明崇禎（公元1628—1644年，明思宗朱由檢年號）朝歷時(shí)17年，國勢衰退，景德鎮(zhèn)官窯處于停廢狀態(tài)，僅有民窯繼續(xù)生產(chǎn)，當(dāng)時(shí)仍有民窯瓷大量出口。制瓷質(zhì)量明顯下降。從明清制瓷史來看，崇禎青花正處于從萬歷后期到清康熙前期的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，有細(xì)器和粗器之分。

崇禎青花山水人物圖筆筒上海博物館藏

崇禎青花用高嶺土制胎，胎質(zhì)大多粗糙、疏松。胎色灰白色。胎體普遍較厚，少部分產(chǎn)品胎體輕薄，瓷化程度較高。釉層稀薄，釉面不平整，光澤度不強(qiáng)，釉色白中閃青，也有青灰色，部分還開片。盛行在器物口沿處施一圈醬色釉(即醬釉口)。圈足一般較矮，阻斷露胎線外沿旋削較多。

大碗圈足邊墻內(nèi)壁有較深的"二層臺"形挖足殘痕。除部分盤、碗外，一般底足較高，足外墻下邊無釉，底足內(nèi)亦無釉。盤、碗有跳刀痕，有的足底留有沒旋削凈的小臺、窯渣、雞心凸起及火石紅斑塊。筒瓶、花抓、罐等立器一般為細(xì)砂地，有的能看出旋削后留下的弦紋。

青花色料采用石子青，呈色穩(wěn)定。呈色最好的鮮艷青翠，大多色調(diào)暗淡，有暈散，暈散嚴(yán)重的影響到紋飾，致使紋飾線條混淆不清，此時(shí)的青花瓶、罐、爐、硯、盤、碗，時(shí)時(shí)可見。青花暈散，有漏釉之缺點(diǎn)現(xiàn)象。有些濃重的夾帶有黑褐色斑點(diǎn)，但不同于元代、明初的呈色，黑斑不滲入胎骨，手感沒有凹凸不平的情況。

1、擅長以人物故事題材入畫是崇禎青花瓷器裝飾的最大特點(diǎn)。藏品想送拍一線拍行（北京翰海、北京保利等）可詢一五二.五六九零.六三二四.同微信.致力民間藏品出手渠道建設(shè)，以誠相待，方可合作。崇禎以前雖然也有不少青花瓷器以人物作裝飾，但題材大多局限于八仙、仕女、嬰戲、高士等，而崇禎青花瓷器的人物故事題材較前更為廣泛，所見題材有十八羅漢、劉海戲金蟾、對弈圖、兄弟聯(lián)芳等。

崇禎青花瓷所繪人物除了題材豐富以外，還有兩大特點(diǎn)，一是此時(shí)開始大量出現(xiàn)帶有祈求官爵升遷和吉祥平安的內(nèi)容。如畫面中繪一人物雙手捧一放有官帽的托盤獻(xiàn)給主人，意寓加官，有的繪兩人分別捧一官帽、爵杯獻(xiàn)與主人，意寓加冠進(jìn)爵。也有的繪一人物雙手捧一插有三戟的花瓶獻(xiàn)給主人，意寓平生三級。

受晚明高度發(fā)達(dá)的版畫業(yè)的影響，出現(xiàn)大量取材于版畫和小說插圖的有關(guān)歷史、戲劇故事的題材，如故宮博物院藏崇禎十年青花山水人物筆筒即取材于戰(zhàn)國時(shí)期須賈向張祿贈(zèng)綈袍的故事。

2、在筆筒、蓮子罐、筒瓶等琢器的近口沿或肩部一周和近足際一周裝飾釉下暗刻花紋，有的僅為簡單的旋紋，系崇禎青花瓷器最顯著的特點(diǎn)之一。

3、人物故事的背景都繪有太陽或月亮，畫面中的主人往往手指太陽，意寓指日高升。這種畫法一直影響到清代順治、康熙，我們在康熙十年辛亥中和堂制青花釉里紅盆中仍能看到這種畫法。

