蹲下身盛面的動(dòng)作和表情，都顯得那么真實(shí)而細(xì)致入微。如果沒有平時(shí)仔細(xì)的觀察和多年的表演經(jīng)驗(yàn)，是無法做到的。

無實(shí)物表演的真實(shí)模擬，本來就容易讓觀眾現(xiàn)場叫好，加上“你著什么急呀”等小品本身精彩的臺(tái)詞，臺(tái)下觀眾被逗得簡直不知如何是好。

如今我們看大多數(shù)綜藝節(jié)目也包括晚會(huì)，很多笑聲其實(shí)都是后期加入的罐頭笑聲，很多時(shí)候唯恐觀眾不明白那里是笑點(diǎn)，屏幕上還要打上“哈哈哈哈”的字眼給出提醒。

而看看30多年前《吃面條》這段畫面，臺(tái)下觀眾大笑的表情都絕對(duì)真切，很多時(shí)候觀眾只顧發(fā)笑而忘記鼓掌，不像后來一些喜劇表演現(xiàn)場只剩下勉強(qiáng)應(yīng)景的掌聲，而缺少發(fā)自內(nèi)心的笑聲。

陳佩斯和朱時(shí)茂這段表演贏得觀眾的高度認(rèn)可，而后被春晚劇組多年邀請(qǐng)，小品也作為一種固定喜劇形式保留下來，并且發(fā)揚(yáng)光大。

< 叁 >

1984年的春晚過于受歡迎，導(dǎo)演組因此有些好大喜功，1985年冒進(jìn)改為在偌大的工人體育館內(nèi)舉辦。館里的氣溫非常低，舞臺(tái)離觀眾又非常遠(yuǎn)，演員的表演受到很大限制，很多節(jié)目的效果都沒有達(dá)到預(yù)期，后來央視為此還專門在《新聞聯(lián)播》上公開道歉。

不過相對(duì)來說，陳佩斯、朱時(shí)茂的表演還是獲得了一定認(rèn)可，當(dāng)晚同樣帶來了很多笑聲。他們這次表演的是《拍電影》，差不多算《吃面條》的續(xù)集，主要看點(diǎn)是讓陳佩斯在大冷天氣表演夏天的戲，不但要身穿單薄的汗衫，還要裝作滿頭大汗，最后導(dǎo)致角色身體被凍僵，朱時(shí)茂把凍住的陳佩斯扛了下去。

觀眾離舞臺(tái)特別遠(yuǎn)，當(dāng)時(shí)又沒有液晶大屏作為輔助，現(xiàn)場觀眾是看不太真切演員表演細(xì)節(jié)的。好在陳佩斯他們這段小品動(dòng)作開合比較大，觀眾大體能看個(gè)明白，因此差不多還是笑得出來。1985年春晚失敗了，陳佩斯、朱時(shí)茂不算那么失敗。

< 肆 >

轉(zhuǎn)年的1986年春晚，乖乖地又回到演播大廳，觀眾的贊譽(yù)又回來了。當(dāng)晚陳佩斯、朱時(shí)茂拿出的是小品《羊肉串》，表現(xiàn)不法商販賣變質(zhì)羊肉串被管理人員抓住的故事。

陳佩斯身穿維族大叔服裝，嘴里說著“烏魯木齊羊肉串”的場面，多年后還讓人記憶猶新。不過據(jù)說這段小品當(dāng)年播出之后，在新疆曾引發(fā)了一定的爭議。

1987年的春晚也極為成功，費(fèi)翔演唱《冬天里的一把火》和《故鄉(xiāng)的云》，“戰(zhàn)斗英雄”徐良演唱《血染的風(fēng)采》，姜昆、唐杰忠合說相聲《虎口遐想》。然而，陳佩斯他們倆并沒有參加這一年的春晚。那一年的前后陳佩斯主要精力放在主業(yè)電影上，主演了《少爺?shù)哪ルy》，出演了《京都球俠》，還因后者獲得電影百花獎(jiǎng)最佳男配角獎(jiǎng)。

< 伍 >

1988年，與春晚觀眾兩年未見的陳佩斯登上舞臺(tái)，不過這一次他的合作者不是老搭檔朱時(shí)茂，而是豫劇演員小香玉。兩人出演的小品也不是一般意義上的小品，而是戲曲小品，叫做《狗娃與黑妞》，唱的是小香玉最拿手的豫劇，念白也是河南口音。這是幾年來陳佩斯、朱時(shí)茂第一次不同臺(tái)，當(dāng)年還引起觀眾的一些猜測。

