頭條上有個有趣的提問“有一些奇思妙想，如何成為一個編??？”
這個問題引來了不少網(wǎng)友來打擊：編劇豈是有個點子就能拍出來的，有網(wǎng)友說，靠想出來的都是狗血偶像劇、腹黑宮斗劇或抗日神劇吧，也有比較專業(yè)的行內(nèi)人士發(fā)言說，編劇是一個比較有門檻的技術(shù)活，作為一本編劇除了能編會寫外，還需要具備一定的歷史知識、想象能力、邏輯性、人物塑造能力等專業(yè)能力，因此沒有經(jīng)過系統(tǒng)訓(xùn)練的人，是很難成為編劇的。
但如果真的有一個不錯的靈感，那么一個作家或?qū)懽鲪酆谜?，是否可以一步一步，將這些念頭變成一部真正的戲?。?/p>
暢銷書作家兼劇本編劇杰里米·魯濱遜告訴你，這不但有可能，而且普通人逆襲為編劇是有跡可循的。
當(dāng)然，這并不是一件可以輕輕松松就能成功的路。戲劇的編寫比起普通的天馬行空寫作，需要構(gòu)思的細(xì)節(jié)和內(nèi)容都要復(fù)雜全面得多，畢竟在戲劇里，那是另一個完整的世界和某個人甚至一群人的人生??！
而且，多數(shù)人想要當(dāng)編劇，很重要的一個原因是賣劇本能賺錢，可當(dāng)你想將作品賣給制片人或?qū)а輹r，你真的了解這些制作人心里想什么嗎？你知道一部劇本要寫多少頁比較受歡迎？那些讓觀眾一下興奮起來的情節(jié)點和激烈的沖突應(yīng)該設(shè)置在什么位置？
杰里米告訴我們，無論你是門外漢，還是編劇新手，比寫編劇本身更重要的是，先好好鍛煉你的“編劇思維”。
杰里米其人
杰里米·魯濱遜是一位國際知名的暢銷書作家，曾出版了60多本小說，與此同時他也是一名電影劇本作家，他的作品包括“杰克·西格勒”系列的驚悚小說（將改編為電視?。┖汀疤熳l計劃”系列漫畫。為了幫助更多新手編劇和寫作作家聯(lián)系編劇，他與另一位寫過多部劇本的知名作家湯姆·蒙戈萬，聯(lián)合出版了一本編劇思維訓(xùn)練用的作品《打草稿》——編劇思維訓(xùn)練表。
為什么需要編劇思維？
在看這本書之前，我跟許多人一樣，想象劇本就是將平時的長篇小說里的場景和對話分開來即可，為什么還需要編劇思維？
事實上，編劇思維與寫小說有極大的不同，因為小說中的角色形象可以靠讀者自己腦補，而戲劇的展現(xiàn)是靠演員來展現(xiàn)作家筆下的人物，所以編劇的職責(zé)是將整個角色立體化，才能幫助演員理解這個角色是個怎樣的人，他有怎樣的喜怒哀樂，遇到事情的時候會做出怎樣的表情和反應(yīng)。
編劇思維是寫出一部合格的劇本的前提，如果你覺得寫劇本就像講故事一樣，那么你將可能面臨寫了一半的卡殼，甚至不得不推倒重來，或者一番心血做出來的東西被制片人毫不留情地丟進垃圾桶。
如果你是一個作家或新手編劇，如果你是一個喜歡挖掘電影中深層次內(nèi)涵的影迷，又或者你有自己做短視頻或網(wǎng)劇的愛好，相信這本作品可以給你從劇本創(chuàng)作、劇本交易到作品保護，多個方面切實可行的幫助。
這本書如何幫助我們？
這個200多頁的寬頁大開本，里面的干貨字?jǐn)?shù)不多，因此作者并沒有將它定義為“書”，而是“訓(xùn)練表”，整本《打草稿》共分為8個部分，涵蓋8種不同的思維訓(xùn)練工作表，這些看似不多的知識點，是兩位作者在自己的實操創(chuàng)作中總結(jié)出來的，只要按步驟按步行進，就能幫助作為新手的你從最開始的一個念頭慢慢完善成整個戲劇腳本。
編劇思維的訓(xùn)練一共分為8步，分別是：
- 概念創(chuàng)作：設(shè)定你的劇本中心思想