4、筒瓶、蓮子罐等器物的口沿一周多裝飾倒垂的蕉葉紋或倒垂的花枝，也有的為倒垂的城垛紋。筒觚等器物則多于中腹以下繪一周倒垂的蕉葉紋。倒垂的蕉紋最早見于萬歷年間，萬歷的倒垂蕉葉紋比較寫實(shí)，見于筒瓶的口部。崇禎的倒垂蕉葉比較簡潔，多為大小相 間的形式，大蕉葉中間留白，為崇禎輔助紋飾中具有時(shí)代特點(diǎn)的裝飾手法。

5、此類器物的畫面中幾乎無一例外地畫有萱草和合歡樹。為什么此時(shí)人們喜用萱草和合歡樹作為裝飾呢？我們從嵇康所著《養(yǎng)生論》一書中找到緣由。康書日：“合歡蠲（免除）忿，萱草忘憂，愚智所共知也”。崇禎、順治年間社會(huì)動(dòng)蕩，人們以合歡、萱草為飾、籍此來免除他們心中因戰(zhàn)亂、天災(zāi)而來的煩悶和憂慮。所繪萱草為魚鱗狀，合歡樹的葉很小很密，由細(xì)小的葉子左右對稱組成一小枝，再由若干小枝以放射狀組成圓形，頗具特色。

6、在筆筒、筒瓶、蓮子罐、凈水碗、香爐等琢器的器身所繪畫面中，往往繪有左右回繞盤旋的云紋，有的在器身一周留出一段繪以左右飄蕩的括號狀云，極富時(shí)代特征，這種括號狀云一直延續(xù)至順治，從上海博物館藏順治十四年青花人物凈水碗中仍能看到這一特點(diǎn)。

7、畫面中常以洞石芭蕉、洞石花卉作襯景，也有的以麒麟芭蕉、花鳥、博石花卉作為主題圖案。傳說麒麟有角不用，故被人視為仁獸并以之象征祥瑞。崇禎、順治之際，社會(huì)動(dòng)蕩，百姓苦于戰(zhàn)亂天災(zāi)，故此時(shí)瓷器常以麒麟為裝飾，籍此企求吉祥平安。有的則于一件器物上同時(shí)描繪麒麟和大象（大象寓意吉祥），借以表達(dá)祈求吉祥平安的愿望。

8、受繪畫的影響，此類青瓷器往往于畫面空白處以隸書題寫干支紀(jì)年、作者字號和摹繪的印記，個(gè)別還題寫詩句，開創(chuàng)了瓷器裝飾藝術(shù)中詩、書、畫、印相結(jié)合的先河。如上海博物館藏崇禎十六年青花羅漢圖筆筒畫面空白處青花隸書題寫“飛鳥遺址”蟬退亡殼。藏品想送拍一線拍行（北京翰海、北京保利等）可詢一五二.五六九零.六三二四.同微信.致力民間藏品出手渠道建設(shè)，以誠相待，方可合作。垂露成帷，張宵成幄。沆瀣當(dāng)餐，九陽代燭。至心能變，違士拔俗。癸未夏日述古律，書為爾濟(jì)詞文輕政”并于款識末端摹繪圓形“竹”字、方形“景”字圖章各一方。

9、崇禎青花瓷所繪人物的衣飾上大多繪有“*”形花紋，這種“*”的衣飾，廣泛見于明代繪畫、版畫等其他藝術(shù)領(lǐng)域，具鮮明的時(shí)代特征。

崇禎瓷器所畫人物，極具特色：

1、身長腿短，頭大腳小。側(cè)面畫人物，則下巴與鼻子多成銳角。

2、官員大腹便便，挺胸凸肚，臉部下顎放大夸張，一副福相。仆人則弓腰曲背，表情木吶。高士多散發(fā)飄須，山人模樣。年輕秀才無須者，輒顯其嘴呈倒三角裝，類似兔唇；或有短須者，則掩其嘴，其發(fā)以布包裹。仕女弓腰，風(fēng)吹欲倒，發(fā)不過肩。書童表情木吶，憨態(tài)可掬。