與陳朱兩人過往小品的爆笑程度相比，《狗娃與黑妞》的笑點(diǎn)不多。少有的幾個(gè)記憶點(diǎn)，也就是其間陳佩斯管脖子上的領(lǐng)帶叫飄帶，還有最后他被小香玉推進(jìn)屋里，跟準(zhǔn)“岳父”錯(cuò)漏百出地喊出自己想和女方結(jié)婚的心聲。

不過從這個(gè)小品中陳佩斯的穿戴來看，他的頭發(fā)應(yīng)該已經(jīng)出了“問題”。回想陳佩斯第一年上春晚，那時(shí)候他剛到而立之年，毛線帽子遮不住的一些頭發(fā)已經(jīng)顯得稀疏，1985年和1986年春晚更是如此。到了《狗娃與黑妞》，他扮演一個(gè)談戀愛的年輕小伙兒，頭發(fā)過于稀疏肯定說不過去，因此給自己戴上了一頂顯得有些滑稽的軍裝帽子。不過觀眾很容易看出，帽子下已經(jīng)是個(gè)光頭。

謝頂問題的決定因素是遺傳，看看他的父親老演員陳強(qiáng)，頭發(fā)也是很早就不太茂密。陳佩斯的老搭檔朱時(shí)茂倒正好相反，還不要說那個(gè)時(shí)候，即使現(xiàn)在濃密的頭發(fā)也基本健在，正好和陳佩斯“無發(fā)無天”的舞臺(tái)形象形成對(duì)比。他們的好幾段小品，都給人造成這種強(qiáng)烈的外形對(duì)比感，很多笑料也生發(fā)于此。

< 陸 >

到1989年，陳佩斯、朱時(shí)茂再度攜手回歸春晚，表演了一段幾乎沒有臺(tái)詞的小品《胡椒面》。

最早看到這段表演的觀眾尤其是小孩子也許不明所以，兩個(gè)人怎么忽然就針鋒相對(duì)差點(diǎn)兒打了起來？關(guān)鍵點(diǎn)是那一小瓶胡椒面，那并非小飯店的標(biāo)配，而是朱時(shí)茂帶來的私人物品。陳佩斯作為食客以為胡椒面是公用品，因此與朱時(shí)茂爭奪才顯得理直氣壯，最后還為此帶走了飯館的大碗。

如果說陳佩斯此前在舞臺(tái)上的形象還算比較含蓄，那么從這一年起他就開始不做掩飾，直接展現(xiàn)光頭形象。

《胡椒面》中陳佩斯最早亮相是戴著帽子的，當(dāng)他后來準(zhǔn)備和斯斯文文的朱時(shí)茂打一架的時(shí)候，果斷將棉襖甩開，把帽子一扔，光著膀子開始展示肌肉，表演了幾個(gè)健美動(dòng)作。陳佩斯扔掉帽子露出光頭的一刻，也是這段小品的高光時(shí)刻。

從那之后，光頭無發(fā)在陳佩斯這里不再是問題，他開始亮著光頭出演一個(gè)又一個(gè)作品。

< 柒 >

如果說相比前幾年的春晚作品，1988年和1989年陳佩斯兩段小品都不夠理想，那么到1990年，陳佩斯就獻(xiàn)上了他在春晚舞臺(tái)上巔峰級(jí)的作品《主角與配角》。

只要說到春晚上的陳佩斯，相信很多人腦海中冒出的第一個(gè)形象，就是他在《主角與配角》中的打扮，可能還有那句標(biāo)志性的“隊(duì)長別開槍”。

如今的很多小品中，我們總能看到演員展示幕后工作的作品，比如排演一段新作品幾個(gè)人互相拆臺(tái)等等。此類小品今天屢見不鮮，但在當(dāng)年卻極為少見。《主角與配角》就是這樣一段展現(xiàn)演員排練場面的作品，讓那時(shí)候的觀眾感到耳目一新。

這段小品的由來，與陳朱二人的真實(shí)經(jīng)歷有關(guān)。在那之前很多舞臺(tái)上的表演，朱時(shí)茂由于濃眉大眼形象高大，總是扮演正氣凜然的正面角色，也就是主角，而陳佩斯由于形象“不濟(jì)”，尤其后幾年頭發(fā)全無，只能在合作中處于下風(fēng)，扮演反面角色。

由此，兩人在幕后排演節(jié)目時(shí)經(jīng)常意見不合，到1989年兩人想到是不是可以據(jù)此創(chuàng)作一個(gè)作品，展現(xiàn)主角和配角演員的矛盾。很快作品的雛形出現(xiàn)，兩人在當(dāng)年年底初次表演了這段小品，而后帶到春晚劇組。

