我覺得對于人物的刻畫，有一個框子把這個人大致框住之后，要有細節(jié)去填充。細節(jié)可以有若干，但必有一個或兩個地方，足以給人留下極深刻的印象，以使讀者在心目中把這一個和其他同類人區(qū)分開來，保持這一人物的獨特性。

生活中注意觀察就會發(fā)現(xiàn)，同樣是上班族，同一方向的因為性格差異大家各式各樣，連思路都沒有完全相同的。家里有幾位舅舅，都是舅舅，也沒有說相同的。就算同卵雙胞，也有臉圓臉尖一丟丟，個頭稍高半個指頭的，個人偏好也定有小細節(jié)的不同。

影視作品中有很多霸道女人形象，玩狠斗毒，個個不眨眼，看得多了不難提取出共性，在自己的思維意識中不免會覺得這樣的人就該怎樣怎樣，以至于在文學(xué)作品中一見到，會自動歸類、腦補。但是生活中確實和這樣的人接觸過嗎？No！

所以，在作品中寫來，很容易寫成一個空殼子，沒有細節(jié)去填充，像個提線木偶，沒有思想。作者覺得她該做啥，就寫去干啥，很生硬。

我說的就是獵豹。

甚至我覺得，細節(jié)的豐滿也是文學(xué)作品高低的一個評判。

獵豹是一個很獨特的存在，在一部獵奇言情小說里有這樣一個跨國犯罪黑老大，讓整部書在陰冷中更加酷寒，甚至說作者在一段一段地寫，一步一步地上臺階，而這個臺階，讓整部書又高了一層。

但是讀完回味時，你會發(fā)現(xiàn)，這個人物形象是紙糊的，切合你心目中所有對女悍匪的想象，卻很虛。

是人就該有點嗜好，假如她能有些，就完美了。

比如貪財。沒有。

擴張勢力。復(fù)活后沒有了。

對羅韌的占有欲，也只是爭強好勝、求而不得之后的恨，完全感受不到愛。以她的資質(zhì)，不該沒男人，怕是她全看不上。和羅韌有了糾纏，他把她打成殘廢，之后就只想著報仇，完全只有報復(fù)，其他任何想法都沒有了。在他之前，她可是斗狠搞擴張的。一個女老大，除了男人之外沒有夢想，怎么可能混成那么響亮的名頭。

木代是有著三重人格的人。

這個刻畫得是否真實不好說。

我在看的時候，對于那個狠毒的人格可以區(qū)分，對于小口袋和原人格不好區(qū)分，實在是因為小口袋本就是原人格的一部分，界線不明顯。但有個疑問，這8年都是小口袋在成長，原人格沉睡，那么原人格醒來時，心理年齡該在8年前才對。單用打游戲和拒人于千里之外交待，顯得有些逃避。人物在逃避現(xiàn)實，作者在逃避細節(jié)。

不禁想起《白夜行》和《嫌疑人X的獻身》，東野圭吾在描寫時代時會有許多當(dāng)時特征的描寫，能細小到建筑垃圾和地上的宣傳頁，導(dǎo)致你在讀時有就在當(dāng)場、作為旁觀者穿越回去目睹的感覺。

寫手可以很優(yōu)秀，但是作家看得更廣、更深邃、更細膩。

魚寫出的女主，在正常、活潑、撒嬌的狀態(tài)下都一個樣子。就好像古龍筆下的女人不論多大年齡都有共性：美麗、多情。

就好像生活中作者們都只認識同一類女性，在他們筆下，這些女性形象的不同都是打字時現(xiàn)編的。

沒有立足于現(xiàn)實生活的話，編是很費腦筋的。

要從同中看出不同，寫出同但側(cè)重點在不同。這樣性格才鮮活起來。

舉例說，怨鈴里的棠棠和尤思就完全不同。但是橫向比，棠棠和岳峰斗的嘴，可以放在熟悉之后的木代和羅韌身上，斗嘴的簡化版，是司藤和秦放。秦放是展昭的現(xiàn)代升級版，所有男主進化的終極都是岳峰。

把現(xiàn)代的這6個人放在一起，眼角眉梢都有些些相似。

我覺得刻畫得最好的是曹胖胖。一萬三這一眾配角也一個比一個躍然紙上。梅花九娘的身影一直在眼前揮之不去。

所以作者還是很有功力的！故事的構(gòu)思、立意、情感的牽絆、因果，都能打足90分。