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在眾多的新年檔影片中選擇了《滿江紅》，仍是抱著對(duì)張藝謀的一往情深，是想看年過七旬的老謀子如何將喜劇與懸疑打造出新天地的，今天看后，再次對(duì)他的創(chuàng)作激情與影像風(fēng)格贊嘆。
影片以岳飛死后五年，秦檜將帥兵與金兵合談。前夜，金兵使者在宰相駐地被殺，攜帶密信不翼而飛，而小卒張大、親兵營(yíng)副統(tǒng)帥孫均被機(jī)緣巧合裹挾其中，秦檜命其二人一個(gè)時(shí)辰內(nèi)找出兇手為故事背景，伴隨著深入調(diào)查，不僅牽扯出更夫丁三旺、馬夫劉喜、舞姬瑤琴等眾人，還涉及宰相府總管何立、副總管武義淳，暗潮涌動(dòng)的府邸，波云詭譎的計(jì)謀，在一夜之間掀起滔天巨浪……
說故事
一部影片，首先就是講一個(gè)故事，故事結(jié)構(gòu)是否完整，情節(jié)是否緊湊，邏輯是否嚴(yán)謹(jǐn)，人物性格是否飽滿，事件與事件的起承轉(zhuǎn)合是否流暢，都將決定影片是否吸引人，對(duì)于我們普通觀眾來說，電影好不好看就是看故事，而《滿江紅》顯然做到了。至少在我一個(gè)普通觀眾的角度看，達(dá)成了這個(gè)目標(biāo)。
本片的片名看似與岳飛有關(guān)，實(shí)則講述的是岳飛死后五年之事，故事以岳飛為主線，串起了眾多人物，他們有選擇，有堅(jiān)毅，有無悔，也有奸詐，有鬼魅，有歹毒。故事所要告訴我們的是，無論岳飛離我們多么久遠(yuǎn)，永遠(yuǎn)是深植于我們每個(gè)人物內(nèi)心的一個(gè)精神圖騰，一如“精忠報(bào)國(guó)”的字樣，永遠(yuǎn)刻在我們每個(gè)人心中。他雖身不在，卻魂永駐。
從被無意間卷入這場(chǎng)紛爭(zhēng)開始，張大與孫均的關(guān)系就不僅是外甥和舅子之間小家的親情，更有著國(guó)家的恩義。從起初并行兩條船的行使者，到一條船上的同行者，到最后舍生取義的獨(dú)行者，孫均身處這場(chǎng)暴風(fēng)眼的中間，是臣、是將、也是棋，有無奈，有憤懣，有隱忍，也有膽識(shí)，有計(jì)謀，有熱血。在破局與設(shè)局中，他始終扮演著穿針引線的角色，最終以自己的行動(dòng)支撐起了岳飛這個(gè)精神領(lǐng)袖，完成了自我靈魂的救贖。
而張大的身上則承包了太多的笑點(diǎn)與淚點(diǎn)。他以靈巧與機(jī)敏被卷入其中，又以情懷與道義葬身血海。笑是淚的鋪墊，淚是笑的升華。當(dāng)所有的謎局如洋蔥般一層層被剝開，我們看到了張大看似插科打諢背后的剛毅與決絕，看到了如張大一樣的群像人物背后的果敢與堅(jiān)韌。
他們明知是陷阱，是虎狼之穴，可是仍然要闖，如此愚蠢，卻又如此有膽魄，是為大義。他們用自己的血肉之軀書寫了“精忠報(bào)國(guó)”的真正含義。
當(dāng)歷史的車輪滾滾而過，大歷史中的小人物如何抉擇，成了今天影片的主題。他們都是歷史年輪中的過客，長(zhǎng)河下，史冊(cè)里不會(huì)留有他們的功名，然，他們用自己的熱血澆灌出了一朵叫滿江紅的花朵。
看畫面
攝影出身的張藝謀，在色彩的運(yùn)用，畫面的調(diào)配，角度的運(yùn)用上，獨(dú)具慧眼。前有《秋菊打官司》《菊豆》《大紅燈籠高高掛》等，以飽滿的高飽和度的亮色反襯影片的黯淡與晦澀，凸顯人物對(duì)抗命運(yùn)，后有《歸來》、《影》等，以中國(guó)水墨畫青灰色系展現(xiàn)影片的平直與起伏，暗藏人物命運(yùn)的不屈。《滿江紅》巧妙的將二者結(jié)合，影片通篇以青磚黛瓦的官邸為主色，以一座座錯(cuò)落的別院，一條條交織的長(zhǎng)巷為連接，似迷宮，若密網(wǎng)。這是影片的意象，高低錯(cuò)落的院墻，縱橫交錯(cuò)的廊巷，高深、迂回、曲折，每個(gè)人都是局中人，每個(gè)人都是局外人。
影片中為數(shù)不多的飽和色的運(yùn)用，莫過于舞姬瑤琴的衣裳了。（還有秦檜身邊兩個(gè)啞女的衣服）大色塊的綠色襯著瑤琴凝脂似的肌膚，風(fēng)情、不羈又剛烈。還有何立的一身宋衣，溫潤(rùn)如玉，俊秀挺拔，卻也藏不住一把折扇的陰險(xiǎn)，一把匕首的狠絕。
曾記得說，老謀子偏愛紅色，而本片中似乎并沒有出現(xiàn)過紅?；蛟S一曲《滿江紅》足以破解如此晦暗、壓抑的鎧甲的青灰色。當(dāng)孫均與秦檜（替身）在高樓上吟誦《滿江紅》時(shí)，當(dāng)全體禁軍復(fù)誦《滿江紅》時(shí)，我仿佛看到了殷紅的鮮血在中華大地的每一寸土地上潑灑，我仿佛看到了沸騰的熱血在每個(gè)中華兒女的心頭燃燒。這是獨(dú)屬于張藝謀的紅色，這是獨(dú)屬于張藝謀的浪漫。
聽配樂
影片除了畫面很有質(zhì)感，配樂也讓觀眾眼睛一亮。尤其是伴隨著彎曲的長(zhǎng)巷，快步行進(jìn)中的人們而出現(xiàn)的京劇鼓點(diǎn)和鑼聲，密集的鼓點(diǎn)、跳躍的節(jié)奏，伴隨著沖擊、碰撞，在長(zhǎng)巷里穿梭，既有一種壓迫感，又有一種窒息感。而何立幾次用折扇敲打張大時(shí)發(fā)出的拉長(zhǎng)、上揚(yáng)的“哎——”聲，有幾分唱腔，有幾分戲謔，又有幾分陰柔，使原本緊張的氣氛得以稍稍緩和，你方唱罷我登場(chǎng)的戲劇效果在這一池舞臺(tái)上演，你我皆是劇中人，誰也逃不出這歷史的宿命。
“怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長(zhǎng)嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時(shí)滅。駕長(zhǎng)車，踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕?！?/p>
“不畏浮云遮望眼，何懼世間起濃煙，一曲悲歌，一世離合，化作山河！”感謝張藝謀在這個(gè)寒冷的冬天，帶給我們滿腔熱血，感謝在這個(gè)冬天，能遇見那些在黑暗中踽踽獨(dú)行的人們，他們是劇中所有的無名英雄，更是身邊的你和我。
