作者：丁聰
?? ?《黃金時(shí)代》是許鞍華執(zhí)導(dǎo)，李檣編劇、監(jiān)制的，于2014年10月1日公映的一部費(fèi)時(shí)、費(fèi)力、費(fèi)財(cái)，卻票房慘淡的文藝片。這部榮獲“第34屆香港電影最佳影片”獎(jiǎng)的電影講述的是民國(guó)女作家蕭紅命途多舛，關(guān)于創(chuàng)作、關(guān)于愛情的人生之路。描繪出上世紀(jì)30年代，動(dòng)蕩社會(huì)中涌現(xiàn)出奮進(jìn)的有志青年對(duì)于文學(xué)路的探索和求知的場(chǎng)景。這部褒貶不一的文藝片亮點(diǎn)和槽點(diǎn)都很多。我個(gè)人認(rèn)為，影片中新奇的間離效果和線性敘事結(jié)構(gòu)，美輪美奐的鏡頭語(yǔ)言和意味雋永的臺(tái)詞鋪墊是影片中三大亮點(diǎn)，也是影片最精彩的藝術(shù)表現(xiàn)手法。我仿佛看到，雪夜中，漸漸遠(yuǎn)去了的車，漸漸消逝的綁著麻花辮的女子。那個(gè)傳奇女子顛沛流離的呼蘭河夢(mèng)境，也惟愿她的亂世繁華，不再浮沉不定。
? ? ? ?豐富的線性敘事結(jié)構(gòu)和間離性敘事手法奠定了人物傳記式的影片風(fēng)格?！饵S金時(shí)代》包含了眾多的敘事手法，影片主干以時(shí)間流程作為多線性順序展開描繪。期間插入“過(guò)去式插敘”和“分離式倒敘”，整體的敘事結(jié)構(gòu)平緩的充斥著整部影片，向觀眾娓娓道來(lái)一個(gè)上世紀(jì)30年代傳奇女子的一生。
? ? ? 《黃金時(shí)代》更像是一部眾人回憶錄式風(fēng)格的“文獻(xiàn)片”。片中復(fù)雜龐大的各空間文學(xué)領(lǐng)域的文藝工作者一邊參與著蕭紅的人生經(jīng)歷，一邊突然駐足直視鏡頭，口述蕭紅的后期境遇，就像是一段綜藝娛樂(lè)節(jié)目的幕后采訪和點(diǎn)評(píng)。甚至連影片的開場(chǎng)鏡頭，都是蕭紅的自述生平。這一種新奇的敘事手法不免令影片在敘事結(jié)構(gòu)上略顯突兀和離奇。但從“記錄文學(xué)”的角度講，這樣又更貼近真實(shí)，多角度的敘事結(jié)構(gòu)有利于觀眾理解，激發(fā)觀眾的求知欲和興趣。開場(chǎng)鏡頭里自述的時(shí)間點(diǎn)，暗示了時(shí)間流程將成為影片的一大敘事線索。片中各時(shí)期、各人物也謹(jǐn)遵這一線索，以時(shí)間為主干進(jìn)行事件串聯(lián)，又略顯轉(zhuǎn)折的插入“回憶式評(píng)價(jià)”。這與同為傳記類的《末代皇帝》是截然不同的兩種風(fēng)格，而后者的敘事結(jié)構(gòu)似乎更易理解和接受。其他的倒敘、插敘的小片段在影片的結(jié)構(gòu)上則起到了一個(gè)緩沖發(fā)展的效果。倒敘令影片節(jié)奏感增強(qiáng)，插敘豐富了影片的事物發(fā)展順序，分支的些情節(jié)，完整了人物形象的塑造。敘事結(jié)構(gòu)可以說(shuō)是《黃金時(shí)代》的導(dǎo)演最花心思的地方，也是整部影片結(jié)構(gòu)上最濃墨重彩的一筆。對(duì)于這種有些冗雜的敘事方式，更多的人表示太過(guò)跳躍，不甚理解。反對(duì)的聲音明顯蓋過(guò)叫好的聲音。但誠(chéng)然，《黃金時(shí)代》在敘事結(jié)構(gòu)上真真正正的開拓了一種新興的間離效果的黃金時(shí)代，是一種令人驚嘆的創(chuàng)新。
? ? ? ? 唯美而悲傷的鏡頭語(yǔ)言中的畫面表現(xiàn)和各類拍攝技巧的巧妙運(yùn)用，暗示了主人公注定悲哀的人生境遇?！饵S金時(shí)代》的題目和影片畫面整體的顏色基調(diào)形成了強(qiáng)烈的反差效果，劇烈的對(duì)比沖突增強(qiáng)了影片的戲劇性效果。同時(shí)，一幀幀唯美的電影畫面也為觀眾送上了一場(chǎng)視覺盛宴。
