我相信有很多影迷一看到這篇文章的標(biāo)題，就能夠猜到我想說的是誰了。他的配樂作品產(chǎn)出高，更難得的是精品迭出，往往就是他的配樂把一部電影推上了一個(gè)全新的高度。
沒錯(cuò)，就是他——漢斯?季默。
看到這個(gè)名字，或許還有人感覺有些陌生，但是如果說起他主刀的那些電影配樂來，我相信你的腦子里立馬就能回想起一些熟悉的旋律。
比如被做節(jié)目、做廣告用濫了的《勇闖奪命島》配樂:勇闖奪命島配樂
有濃郁中國風(fēng)的《功夫熊貓》：功夫熊貓配樂
震撼人心的《蝙蝠俠》:蝙蝠俠配樂
憑著自己獨(dú)特的風(fēng)格和對(duì)電影音樂的精妙掌控，漢斯?季默在很短的時(shí)間里占據(jù)了好萊塢電影配樂的一席之地，甚至成為了好萊塢商業(yè)電影的標(biāo)配。很多我們耳熟能詳?shù)慕?jīng)典電影都有他的創(chuàng)作。
漢斯最拿手的電子合成和普通樂器相結(jié)合的手法，徹底顛覆了以約翰?威廉姆斯（《星球大戰(zhàn)》配樂師）為主要代表的交響樂隊(duì)大合奏的傳統(tǒng)風(fēng)格。他的這種做法的好處是，既可以從小處著手貼合電影的細(xì)致情節(jié)，也可以營造氣勢(shì)磅礴的氛圍將電影的高潮推向極致。正是這種游刃有余、變化無端的獨(dú)特手法，讓漢斯?季默能夠針對(duì)不同類型的影片量身打造最合適的音樂。
他最拿手的莫過于動(dòng)作影片的配樂，因?yàn)檫@類影片往往與電子音效很搭，可以很好地發(fā)揮它的出色效果。最典型的莫過于諾蘭《蝙蝠俠》系列，漢斯的配樂風(fēng)格在這里發(fā)揮到了極致，輕重緩急拿捏得恰到好處，用冷酷而又堅(jiān)韌的電子樂風(fēng)格成功勾勒出了黑暗騎士的形象。甚至有人說，如果沒有漢斯?季默，《黑暗騎士》也只能算是一部比較好的作品，而稱不上神作。雖然有夸張的成分在里面，但是不可否認(rèn)的是，當(dāng)蝙蝠俠背了雙面人的黑鍋騎著蝙蝠摩托駛?cè)牒诎抵袝r(shí)，是漢斯的配樂讓觀眾在此刻能夠清晰地感受到一個(gè)活生生的黑暗騎士。諾蘭和漢斯兩位奇才的這次成功合作，創(chuàng)造了一個(gè)難以超越的蝙蝠俠。從那之后，諾蘭的每部作品，從《盜夢(mèng)空間》到《星際穿越》，以及正在拍攝的《敦刻爾克》，配樂都由漢斯?季默操刀，為影迷們創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)驚喜。
在同一時(shí)期，漢斯的另一個(gè)配樂作品也起到了非常漂亮的推波助瀾的作用。不過這一次卻不是電影，而是一款游戲。使命召喚現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)2配樂
《使命召喚》系列從一開始就走的是電影風(fēng)格的路線，我們可以在里面發(fā)現(xiàn)很多熟悉的電影場(chǎng)景。所以這樣的一部游戲，如果能有好的配樂，當(dāng)然是如虎添翼。漢斯為《現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)2》的配樂，讓這款游戲的代入感更加強(qiáng)烈，直接將《使命召喚》系列推上了巔峰。
漢斯的配樂作品不勝其數(shù)，雖然動(dòng)作影片占據(jù)了很大一部分，但是他的才華卻不局限與此。比如他最近的一部配樂作品《小王子》。小王子配樂
這部動(dòng)畫的風(fēng)格與我們常看的迪斯尼夢(mèng)工廠之類有些不同，非常干凈純粹的畫風(fēng)，配合獨(dú)特的法式浪漫，有一種很清奇的感覺。這是與動(dòng)作類影片完全不同的風(fēng)格。然而，漢斯依然能夠讓配樂與影片非常之貼合。這一次的配樂雖然也帶有漢斯獨(dú)特的電子合成風(fēng)格，但是整個(gè)韻律和節(jié)奏的操控卻又與他以往的作品差別甚大，這也說明他的配樂其實(shí)并不局限于動(dòng)作類影片。
