? ? ? 得到這本碟也是一個(gè)機(jī)緣巧合，因?yàn)槌?jí)喜歡陳薩，在年初的時(shí)候去聽(tīng)了陳薩與烏克蘭國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)新年音樂(lè)會(huì)。那一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的上半場(chǎng)陳薩與烏克蘭國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)演奏的是拉赫瑪尼諾夫第二鋼琴協(xié)奏曲。演出過(guò)后聽(tīng)說(shuō)有簽售環(huán)節(jié)，如此近距離接觸偶像的機(jī)會(huì)我當(dāng)然不能放過(guò)。本來(lái)想買(mǎi)陳薩與古本江交響樂(lè)團(tuán)合作錄制的肖邦兩首協(xié)奏曲的專(zhuān)輯，無(wú)奈被賣(mài)完，不過(guò)我也很高興的得到了這張親筆簽名的專(zhuān)輯。在與陳薩合影時(shí)，與她交談很喜歡這張專(zhuān)輯，陳薩自己也表露出對(duì)這張專(zhuān)輯很滿意?；氐剿奚嵛夷弥鴮?zhuān)輯迫不及待就開(kāi)始聽(tīng)了起來(lái)。
? ? ? ? 這張專(zhuān)輯與2011年11月15日發(fā)行，由鋼琴家陳薩與古本江交響樂(lè)團(tuán)合作，整張專(zhuān)輯65.03分鐘。專(zhuān)輯收納了Grieg & Rachmaninov - Piano Concertos（拉赫馬尼諾夫第二鋼琴協(xié)奏曲/格里格鋼琴協(xié)奏曲）兩首鋼琴協(xié)奏曲。在聽(tīng)這張專(zhuān)輯之前，我聽(tīng)過(guò)陳薩與古本江合作演出的肖邦協(xié)奏曲的專(zhuān)輯，但那時(shí)沒(méi)有對(duì)古本江交響樂(lè)團(tuán)有過(guò)全面的了解。昨天搜集資料了解到：
古本江交響樂(lè)團(tuán)由二十世紀(jì)著名的石油大亨和金融家,英裔亞美尼亞人古本江（Gulbenkian，1869—1955 ）設(shè)立的基金會(huì)發(fā)起成立。古本江是開(kāi)發(fā)中東石油的提倡者和組織者之一,所以在二十世紀(jì)初期他占有整個(gè)中東石油開(kāi)采股份的百分之五.人稱(chēng)百分之五先生.擁有龐大的資本. 古本江為了躲避戰(zhàn)火,從英國(guó)逃亡到葡萄牙,他欣賞葡萄牙人質(zhì)樸善良,樂(lè)于助人的美德.也喜歡里斯本寧?kù)o平和的生活,于是他在里斯本定居下來(lái).死后把全部財(cái)產(chǎn)都捐獻(xiàn)給了葡萄牙,用其中的一部分建立了古本江基金會(huì),把幾億美金用于葡國(guó)的文化科技教育和慈善活動(dòng).古本江交響樂(lè)團(tuán)就是其中的一個(gè)組成部分.由于古本江基金會(huì)的資金相當(dāng)于葡萄牙每年投入到文化科技教育領(lǐng)域中的一半,所以被世人稱(chēng)為葡萄牙第二文化部.
