【01】
數(shù)聲鶗鴂。又報(bào)芳菲歇。惜春更把殘紅折。
雨輕風(fēng)色暴，梅子青時(shí)節(jié)。
永豐柳，無(wú)人盡日飛花雪。
莫把幺弦撥。怨極弦能說(shuō)。
天不老，情難絕。
心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。
夜過(guò)也，東窗未白凝殘?jiān)隆?/b>
——《千秋歲·數(shù)聲鶗鴂》
數(shù)聲杜鵑哀鳴，聲聲報(bào)告著爛漫的春光將要消逝，想來(lái)又到了芳菲凋零的暮春時(shí)節(jié)，懷著惜春之情，輕輕摘下枝頭的殘花。
人雖惜花，大自然卻無(wú)情，畢竟到了雨疏風(fēng)狂、梅子初長(zhǎng)的時(shí)節(jié)，漫天飄舞著飛雪一般的柳絮，那長(zhǎng)在無(wú)人之處的垂柳，就像永豐荒園里的柳樹(shù)一樣凄清寂寞。
只因心懷惆悵，不愿撥起琵琶的幺弦，因?yàn)殓巯衣暭ぴ桨г?，似乎在傾訴心中的憂愁，只會(huì)令人徒增傷感。
蒼天不會(huì)衰老，人的感情也不會(huì)滅絕，詞人感嘆自己的心好似雙絲織成的愁網(wǎng)，其中有千千萬(wàn)萬(wàn)的情結(jié)。
情思百轉(zhuǎn)之中，漫漫長(zhǎng)夜已悄然過(guò)去，這時(shí)東窗未白，天邊殘?jiān)陋q明，又度過(guò)了一個(gè)輾轉(zhuǎn)不眠的夜晚。
這首詞通過(guò)對(duì)主人公傷春之情的描寫，刻畫了一個(gè)戀愛(ài)中的人豐富細(xì)膩的內(nèi)心世界，以及對(duì)愛(ài)情矢志不渝的忠貞。
上闋寫子規(guī)啼鳴、百花殘褪，觸動(dòng)主人公的惜春之情，感嘆時(shí)光流逝，進(jìn)而思及離人。那似雪的飛絮，簡(jiǎn)直就是內(nèi)心的愁緒，綿綿無(wú)盡。
下闋寫主人公雖滿腹愁思，卻不愿訴說(shuō)，只付與琴弦來(lái)寄托?！疤觳焕希殡y絕”，化用李賀的名句，翻作愛(ài)情的誓言。
“心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)”，將愛(ài)情中那無(wú)窮盡的、難以描墓的情狀物化，比喻如此貼切、動(dòng)人、絕妙，遂成千古名句。
那些落入情網(wǎng)中的人，心生萬(wàn)結(jié)。中國(guó)古典文學(xué)一直用“結(jié)”象征纏綿的情思。大概就是千萬(wàn)個(gè)情結(jié)相互連接，你中有我，我中有你，共同織成一張情網(wǎng)吧。
【02】
乍暖還輕冷。風(fēng)雨晚來(lái)方定。
庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。
樓頭畫角風(fēng)吹醒。入夜重門靜。
那堪更被明月，隔墻送過(guò)秋千影。
——《青門引·春思》
清明時(shí)節(jié)，氣候還冷暖不定，有時(shí)候風(fēng)雨交加要直到傍晚才停下。
獨(dú)自居住在寂寞的庭軒里，庭院冷冷清清，目睹殘花落葉，面對(duì)這悲涼的景象，情何以堪？
羈恨難消，酒方半酣卻已無(wú)心暢歡，在對(duì)花飲酒的時(shí)候，又不禁勾起了去年的傷春之病。
到了夜晚，萬(wàn)籟俱寂之際，忽然被遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來(lái)的畫角聲吹醒，不由得百感交集、悲從中來(lái)。