縱觀漢斯的配樂作品，不難發(fā)現(xiàn)好的電影配樂，往往要具備三個(gè)條件：
首先，就是配樂整體的風(fēng)格和影片要相搭。這一點(diǎn)看起來很簡(jiǎn)單，誰也不會(huì)為一部喜劇片配一個(gè)悲憤的音樂。但是我們經(jīng)常遇到的情況是，配樂和影片仿佛是兩個(gè)硬綁在一起的，單獨(dú)聽這段音樂你想不起來它是屬于哪部電影，反過來單獨(dú)看這段影片你也記不起它配樂的旋律。一段相搭的配樂必須能夠讓觀眾迅速融入到影片中去。其實(shí)早在漢斯出名之前，我們的影視作品配樂也有很多都做到了這點(diǎn)，比如《西游記》《聊齋》等，無論過了多少年，我們總能毫無障礙地把他們的配樂和影片聯(lián)系起來。
其次，配樂還要貼合影片的情節(jié)發(fā)展。很多影片從頭至尾翻來覆去就是那幾段音樂，不管什么情節(jié)都用著同一段音樂，這顯然是不太合適的。翻開漢斯的一個(gè)配樂專輯，可以看到里面除了主題音樂之外，往往還有很多長短不一的配樂，這些就是他專門根據(jù)影片不同的情節(jié)而量身打造的，單獨(dú)聽這些片段就能夠讓你聯(lián)想起特定的某段情節(jié)。這是讓觀眾入戲非常重要的一環(huán)。比如漢斯為《星際穿越》的配樂，追逐無人機(jī)、遭遇外星海嘯、旋轉(zhuǎn)對(duì)接主飛船等等，都有專屬的一段配樂，而不像有些影片，一段聽著還不錯(cuò)的音樂恨不得用到所有情節(jié)上。這其實(shí)體現(xiàn)的是配樂師的真正用心與否，是精雕細(xì)琢還是蒙混過關(guān)，觀眾心知肚明。
最后，配樂最好能夠體現(xiàn)出影片人物的特點(diǎn)。這一點(diǎn)其實(shí)是比較難做到的。如果說前面兩個(gè)條件是看配樂師到底有沒有用心，那么這一點(diǎn)就考驗(yàn)的是配樂師的才華了。比如今年大熱的《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人》，漢斯為正義聯(lián)盟三巨頭都賦予了不同風(fēng)格的配樂。雖然蝙蝠俠和超人都是他之前參與配樂過的作品，但是他并沒有直接將原來的配樂拿過來用，而是在原有的基礎(chǔ)上根據(jù)《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人》對(duì)蝙蝠俠和超人的重新設(shè)定進(jìn)行了相應(yīng)的改進(jìn)，使其更加符合當(dāng)前影片中兩個(gè)人的處境。同時(shí)，為新出現(xiàn)的神奇女俠制作的帶有異域風(fēng)情的配樂，也是貼合了神奇女俠的出身。這樣做的好處是，只要配樂一起，觀眾立馬就能判斷出是哪個(gè)人物要出場(chǎng)，而且能夠從這段音樂中感受到這個(gè)人物的特點(diǎn)，自然而然地就融入到了影片中去。不要小看這一點(diǎn)細(xì)節(jié)，正是因?yàn)檫@樣的配樂手法，我才敢說《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人》要比主要競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列技高一籌。
所以，一個(gè)出色的配樂師，是需要責(zé)任心和創(chuàng)造力有力配合的，漢斯?季默做到了，期待他能一如既往地給我們創(chuàng)造好的配樂作品，當(dāng)然也更期待有更多的、不同風(fēng)格的配樂大師，帶我們領(lǐng)略影視音樂的繽彩紛呈。