就像如今很多人驚嘆這樣有些拿抗日開玩笑的作品居然能登上春晚一樣，當(dāng)年包括陳佩斯本人和部分春晚工作人員在內(nèi)，都因此心里打鼓，唯恐因此觸發(fā)風(fēng)險(xiǎn)背負(fù)罵名。不過總導(dǎo)演黃一鶴最終拍板，上。（忍不住吐槽一句，現(xiàn)在蛋炒飯都有風(fēng)險(xiǎn)了~）

又是黃一鶴。他是一個(gè)非常有擔(dān)當(dāng)?shù)耐頃?huì)導(dǎo)演，在春晚發(fā)展史上多次起到?jīng)Q定性的作用，正是由于他的寬容態(tài)度和大局判斷，當(dāng)年的觀眾才得以看到那么多優(yōu)秀的新作品——出新往往意味著風(fēng)險(xiǎn)和爭論。黃一鶴前后執(zhí)導(dǎo)過五屆春晚，那也幾乎是央視春晚最好的時(shí)代。黃一鶴導(dǎo)演已于2019年4月去世，50年代他還曾經(jīng)參加過抗美援朝。

對(duì)于當(dāng)晚的陳佩斯、朱時(shí)茂來說，壓力不僅來自題材的大膽，還有創(chuàng)作的緊張。他們的小品放在1990年春晚非?？亢蟮奈恢?，幾乎接近零點(diǎn)敲鐘，直到晚會(huì)已經(jīng)開始進(jìn)行，姜昆、趙本山、牛群、馮鞏、黃宏等人陸續(xù)表演完節(jié)目，兩個(gè)人還在后臺(tái)對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行最后的修整，直到登上舞臺(tái)那一刻。

1990年的晚會(huì)極其成功，現(xiàn)場演員和觀眾分為三個(gè)陣營進(jìn)行打擂，現(xiàn)場的掌聲歡呼聲一浪高過一浪。趙本山、黃宏各自的小品都給觀眾帶來驚喜，重重壓力之下，那時(shí)候的小品王陳佩斯、朱時(shí)茂作為大軸出場，并沒有讓觀眾失望。

《主角與配角》這段小品的笑點(diǎn)非常密集，而且多為讓人開懷大笑的爆笑點(diǎn)，不但是觀眾連臺(tái)下的演員都被逗得樂不可支。陳佩斯的形象和臺(tái)詞非常抓人，很多時(shí)候都能引發(fā)觀眾連笑帶歡呼連同掌聲的強(qiáng)烈反應(yīng)。

“你管得了我，你還管得了觀眾愛看誰嗎？”“我一直以為只有我這模樣兒的能叛變，沒想到哇沒想到，連你朱時(shí)茂這濃眉大眼的家伙也叛變革命啦！”諸如此類的不少臺(tái)詞，至今還令人難忘。

兩個(gè)人上臺(tái)之前反復(fù)打磨，表演過程中臺(tái)詞沒有出問題，但幾乎不可控的意外情況還是發(fā)生了。朱時(shí)茂配槍的皮帶突然斷開，好在手槍沒有掉到地上，朱時(shí)茂臨危不亂，一邊正常說臺(tái)詞做動(dòng)作，一邊不動(dòng)聲色地把帶子重新綁上。

如果不綁，一直端在手里可行嗎？不太可行。因?yàn)榈搅撕竺骊惻逅箵Q成主角后還要挎槍做動(dòng)作充分亮相，端在手中喜劇性就會(huì)衰減很多。不過也是陰差陽錯(cuò)，等到陳佩斯挎槍在身，由于槍帶經(jīng)過再捆綁變得非常短，手槍就不是放在腰間而是升到他腋下的位置，反而凸顯出更多的滑稽。

相信很多觀眾最早并沒有發(fā)現(xiàn)其中的紕漏，甚至有可能以為是演員本來的設(shè)計(jì)，也算壞事變好事，無意中反而增添了更多喜感。

臨近末尾，陳佩斯“中槍”之后即將倒地才發(fā)覺不對(duì)，一邊抻著身上主角的軍裝一邊大喊，“不對(duì)呀，我是主角兒啊”。這句話其實(shí)并非整個(gè)作品的結(jié)尾，但由于觀眾看到這里反應(yīng)過于熱烈，朱時(shí)茂最后真正收尾的那句臺(tái)詞“你呀，該干嘛干嘛去吧”，幾乎完全被現(xiàn)場的掌聲和歡呼聲淹沒。

