每個(gè)人，心里都需要打開一扇窗戶，都應(yīng)該生活在看得見風(fēng)景的房間，陽光可以透射進(jìn)來，將房間里的陰影切割成碎片，從窗前極目遠(yuǎn)眺，看見外面的世界萬物在生長、更替，把所有的陰影碎片攤開在手心，任由它們在陽光下化塵煙滅，隨風(fēng)散去。
看完《踏血尋梅》，我很難找到一個(gè)準(zhǔn)確的詞來形容自己的心情。這是一部取材于真實(shí)案例的影片，作為導(dǎo)演、編劇的翁子光將它搬上了銀幕，沒有我起先想象的血腥與恐怖，不多的性愛場景也沒有使我有香艷的感覺，一如它幾乎貫穿始終的暗色主調(diào)畫面，沒有跌宕起伏，只有平鋪直敘，將一件“嫖客殺妓”的碎尸案件呈現(xiàn)在觀眾眼前，兩個(gè)孤獨(dú)的年輕人在各自生命中掙扎于世，最終偶然的交錯(cuò)到一起，不是一起綻放出光彩，卻在沉淪中自毀，讓人心有余悸而久久難平。
影片一開頭，東莞那間王佳梅的寄居屋里，墻面上密碼般刻劃的一串字母“kdjfjdfj”就給我留下了懸念，直到影片的最后，隨著臧警官在電腦前鍵入這串字母，屏幕上出現(xiàn)“看得見風(fēng)景的房間”，我才恍然大悟。從佳梅一開始從東莞屋里望出去那一片低矮的平房、赴港列車中看見飛退的鐵軌與風(fēng)景、香港家里看到的高聳樓宇，再到丁子聰和佳梅網(wǎng)聊一夜后掀開窗簾看見的天光，他們都曾經(jīng)有看過窗外，渴望著能看到遠(yuǎn)方的風(fēng)景，卻在現(xiàn)實(shí)風(fēng)雨中受挫、被辱、受傷、迷茫，慢慢的合上了自己可見到天光的那一扇窗。
有朋友對我說，她對影片里的兩個(gè)年輕人心生憐憫，就連對于作為兇手的丁子聰都無法生出恨意，他們有著曲折甚至是不幸的童年，也努力的試圖跟上這個(gè)匆忙社會(huì)的腳步，可就連自己的至愛親人都在這塵世漩渦中看不到方向，哪有人會(huì)有時(shí)間停下腳步留意這兩顆年輕生命的內(nèi)心疾苦？成長的迷茫和宣泄不出的煩惱郁結(jié)成一張無形的蛛網(wǎng)，漸漸收緊，終于勒殺了性命收場。
我也理解著他們，也有同情之心漸生，但我也深知，王佳梅用青春肉體交換著金錢乃是自甘墮落，丁子聰殺人惡行永不值得原諒，心存光明燭火，暗夜中前行，終會(huì)迎來晨曦的曙光。
王佳梅生命的最后倒數(shù)時(shí)光，在警方的調(diào)查和丁子聰?shù)年愂鲋兴槠愕恼归_，一片片的拼湊完整。翁子光用臧警官這個(gè)虛構(gòu)的人物來窮極案件背后的深層意義，借由他的眼之所見來引發(fā)我們的心之所想，所有的一切都是事出有因，我們每個(gè)人都生活在像臧警官的那場夢魘里一樣：一個(gè)“我”眼睜睜看著事情的發(fā)生，恐懼著、顫栗著被束縛得無法出聲不能動(dòng)彈，另一個(gè)“我”卻冷漠的蹲守在兇手旁邊，手里把玩著劍球，看著屠刀一次次揮起，生命在其下被殘忍宰割。
影片中的佳梅有一個(gè)英文名字—“kama”，在印度教中，它是象征著肉欲之神的伽摩天，我不知道這個(gè)名字翁子光有沒有賦予它更深的意義，就像一開始學(xué)校樓梯上高立的天主教神像般，靜靜的看著眾生，我覺著它面帶悲憫瞧著這人間疾苦，只是教人自我救贖。
有人說，人的命運(yùn)在自己手里，我卻想，很多時(shí)候它卻像江河的潮頭，照人當(dāng)頭打來，你根本不及反應(yīng)，又何談把控在手？你孤獨(dú)的行走在世間，起初滿心歡喜和好奇，一如初到香港的王佳梅，以為前方等待著所有的美好，卻對漸漸涌上的痛苦和誘惑無從抵抗，那么就只能麻木地承受命運(yùn)的失控。應(yīng)該相信的是，無論外面的世界如何，你都要向往著那個(gè)“看得見風(fēng)景的房間”，在心里最晦暗的時(shí)候，可以點(diǎn)亮自己房里的燈火，哪怕一燈如豆，因?yàn)闉l臨絕境時(shí)，它才是你的救贖，一如臧警官所說：“不是以為，是希望?！?/p>
