千呼萬喚始出來。新春的熱鬧剛剛才要消退，山西衛(wèi)視重磅打造的戲曲真人秀《伶人王中王》就為這逐漸淡下去的年味又添了一把柴。
戲曲作為將中國民族傳統(tǒng)文化的集大成的藝術(shù)形式在近年來不可不謂光景恓惶。曾經(jīng)全民最主要的休閑娛樂形式，在當今多元文化和快餐消費的沖擊下，正逐步的從主流被排擠到了邊緣。正所謂“可憐之人必有可恨之處”，戲曲的衰落在一方面可以說是咎由自取。曾經(jīng)的一家獨大，使得戲曲在相當一段時間內(nèi)固步自封，拒絕發(fā)展，曾經(jīng)推動戲曲走向成熟日臻完善的手段，隨著時間的流轉(zhuǎn)漸漸的成為了阻礙其與時俱進的禁錮與束縛，但許多戲曲人和戲迷仍舊沉睡在過往輝煌的美夢中不愿醒來，抱殘守缺，堅守這所謂的“原汁原味”，戲曲想要再向前跨出一步，必須要讓外行審視內(nèi)行，在保其精神的前提下找其不足，去粗取精，重新整合方能續(xù)命延年。
我想《伶人王中王》的意義大概就在于此。節(jié)目將京、豫、川、晉、秦、蒲、黃梅、二人臺、河北梆子九大劇種的領(lǐng)軍人物，頂尖新秀薈萃舞臺，為戲迷帶來了一場視聽盛宴，但評委卻大都是所謂“外行”，除京劇名家沈建瑾外，他們有的是相聲演員、有的是話劇:影視劇導演、有的是歌唱家、有的是作家、學者、評論家。說是評委不如說是以更高更廣的藝術(shù)的視角為戲曲的癥候把脈。挽救戲曲于頹唐。
其次，《伶人王中王》給戲曲的電視傳播找到了一條新的路徑。在當下的時代早已不是“酒香不怕巷子深”的年月，好的東西必須通過有效傳播才能為人所知，這是信息爆炸的結(jié)果，戲曲想要贏得觀眾必然不能僅僅局限于廣場劇院，更廣闊的大眾傳媒才是招徠觀眾的致勝法器。以往的電視戲曲節(jié)目大都是戲曲劇目錄播，票友新秀的競賽或戲曲咨詢?yōu)橹鳎@樣匯集頂尖名家的競技真人秀對中國電視戲曲尚屬首創(chuàng)，它的好處大致如下:
一、薈萃名家，引爆話題。
戲曲是角兒的藝術(shù)，以往戲院的水牌必須有名家在上才能引來觀眾的買賬。時至今日，雖然戲曲的傳播途徑，受眾人群有了較大的改變，但沿襲數(shù)百年的觀眾心里仍舊如故。名家效應(yīng)是立命之本。
二、巔峰對決，最美呈現(xiàn)
都說戲曲是至美的藝術(shù)，此言不虛，但這僅僅是就戲曲作為整體的藝術(shù)門類而言。在其內(nèi)部，演員水平的高下直接影響舞臺呈現(xiàn)的美丑。作為大眾傳播媒介的電視，必然要將戲曲最完美的一面展示給廣大觀眾方能給戲曲吸粉，畢竟在我看來，戲曲的本源生命力仍在劇場，電視傳播作為一種手段，其最終目的在于培養(yǎng)潛在戲曲觀眾，將之引入劇場，直接感受現(xiàn)場藝術(shù)的魅力。要達此目的非拿出最好的不可，而各劇種頂尖名家就是這個“最好”的有力保障。
三、強者競技 獨孤有敗
各位名家作為一方霸主，代表著本劇種的最高水準，多年來少受批評多聽褒贊，難免藝術(shù)進步步伐緩慢，甚至停滯不前，處于獨孤求敗的狀態(tài)。讓不同劇種名家同臺競技必然會有排名高低。劇種并無優(yōu)劣，但表演卻必然有高下之分，如果各位名家有所感悟與反思，定能打破獨孤求敗的境地，形成獨孤有敗的刺激，從而使其藝術(shù)更上層樓，取人之長補己之短。由一人引領(lǐng)一個劇種的改革，從而開辟整合戲曲再完善的路徑。
最后，第二季新加入的媒體評審團有著其無可替代的必要性。首先，這是最大化傳播效果的選擇，熒屏紙媒聯(lián)動，為戲曲的推廣宣傳再加力。其次媒體評審本身代表了知識分子人群的審美趣味，其打分高低可為名家參考，針對不同人群的不同興味如何改變演出策略才能得到最好的效果或有啟發(fā)。
以上是我看《伶人王中王》的感悟，愿戲曲百世傳承，重回巔峰！