? ? ? ? ?灰黑色的基調(diào)傳達(dá)出悲傷的人生命格，暗喻波折無(wú)常的不曾絢爛的“黃金時(shí)代”的主題意蘊(yùn)。影片的開場(chǎng)鏡頭便是觸目驚心的黑白近景鏡頭，事實(shí)上，黑白灰也是貫穿整部影片的基調(diào)色。悲傷到凄慘的色調(diào)和氛圍充盈著蕭紅整段人生的每一時(shí)期。最深刻的畫面，是那些漫天飛舞的雪夜，那化不開的濃濃暗夜。蕭紅遠(yuǎn)渡重洋時(shí)，陪伴她的，只有昏黃的油燈、熹微的白燭和不時(shí)作響的風(fēng)鈴。俯角鏡頭下，是她落寞的眼神，形單影只的孤寂。正如她筆下的文字：“軍，窗上灑著白月的時(shí)候，我愿意關(guān)著燈坐下來(lái)，沉默一些時(shí)候，就在這就沉默中忽然像有警鐘似的來(lái)到我的心上，這不就是我的黃金時(shí)代嗎？此刻?！贝藭r(shí)，她的黃金時(shí)代，不是與蕭軍的愛情，而是她心心念念的文學(xué)創(chuàng)作，文藝?yán)锏狞S金時(shí)代?！饵S金時(shí)代》仿佛是被刻意鍍上了一層消極的顏色。大片大片的灰暗令影片結(jié)尾處那一片燦爛的回憶美好的太過(guò)縹緲恍惚。漏光的童年，美麗的花園，和那個(gè)寵愛她的爺爺……這，應(yīng)該也是她所有回憶里，最珍貴也最難以忘卻的。不論是東渡日本，還是最后病重時(shí)的連夜偷渡港島，都是一抹化不開了前路茫茫，廣袤的海面上，剪影效果的視覺傳達(dá)，傳遞著孤單影只的“亂世之中生如浮萍”的效果。而暖黃的光下營(yíng)造出的逆光夢(mèng)幻，不知“二蕭”是否還記得，那雪夜中斷裂的鞋帶和那碗熱氣騰騰的叫做幸福的肉丸湯。
? ? ? ? 文藝而別具深意的臺(tái)詞鮮活的刻畫出每一個(gè)角色的個(gè)人形象，描繪出角色的人物性格特征，構(gòu)成了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜涡≌鹿?jié)式的影片?！饵S金時(shí)代》作為一部文藝片，臺(tái)詞運(yùn)用和意境的營(yíng)造往往比演員的演技和情節(jié)的設(shè)置與發(fā)展更令人關(guān)注。影片中臺(tái)詞的設(shè)置，也是整部影片的一條中心線索支線。
? ? ? ?寓意深刻的臺(tái)詞，精心節(jié)選的語(yǔ)段以及各類角色的旁白，獨(dú)白和影片中的畫外音構(gòu)建出影片的整體框架。文藝氣息濃重的臺(tái)詞也凸顯《黃金時(shí)代》的整體氛圍。臺(tái)詞的設(shè)置，結(jié)構(gòu)上串聯(lián)起“三章節(jié)”的人生故事，情節(jié)上層層遞進(jìn)，進(jìn)一步加深描繪蕭紅的坎坷人生路?！拔也荒苓x擇怎么生，怎么死，但我能決定怎么愛，怎么活。這是我要的自由，我的黃金時(shí)代?！边@是影片中的“蕭紅”對(duì)于自己“黃金時(shí)代”闡述，也是電影《黃金時(shí)代》之所以被命名為“黃金時(shí)代”的一大論點(diǎn)理由。她的黃金時(shí)代，是“你知道我別無(wú)所求，我只想有個(gè)安靜的環(huán)境寫寫東西。”正如她的選擇，她想要的，只是創(chuàng)作，而非革命。一支筆，一根煙，氤氳霧氣中的《生死場(chǎng)》，痛徹心扉的《棄兒》都是她所追求的?！拔抑辉概畈钤诖藭r(shí)此刻，無(wú)所謂去哪，無(wú)所謂見誰(shuí)，那些我將要去的地方，都是我從未謀面的故鄉(xiāng)；那些我將要見的人，都會(huì)成為我的朋友?！边@是她的黃金時(shí)代。三段章節(jié)，整部影片被串聯(lián)起來(lái)的蕭紅的三個(gè)時(shí)期人生境遇。大致可以概括為“童年的哈爾濱——二蕭的愛戀——蕭紅、端木蕻良，駱賓基的糾葛”。以時(shí)間為線性敘述，展開描繪講演?！饵S金時(shí)代》與其他影片最大的不同之一，就是影片中，每一個(gè)角色大段的內(nèi)心獨(dú)白和旁白構(gòu)成電影的整體的敘事結(jié)構(gòu)，充當(dāng)整部影片的敘事骨架，填充了畫面的不足。部分畫外音的設(shè)置，視聽結(jié)合，彌補(bǔ)影片單調(diào)的記錄性效果的不足。
? ? ? 《黃金時(shí)代》以線性的敘事結(jié)構(gòu)，串聯(lián)的章節(jié)演繹，唯美的鏡頭語(yǔ)言，精致的色彩隱喻，深刻的臺(tái)詞設(shè)置構(gòu)成了一個(gè)傳奇女文青的坎坷人生。這是一部人物傳記，也是一部名人記錄和文學(xué)回憶史?；谑捈t，她明媚的夢(mèng)里，呼蘭河里匆匆而過(guò)的黃金時(shí)代，燦爛輝煌，即便是在籠子里。無(wú)所謂怎樣生死，而所謂怎樣轟轟烈烈的愛，怎樣平平淡淡的活。無(wú)不貞譏笑，有愛護(hù)體貼。這，是她的，黃金時(shí)代。她所奔波勞碌，追尋著的黃金時(shí)代。