那一年的春晚舞臺(tái)上，來自東北的趙本山首次登場，盡管那段《相親》也贏得諸多笑聲和掌聲，后來他也逐漸成為春晚小品王，但當(dāng)天晚上舞臺(tái)上的王者，無疑是陳佩斯。

< 捌 >

到1991年，陳佩斯、朱時(shí)茂乘勝追擊，又表演了一段同樣也可稱為神作的《警察與小偷》。

與趙本山的小品相比，陳佩斯的表演很多時(shí)候是以表情變化和形體動(dòng)作取勝，這一點(diǎn)在《警察與小偷》中展現(xiàn)無疑。不管是“偷偷摸摸看人”，還是一本正經(jīng)模仿交警指揮交通，包括被朱時(shí)茂反復(fù)糾正的敬禮姿勢(shì)，都讓觀眾忍俊不禁。臺(tái)詞當(dāng)然也不失精彩，比如那段多次出現(xiàn)的“貫口”：“本人陳小二，男，24歲，民族漢，家住羅鍋胡同104號(hào)，被捕前系小偷公司駐1路4路公共汽車特派員……”

小偷公司的說法，兩人應(yīng)該是移植于梁左創(chuàng)作、牛群馮鞏表演的相聲《小偷公司》，而陳小二的自稱也事出有因。

陳佩斯在陳家本來就是二兒子，他哥哥叫陳布達(dá)，兩人連起來就是布達(dá)佩斯，是陳強(qiáng)當(dāng)年赴匈牙利演出《白毛女》的紀(jì)念。陳佩斯最早在《夕照街》扮演二子一角，后來更是形成了喜劇電影“二子”系列。

值得一提的還有《警察與小偷》中的助演。幾位演員那時(shí)候還名不見經(jīng)傳，后來就變得大名鼎鼎，其中蔡明扮演一個(gè)過馬路的盲人姑娘，鞏漢林扮演下班回家的眼鏡男，楊蕾演打聽道路的外地婦女，魏積安演陳小二行動(dòng)的同伙。

《警察與小偷》屬于陳朱二人春晚小品的上乘之作，也是他們春晚之路的分水嶺。在這之后，他們二人的表現(xiàn)就開始走下坡路。

< 玖 >

1992年的《姐夫與小舅子》、1994年的《大變活人》、1997年的《宇宙體操選拔賽》，包括1998年以其告別春晚的《王爺與郵差》，都算不上春晚上的優(yōu)秀作品，盡管其間也不乏亮點(diǎn)。

尤其《王爺與郵差》當(dāng)年曾獲得不少贊譽(yù)，但這個(gè)小品主題先行，象征意義大于喜劇意義，能夠引發(fā)觀眾“不得不”當(dāng)眾發(fā)出的掌聲和叫好聲，但作為喜劇很難讓人真正笑出來。

這也許像一個(gè)隱喻，不太能像當(dāng)年輝煌時(shí)期那樣逗笑大家的陳佩斯，可能是時(shí)候淡出了。加上那之前的七八年時(shí)間，趙麗蓉、趙本山、黃宏等人在春晚舞臺(tái)上你追我趕，陳佩斯春晚小品王的榮譽(yù)逐漸名不副實(shí)。

其實(shí)早在《王爺與郵差》之前，陳佩斯對(duì)春晚舞臺(tái)已經(jīng)心生倦意，他慢慢不再滿足于在春晚上逗笑觀眾，他需要更直接和更自由的表達(dá)。

< 拾 >

1999年發(fā)生的一件事，加速了陳佩斯退出春晚的步伐，這一次不僅是退出春晚，而且是告別央視。

世紀(jì)之末那一年，陳佩斯發(fā)現(xiàn)央視下屬的中國國際電視總公司未經(jīng)他和朱時(shí)茂許可，出版了包括《主角與配角》在內(nèi)他們10個(gè)小品的光盤。這在很多春晚演員看來，也許并不奇怪，出于各種考慮沒有人向央視叫板提出質(zhì)疑。

陳佩斯卻沒有讓步，他和朱時(shí)茂一紙?jiān)V狀將中國國際電視總公司告上法庭，要求其停止侵權(quán)行為，并公開道歉。2002年12月相關(guān)法院作出判決，要求電視總公司停止侵權(quán)行為，在《中國電視報(bào)》上刊登致歉聲明，并向陳佩斯和朱時(shí)茂支付著作權(quán)侵權(quán)賠償金333293元及因本案支出的合理費(fèi)用3174元。