最令人傷感的是，明月映照之下，可以看到隔壁秋千飛蕩的影子。
他人的歡樂(lè)之情與自己的孤寂凄涼一經(jīng)對(duì)照，他更加覺(jué)得愁不可抑了。
這也是一首傷春之作。清明時(shí)節(jié)，乍暖還寒，詩(shī)人在庭院中獨(dú)酌。目睹風(fēng)雨停歇后的殘花，連飲酒的興致都沒(méi)有了，心中又起芳春逝去的哀傷，跟往年一樣。
作者說(shuō)這是一種病，雖是夸大，卻也指出了傷春之心的沉重。下入夜風(fēng)吹酒醒，重門寂靜，內(nèi)心不勝孤獨(dú)。
這時(shí)明月初上，把鄰家蕩秋千的少女影子投過(guò)高墻。自己老來(lái)孤寂而無(wú)所事事，鄰家女子正值青春妙齡而暢玩青春，這一老一少、一孤寂一活躍的對(duì)比，更增添了年華逝去的悲哀。
【03】
傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮。無(wú)物似情濃。
離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮濛濛。
嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認(rèn)郎蹤。
雙鴛池沼水溶溶。南北小橈通。
梯橫畫閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳。
沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)。
——《一叢花令·傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮》
話說(shuō)，張先早年曾與一個(gè)出家為尼的少女相好，但老尼姑非常嚴(yán)厲，張先就躲在庵堂附近池島中的一個(gè)小閣樓里、等夜深人靜的時(shí)候，少女就偷偷前來(lái)相會(huì)。
后來(lái)兩人各分西東，張先不勝，寫下《一叢花今》來(lái)寄托情懷。
懷念那位出家為尼的少女，哀嘆有情人難成眷屬，他模擬女子的口吻述說(shuō)了兩人被迫分別后的情景。
想象中，那位少女登上高樓、遠(yuǎn)望離去的情郎，世間再?zèng)]有什么東西能比這無(wú)窮無(wú)盡的離愁更加濃郁了。
正因離別而心亂如麻的時(shí)候，漫天飄飛的柳絮更增添了她的傷感。她眼看著情郎騎著馬漸行漸遠(yuǎn)，直到馬蹄不斷揚(yáng)起的少土擋住了他的身影，再也看不清他的蹤跡。
少女回想從前兩人約會(huì)的情景：每逢黃昏時(shí)候，她就偷偷來(lái)到清波蕩漾的池沼前，池中有一雙鴛鴦戲水嬉戲，而她乘著小舟到池島中的小閣樓里去與她的情郎相會(huì)。
木梯橫在書閣后面，初升的斜月映照在窗欞和垂簾上面，情郎正在閣樓里等她，那是一段多么快樂(lè)的時(shí)光。
如今沉恨細(xì)思，她哀嘆自己的命運(yùn)還不如桃杏：桃花和杏花還可以嫁與東風(fēng)，開(kāi)花結(jié)果，而她卻只能虛度青春，無(wú)法和心上人長(zhǎng)相廝守。張先所設(shè)想的少女的悲哀，也是他自己無(wú)奈的感慨。
一首閨怨詞。上闋使用倒敘手法，寫情郎離去，女子在樓上見(jiàn)其漸行漸遠(yuǎn)，塵土迷離雙眼，直至看不見(jiàn)他從哪條道路離去。
頓時(shí)心中涌起萬(wàn)千情思，如同柳條飛絮，紛亂蒙蒙。“無(wú)物似情濃”一句雖然直白，卻是實(shí)情。