古本江交響樂(lè)團(tuán)成立于1962年，到現(xiàn)在已經(jīng)有整整50年歷史，是一個(gè)世界級(jí)的樂(lè)團(tuán)。樂(lè)團(tuán)成立之初，只是一個(gè)很小的樂(lè)隊(duì)，只有20來(lái)個(gè)人，屬于室內(nèi)樂(lè)團(tuán)，后來(lái)逐漸成長(zhǎng)壯大。多年來(lái)一直在世界巡回演出，去過(guò)維也納、慕尼黑、柏林愛(ài)樂(lè)廳，美國(guó)紐約和首都華盛頓。現(xiàn)在樂(lè)隊(duì)成員一半來(lái)自世界各地，一半來(lái)自葡萄牙本國(guó)。世界上最有名的華人音樂(lè)家如王建、馬友友和陳薩等人都與樂(lè)團(tuán)合作演出過(guò)，并錄制了很多唱片。
? ? ? 一直覺(jué)得聽(tīng)音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)和聽(tīng)碟是兩件非?！吧衿妗钡氖虑椋@兩件事情發(fā)生的地點(diǎn)不一樣、時(shí)間不一樣、聽(tīng)得時(shí)候心情不一樣。但一樣的是，演奏的是同一位鋼琴家、同一位聽(tīng)者、同一首曲目。這兩件事所產(chǎn)生的的“化學(xué)反應(yīng)”居然可以出入如此之大。陳薩在接受一些媒體采訪時(shí)也表示：音樂(lè)是通感的東西，她更加喜歡是彈給人聽(tīng)的，這樣與人之間才能會(huì)有交流。在錄音的時(shí)候她盡量調(diào)動(dòng)自己的新鮮感。雖然我更傾向于聽(tīng)音樂(lè)會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)，但是聽(tīng)碟也給我?guī)?lái)不同的靈感。當(dāng)然我們?cè)诼?tīng)碟的時(shí)候也會(huì)將注意力放在唱片公司上，不同的唱片公司有不同的錄制手段。這張專(zhuān)輯也是陳薩與五音唱片公司合作的第三張專(zhuān)輯。
? ? ? ?荷蘭五音公司成立不過(guò)幾年時(shí)間，他們基本以每年20張左右的頻率發(fā)行唱片。其采用的特殊的五聲道錄音技術(shù)更傾向于錄制的是整個(gè)音場(chǎng)，所以更具有空間感，聲音更真實(shí)，聲音被嚴(yán)重壓縮的情況有相當(dāng)大的緩解。他們錄制出的音樂(lè)動(dòng)態(tài)強(qiáng)很多。五音公司的主要管理及技術(shù)人員都來(lái)自Philips公司。
? ? ? 話說(shuō)回來(lái)更重要的是音樂(lè)本身，接下來(lái)的才是錄音技術(shù)。專(zhuān)輯曲目是大家都很熟悉的格里格a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲和拉赫瑪尼諾夫第二鋼琴協(xié)奏曲。這兩首作品均是浪漫主義時(shí)期的作品，而格里格和拉赫（下文簡(jiǎn)稱(chēng)拉赫瑪尼諾夫?yàn)槔眨┒寄芩闶敲褡逍院軓?qiáng)的兩位作曲家，將這兩首作品收錄在一起應(yīng)該也有這方面的考量。聽(tīng)格里格a小調(diào)協(xié)奏曲第一樂(lè)章很“親切”的感覺(jué)是向我“撲”過(guò)來(lái)的，具有初戀般的熱情。在很激動(dòng)在呈式部過(guò)后突然的感傷，一小段的憂郁。這種情感和我們?nèi)粘Ｉ钪械那楦凶兓苁墙咏蝗坏臒崆檫^(guò)后可能是滿滿的悲傷。格里格是挪威人，和我們中國(guó)人一樣，挪威人是相信神話的。第一樂(lè)章很有特點(diǎn)的挪威民族性節(jié)奏“輻射”到我們心里，讓我們聯(lián)想到“山魔王”。（山魔王是挪威神話中一種精靈，在太陽(yáng)下山之后會(huì)出來(lái)到處亂竄）錄音將每個(gè)聲部的層次調(diào)節(jié)得當(dāng)，整個(gè)感覺(jué)十分的飽和。第二樂(lè)章的非人類(lèi)的感受，第三樂(lè)章的鳥(niǎo)叫聲，聽(tīng)起來(lái)都非常的“有趣”。在網(wǎng)上搜到排練視頻畫(huà)面上看，演奏者的表情、手指技巧動(dòng)作都被清晰的記錄的下來(lái)，透過(guò)演奏者的眼神我們也能在一定程度上感受到演奏者內(nèi)心的感受，陳薩的演奏非常成熟，但是又非常生動(dòng)，感覺(jué)她的內(nèi)心非常安靜。對(duì)鋼琴演奏者的特寫(xiě)，更是讓我看的有一種好像旁邊有一臺(tái)鋼琴，我也想試試這樣那樣的觸鍵方式能出來(lái)什么樣的音響效果呢。