中國國際電視總公司隸屬于中央電視臺(tái)，陳佩斯、朱時(shí)茂官司打贏了，卻輸?shù)袅伺c央視的合作。當(dāng)然，他們當(dāng)時(shí)并太不在乎失去這種關(guān)系。

從那之后，陳佩斯再也沒有出現(xiàn)在曾經(jīng)令其成名的央視春晚舞臺(tái)上。就在打官司前后，陳佩斯的電影事業(yè)也遭遇波折，他轉(zhuǎn)而將主要精力投入到大型舞臺(tái)喜劇的創(chuàng)作和表演當(dāng)中。于是就有了后來的《托兒》、《親戚朋友好算賬》、《陽臺(tái)》、《雷人晚餐》，以及2015年起廣受贊譽(yù)的《戲臺(tái)》。

熱鬧喜劇的表，敬畏傳統(tǒng)的里，《戲臺(tái)》稱得上是一出好戲。陳佩斯在戲中扮演京劇班主，在舞臺(tái)上既有當(dāng)年春晚小品夸張表現(xiàn)的影子，又不乏內(nèi)涵厚重的內(nèi)心戲。

其中一個(gè)畫面，舞臺(tái)暗下，自上而下的一束光打到陳佩斯扮演的老班主。他獨(dú)自坐在官帽椅上，閉著眼睛，晃著腦袋，哼唱起他一生最愛的京劇唱腔，既孤獨(dú)悲涼，又自得其樂，沉醉其中。

那很像是陳佩斯本人，遠(yuǎn)離春晚舞臺(tái)的浮躁和喧囂，沉浸在看似孤寂落寞實(shí)際卻暢快自由的個(gè)人世界。

< 拾壹 >

這一次，受曾經(jīng)那么近又那么遠(yuǎn)的“老朋友”央視的邀請(qǐng)，陳佩斯即將坐在《金牌喜劇班》節(jié)目的評(píng)委席上。

近年來喜劇競技類節(jié)目盛行，不少節(jié)目組向陳佩斯這個(gè)資深喜劇人發(fā)出過邀請(qǐng)，但陳佩斯絲毫不為所動(dòng)，一個(gè)都沒參加過。這一次決定出山，而且還是曾經(jīng)亦敵亦友情感復(fù)雜的央視，一定是節(jié)目的某些特質(zhì)打動(dòng)了他。前些年陳佩斯曾堅(jiān)持辦班教育喜劇新人，而這個(gè)節(jié)目重在喜劇傳承，陳佩斯也許正是相中這一點(diǎn)。

看到陳佩斯重現(xiàn)央視的消息，有些春晚老觀眾就開始期待，這次世紀(jì)大和解是不是意味著，陳佩斯將來還有可能重返春晚舞臺(tái)？

早在2019年初，坊間就曾傳言陳佩斯、朱時(shí)茂將登上當(dāng)年春晚表演所謂“豬聯(lián)璧合”的小品。春節(jié)前朱時(shí)茂代表他和陳佩斯發(fā)微博表態(tài)說，“一別春晚舞臺(tái)已有數(shù)年，我和佩斯真心感謝觀眾對(duì)我倆一如既往的喜愛和掛念。待我倆商確后一定籌劃一次合作，將歡樂繼續(xù)帶給大家，回饋廣大觀眾對(duì)我們的關(guān)愛。”

其后，兩人確實(shí)在春晚上合作了一次，不過不是央視春晚，而是北京春晚。陳佩斯和朱時(shí)茂帶各自的兒子登上2020年北京春晚，兩個(gè)孩子致敬表演了30多年前的經(jīng)典作品《吃面條》。

< 拾貳 >

依靠當(dāng)年作品和多年來的一身正氣，陳佩斯在很多觀眾心目中的地位非常高，很多人是樂見如今一抹白須的他，再次登上春晚舞臺(tái)的。

春晚歷經(jīng)30多年，當(dāng)年與陳佩斯同臺(tái)演出的趙本山、馮鞏、姜昆、蔡明、黃宏等人都已經(jīng)淡出，如果陳佩斯、朱時(shí)茂有朝一日真能夠攜手重返春晚，他們站到舞臺(tái)上的一剎那還不等出聲，一定就已經(jīng)有觀眾濕了眼眶。

可能是因?yàn)榭吹饺缃褡兞四拥年愋《屠厦瘍?，也可能是由于想起曾?jīng)和自己一起笑著看春晚的家人和朋友。

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