下闋寫女子現(xiàn)實(shí)的生活狀態(tài)。看見(jiàn)那雙宿雙飛的鴛鴦，怎能不聯(lián)想自身。坐在閣樓，看著小窗斜月，孤寂哀婉，令人心生不忍。
接著她在長(zhǎng)恨中，有如痛定思痛般覺(jué)悟：我還不如那桃花杏花，嫁給東風(fēng)，也能纏纏綿綿，不離不棄。將獨(dú)守空閨的無(wú)奈與哀怨，表現(xiàn)得淋漓盡致。
【04】
雙蝶繡羅裙，東池宴，初相見(jiàn)。
朱粉不深勻，閑花淡淡春。
細(xì)看諸處好，人人道，柳腰身。
昨日亂山昏，來(lái)時(shí)衣上云。
——《醉垂鞭·雙蝶繡羅裙》
相傳張先八十歲時(shí)娶了一個(gè)十八歲的小妾，特地宴請(qǐng)賓朋慶賀，當(dāng)然，蘇軾也受到了邀請(qǐng)。在婚宴上蘇軾特意高聲詢問(wèn)張先有什么感受。
張先搖搖頭說(shuō)道：“我年八十卿十八，卿是紅顏我白發(fā)。與卿顛倒本同庚，只隔中間一花甲?！?/p>
風(fēng)趣幽默的蘇軾可能早就準(zhǔn)備好要嘲弄他“老牛吃嫩草”，立刻也作了首詩(shī)：“十八新娘八十郎，蒼蒼白發(fā)對(duì)紅妝。鴛鴦被里成疊夜，一樹(shù)梨花壓海棠。”梨花是白色的，指白頭老人，而海棠紅艷嬌嫩，指代紅顏少婦，暗指一個(gè)白發(fā)老人娶了一少女為妻子。
眾賓朋聽(tīng)后哄堂大笑，跌得稀里嘩啦。
張先深切記著在東池的酒宴上初次遇到的那人迫羊歌姑，她穿著繡有雙飛彩蝶的羅裙翩然而至。
她嬌美的臉上只輕敷著一層冰淡的胭脂花粉，恰如春日里素雅的花朵，有著一種恬淡素雅的風(fēng)韻。
這位歌姑的樣貌一下子吸引住了作者的眼球，忍不住定睛仔細(xì)打量她。細(xì)細(xì)端詳，她全身無(wú)外不可愛(ài)，人人都夸贊她細(xì)柔的腰身好比弱柳臨風(fēng)。
昨天晚上，當(dāng)山已暮色蒼茫的時(shí)候，她像仙女似的，身披輕柔的云霞而來(lái)。
這首詞敘述在酒宴上，作者初次遇見(jiàn)一位歌女。那人身穿羅裙，繡著雙蝶，妝容淡淡，如同萬(wàn)花叢中，最無(wú)意爭(zhēng)春的一朵閑花，在爛漫春光里散發(fā)著別樣的風(fēng)采。
接著作者自述，酒宴上的人都夸贊那女子身姿曼妙，而我把那女十細(xì)細(xì)打量，真是一位極品姑娘
也許是詞人酒醉，竟有些恍惚，覺(jué)得那女子來(lái)時(shí)應(yīng)如仙子，從山中飄然而下，身上繚繞著云霧。
上下兩闋，可謂一實(shí)一虛，用虛實(shí)相生的手法，突出女子超然的神韻，如同將一幅仙女下凡圖呈現(xiàn)在讀者眼前。
都說(shuō)張先人風(fēng)流，一直風(fēng)流到老，原來(lái)不是傳聞，是有據(jù)佐證。
【05】
水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)。午醉醒來(lái)愁未醒。
送春春去幾時(shí)回。臨晚鏡。傷流景。往事后期空記省。
沙上并禽池上暝。云破月來(lái)花弄影。
重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定。人初靜。明日落紅應(yīng)滿徑。
——《天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)》
手持酒杯，一邊飲酒，一邊聽(tīng)著《水調(diào)》曲子。本想借聽(tīng)曲飲酒來(lái)消愁，可是不僅沒(méi)有解愁，反而心里更煩了，干是飲了幾杯悶酒后，便昏睡了過(guò)去。