? ? ? 關(guān)于拉赫的第二鋼琴協(xié)奏曲，在錄制之后的采訪視頻中，陳薩提到：相較于青春期時(shí)聽(tīng)拉赫這首曲子，那個(gè)時(shí)候更多的是一種熱情，現(xiàn)在彈覺(jué)得拉赫的音樂(lè)并不是那么的宏大，他的精神核心是脆弱的、內(nèi)向的。陳薩覺(jué)得現(xiàn)在很多的鋼琴家把他的作品演奏的過(guò)于濫情，實(shí)際上他很高貴，不可侵犯。浪漫是一種很高貴的浪漫，是智慧加理性相互融合的飽和體。同時(shí)該唱片的制作人，尤伯馬爾斯贊美陳薩說(shuō)：陳薩的演奏與作曲家的初衷更為接近，在她的理解上，很多未被發(fā)覺(jué)的細(xì)節(jié)被挖掘出來(lái)了。陳薩可能不是最權(quán)威的拉赫瑪尼諾夫作品的詮釋者，但在拉赫第一樂(lè)章幾個(gè)分量越來(lái)越重的和弦被推出來(lái)的時(shí)候，勾起我的好奇，這樣一個(gè)龐大的作品，陳薩如何演奏?；叵肫甬?dāng)時(shí)在音樂(lè)廳這首曲子的現(xiàn)場(chǎng)版的時(shí)候，黑管旋律一出來(lái)，我竟落淚了。（當(dāng)晚演出不是古本江交響樂(lè)團(tuán)）與聽(tīng)現(xiàn)場(chǎng)不同的是，聽(tīng)碟的時(shí)候剛開(kāi)始會(huì)異常的冷靜，手里拿著譜子對(duì)著看。前幾分鐘聽(tīng)得時(shí)候，我的關(guān)注還停留在陳薩的技巧演奏、音質(zhì)、（包括踏板的處理）上，之后我慢慢的把音量調(diào)大（個(gè)人覺(jué)得聽(tīng)交響樂(lè)就應(yīng)該把音量調(diào)到最大，模擬在音樂(lè)廳的氛圍），閉上眼睛，越來(lái)越覺(jué)得甚至幻想拉赫的人生歷程就像這首作品所描寫(xiě)的一樣。從俄羅斯坐船去美國(guó)，一路上經(jīng)歷黑夜，在海上看日出日落，他心里的黑暗過(guò)程以及之后怎么看到的光明。這個(gè)效果也并不全是陳薩一個(gè)人的功勞，整個(gè)樂(lè)隊(duì)制造出來(lái)的整體氛圍效果，都有不可磨滅的作用。這張唱片整體感覺(jué)聽(tīng)起來(lái)是“舒服”的，在這里我沒(méi)辦法做更細(xì)致的分析，可相較于其他的樂(lè)團(tuán)與鋼琴家合作版本來(lái)看，例如郎朗與柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作的版本，郎朗如果說(shuō)是刺眼的金色，陳薩是帶有奶油色調(diào)的暖黃，柔情的浪漫，帶有一種女性的柔情在里面。
……她在火熱的片段和寬廣的抒情段落之間的穿插和轉(zhuǎn)換，都充分?jǐn)y帶著陳（薩）的成熟涵養(yǎng)和天資洞察力。――美國(guó)《舊金山紀(jì)事報(bào)》（拉赫瑪尼諾夫第二協(xié)奏曲）
? ? ? 陳薩這張專(zhuān)輯拉赫的作品35分鐘，格里格的作品28分鐘，在體力上也是對(duì)鋼琴家的一大考驗(yàn)，我想這張專(zhuān)輯不僅僅是陳薩在專(zhuān)業(yè)方面更加成熟的思考，也是她個(gè)人成長(zhǎng)軌跡的記錄。陳薩幾乎沒(méi)有商業(yè)活動(dòng)，這也使她能有更多的精力投入在音樂(lè)上。2007 年，陳薩受到世界銀行和挪威政府的邀請(qǐng)，在北京與中國(guó)國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)首演了《呼喚綠色多媒體協(xié)奏曲》，作為對(duì)其重要的環(huán)保項(xiàng)目之一的表率和支持。她也經(jīng)常造訪中國(guó)的特殊教育學(xué)校并為患有聽(tīng)覺(jué)障礙且正在恢復(fù)聽(tīng)力的學(xué)生們演出，分享音樂(lè)的奇妙。在2015 年4 月22 日，她受邀在美國(guó)華盛頓舉行的“全球公民地球日”演出中，作為唯一一位古典藝術(shù)家向到場(chǎng)的兩萬(wàn)名觀眾呼吁環(huán)境保護(hù)和節(jié)省能源的必要性并獻(xiàn)上演奏。陳薩的進(jìn)步讓我們?cè)絹?lái)越多的人傾心于她的“聲音”，觀看陳薩的音樂(lè)會(huì)也好，專(zhuān)輯也好，越來(lái)越成熟的陳薩展現(xiàn)在世人面前。感性而不濫情，細(xì)膩卻不失寬厚的高貴氣質(zhì)，真摯而熱情。