- 角色探索：設(shè)計一個執(zhí)行你的故事的人物及完善它的性格、過去現(xiàn)在和未來
- 人物關(guān)系：構(gòu)思與這個人物相關(guān)的其他人的關(guān)系和性格
- 情節(jié)架構(gòu)：設(shè)定這個故事的發(fā)展主線
- 情節(jié)點：構(gòu)思兩個推動情節(jié)發(fā)展的主要節(jié)點
- 人物弧光：根據(jù)情節(jié)來推動人物思想和行動上的覺悟
- 情節(jié)表：將以上三個環(huán)節(jié)（情節(jié)點、情節(jié)架構(gòu)、人物弧光）疊起來，讓它們更富有邏輯性
- 一幕接一幕：構(gòu)設(shè)主要場景和次要場景，將整個故事串聯(lián)起來
值得注意的是，編劇思維訓(xùn)練表的完成，并不是最終劇本的落地，這只是整個戲劇的前奏和準(zhǔn)備，然而，當(dāng)你完成了這8個步驟后，至少你在邏輯上和結(jié)構(gòu)上，不會與好萊塢的要求相距太遠(yuǎn)，作者已經(jīng)幫助我們完成了編劇過程中最重要的部分，接下來的編寫，就像是在樹干上添加枝葉和果實花朵而已。
編劇思維訓(xùn)練表還寫了哪些干貨？
只要你不是資深編劇而又向往這一職業(yè)，那么相信書中的以下內(nèi)容，能滿足你對劇本制作的所有好奇：
1. 在編劇的過程中，是角色更重要還是劇情更重要？
很很多編劇新手，最大的困惑就是，編劇的時候是先做角色還是先寫劇情？到底是為一個角色編寫對應(yīng)的劇情，還是通過劇情來推動角色的進展？這兩者到底哪樣更重要呢？劇情和角色是一部戲劇中最重要的元素，如果弄錯了，有可能你寫了一大半的作品，要不得不推到重來。
2. 作為一個新手編劇，從一個奇思妙想到準(zhǔn)備落筆共有幾步？
一個編劇從想出一個創(chuàng)意到將它擴展為一部戲劇的主線，一共要做幾步？很多人都有那種靈光一現(xiàn)的靈感，但要將這一個念頭完善成一個完整的發(fā)展邏輯是相當(dāng)有挑戰(zhàn)的一件事情。
3. 在一部劇中，應(yīng)該涵蓋哪些細(xì)節(jié)內(nèi)容？
寫劇本與寫小說最大的不同，就是要將所有的東西都細(xì)節(jié)化。包括對場景的每一個角落的塑造，還有對人物所有的優(yōu)點、缺點和特征的塑造，這個人物過去怎樣，現(xiàn)在怎樣，將來又是怎樣，都會影響到這個劇情將如何推進下去。
4. 該如何說服制片人和導(dǎo)演了解并接受你的故事？
很多優(yōu)秀的導(dǎo)演和制片人，每天都會收到多如牛毛的劇本，如果能幫助他們在短時間內(nèi)了解你的故事和人物，將更容易讓他們對你的作品產(chǎn)生興趣，甚至能讓你的作品賣出更高的價錢。那么在跟導(dǎo)演和制片人溝通的時候，應(yīng)該怎樣做呢？
5. 當(dāng)你寫出一個好劇本后，該如何保護好自己的創(chuàng)意？
社會上經(jīng)常見到某某編劇跟某某作家打官司，爭論某部熱劇的著作版權(quán)，那么作為一個新手編劇，更容易在業(yè)內(nèi)被欺負(fù)或碾壓。所以在一開始就應(yīng)該學(xué)會如何保護自己的創(chuàng)意，在創(chuàng)作道路上，勇敢維護自己的權(quán)力。
小結(jié)
假如你沒有上過電影學(xué)校，但酷愛電影，或者有許多好點子希望有機會呈現(xiàn)給更多人看到，那么《打草稿》這本書將為你開辟一個副業(yè)收入的可能，提供8個工作表，帶領(lǐng)新手描畫影視之路的起點，為更多編劇愛好者打開好萊塢之門。