一覺(jué)醒來(lái)已到了午時(shí)，醉意雖消，但心中的愁意卻絲毫未減。
到底因何而愁呢？他說(shuō)：“我送走了春天，不知春天何時(shí)能再回來(lái)？”冬去春便會(huì)來(lái)，可是就人生而言，青春一去有誰(shuí)能挽回呢？
他盼春來(lái)，又嘆春去，年華也稍縱即逝，往事如煙，徒有當(dāng)年的情景和許下的誓約還清楚地記得，但這一切除了能勾起愁緒外，又有何用？
夜幕降臨了，沙灘上雙棲雙宿的鴛鴦已棲息。風(fēng)兒吹走了流云，花兒在月光臨照下婆娑弄影，此景給詞人孤寂的情懷注入了些許安慰。
夜已深，風(fēng)兒依舊在吹，人們都早已閉門關(guān)窗，漸漸進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)，誰(shuí)也不會(huì)理會(huì)外面的風(fēng)聲。唯有詞人夜不能寐，傾聽(tīng)著夜間動(dòng)靜，猜想經(jīng)此一夜風(fēng)吹，明天小路上一定落滿了花瓣。
這是張先臨老傷春之作，抒發(fā)流年一去不復(fù)返的哀愁，與少年男女傷春不同。
上闋寫自己喝酒聽(tīng)曲，恰是老年生活的情態(tài)與愜意。午醉醒來(lái)后，一股莫名的哀愁還在心中郁積。原來(lái)春天已經(jīng)過(guò)去了，鏡中的自己，也不似從前。也許老年人的生活就是回憶往事，連日后的聚會(huì)也懶得搭理。那種年華易逝的傷感，溢滿紙間。
下闋寫景，看到晚上鴛鴦、風(fēng)月與花枝構(gòu)成的園林景色，竟不忍看下夫，血用重重簾暴遮任小窗。雖已睡下，但屋外那不止的風(fēng)，吹得人心里難以平靜。
甚至預(yù)想到明天花園里的小路上，該是殘花遍地。惜春之情油然而生，也表達(dá)了對(duì)年華易逝、歲月不待人的哀傷與無(wú)奈。
【06】
龍頭舴艋吳兒競(jìng)。筍柱秋千游女并。
芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來(lái)不定。
行云去后遙山暝。已放笙歌池院靜。
中庭月色正清明，無(wú)數(shù)楊花過(guò)無(wú)影。
——《木蘭花·乙卯吳興寒食》
寒食節(jié)日的熱鬧非凡，吳地的青少年在江上競(jìng)賽著小龍船，游春少女們成對(duì)地蕩著竹秋千。男兒駕舞龍舟，在水面疾飛競(jìng)渡。姑娘 們紛紛走出閨房，雙雙對(duì)對(duì)，蕩著秋千，盡情游樂(lè)。
郊外草木競(jìng)秀，春色明媚，游春的人兒興致正濃。夕陽(yáng)西下，踏青的人兒仍來(lái)往游不定，秀美的春景使他們流連忘返。
行云飄去遠(yuǎn)山漸漸暗了下來(lái)，游春的人兒散后郊外一片寂靜。笙歌已息，喧囂一天的池院，此刻顯得格外寧?kù)o。庭中月色清明，點(diǎn)點(diǎn)楊花飛舞，清輝迷蒙，花過(guò)卻無(wú)影。
全詞情景交融，從熱鬧歡樂(lè)漸趨恬靜寧謐，成功地表達(dá)出一個(gè)有閑的耋耄老人所特有的心理狀態(tài)。
通過(guò)描寫了寒食節(jié)眾人游春的熱鬧場(chǎng)面，展現(xiàn)出一幅寒食節(jié)日的風(fēng)俗畫，同時(shí)也是一曲耄耋者寧?kù)o的夕陽(yáng)頌，全詞靜中有動(dòng)，意興盎然，富于生活情趣。
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