凡是開頭不尋常，收場也一定不平凡。

本書是俄羅斯文學(xué)史中第一部心理小說，畢巧林是典型的“多余人”的形象，從他的年紀(jì)和經(jīng)歷，與其他角色相比，更像青年中二患者。托爾斯泰認(rèn)為，如果沒有萊蒙托夫正常發(fā)揮，便沒有他和陀翁的發(fā)揮余地。萊蒙托夫詩化的語言，如對不同角色描繪眼睛的美感，便有天鵝絨，山上的羚羊，夜空中的星等各式比喻。

全書除卻序言，由五章組合而成，前兩篇為旁人視角下遇到的畢巧林，后三篇為畢巧林的日記，故事之間相互串聯(lián)，因?yàn)閿⑹鲆暯堑牟煌?，對畢巧林的認(rèn)識也有不同的感受。

從畢巧林的性格和行事作風(fēng)，回顧日記中的言語，似乎即便是在自己的日記中，也沒有完全袒露心扉，帶上了濃重的保護(hù)色?；蛟S是如此，當(dāng)馬克西姆拿出他的筆記時，才如此無所謂，畢竟日記本中的自己無法展現(xiàn)自身形象的萬一－如果我是馬克西姆，在尷尬的同時不得彈上一曲《出埃及記》

人物核心：有個人的想法和大家的不一樣。

除卻貴族身份，外貌俊美外，畢巧林有非常明顯的缺點(diǎn)，特別是其有悖于傳統(tǒng)道德上的表現(xiàn)，在男女情感中屬于超級渣男。每一章都在勾搭不同的女性，以有別他人又不負(fù)責(zé)的態(tài)度對待她們。以男女情感為基礎(chǔ)，展現(xiàn)人與人之間的關(guān)系和所處時代的離譜，大家活得虛無又疏離。《紅與黑》《漂亮朋友》均有類似的表現(xiàn)手法，但是于連和杜洛瓦對感情不負(fù)責(zé)的前提是有很強(qiáng)的人生目標(biāo)，如果不依賴裙帶關(guān)系，找尋不到更好的跨越階層的方式。

維拉或許是他唯一真愛過的女人？畢竟有明確表示＂可她對我來說比天下什么東西都寶貴＂，但是不管嘴上如何口嗨，心里如何刺撓，一旦涉及到對愛情的責(zé)任和未來的規(guī)劃，便瞬間銷聲匿跡。

僅看劇情，他的做法幾乎堪稱泡妞界的祖師爺，深諳拉扯之道，他的很多觀點(diǎn)在古龍的作品中和迷男的搭訕法則中同樣出現(xiàn)。性格上，有趣又霸道。同任何人只要想相處愉快，都易如反掌；態(tài)度上，因?yàn)椴辉诤跎磉叺娜魏我粋€人，大家反而另眼相看。

《月亮與六便士》中的思特里克蘭德，面對對自己超級好的施特略夫同樣表現(xiàn)的不屑一顧。同樣不同的是，思特里克蘭德有非常明顯的個人目標(biāo)和個人軌跡的變化，畢巧林則無所事事，是游離于社會生活之外的社會人，沒有過往的軌跡，也不知其未來的走向。

書名《當(dāng)代英雄》換個角度翻譯為“當(dāng)代主角”，顯然同樣成立。畢巧林的漫無目的恰似尼古拉一世統(tǒng)治時期的俄國，是一個理想崩塌的時代，他成為了當(dāng)代人負(fù)面組合的代表人物。

以其泡妞時的心路歷程為基礎(chǔ)結(jié)合現(xiàn)實(shí)，最直觀的是，一方面社會說要以誠待人，不管是對待愛情和友情都應(yīng)該是相互各有付出各自成就，另一方面，類似畢巧林無需負(fù)責(zé)的花花公子的生活方式以及其對異性的掌控能力，為很多人推崇。印象中以迷男為代表，專門教把妹的群體，正是以人性的叛逆性為核心，讓你笑的人不見得你記得住，讓你哭的人一定會給你留下深刻印象，或許不止人際關(guān)系，在面對其他問題時，轉(zhuǎn)換個思路也能收獲奇效。而此類團(tuán)體發(fā)展到現(xiàn)在愈發(fā)離譜，許多ＰＵＡ式的人際相處模式出現(xiàn)，日漸形成產(chǎn)業(yè)鏈。

契訶夫認(rèn)為《塔曼》是寫得最牛逼的一章，因?yàn)槔锩嬗写罅康淖诮屉[喻。當(dāng)然，這些內(nèi)容是看了書友的批注才知道，畢竟我的宗教知識非常匱乏，加之文學(xué)欣賞的素養(yǎng)并不高，初看只記住畢巧林遭遇了一次美人計。并記住，不要小覷任何一個孩子和女士，尤其是能在亂世中獨(dú)自生存下來的那群，他們必然有讓人意想不到的技能和背景。

但我看到《宿命倫者》為結(jié)尾時，不禁認(rèn)為符里奇被殺害是之于故事章節(jié)的宿命，畢巧林和每個人相遇未嘗不是宿命。