大家好。

今天我們進(jìn)入第十講。正好這個專欄到今天是一個月，算是遵守了三天一講的約定。前面九講已經(jīng)把近體詩的格律推導(dǎo)、基礎(chǔ)格式、對仗、押韻，以及絕句和律詩的文法都分別做了詳細(xì)說明，能夠一直跟上的朋友應(yīng)該在格律方面已經(jīng)知道如何正確運(yùn)用，也知道要如何動手寫格律詩了。先奉上前面九講鏈接，第一次進(jìn)來的朋友不妨從前面免費開始，再慢慢跟上。

我們?yōu)槭裁匆獙W(xué)習(xí)平仄格律

何為平仄？格律的第一條法則

格律詩的幾條通則——替、對、粘、韻

從五絕學(xué)習(xí)格律詩基本平仄格式的推導(dǎo)

不必背誦，跟我一起來學(xué)律詩的基礎(chǔ)平仄格式推導(dǎo)

律詩的對仗和格律詩的押韻知識

平水韻和新韻之爭，如何使用平水韻寫近體詩？

“孤雁出入群”和“起承轉(zhuǎn)合”——格律詩特殊韻格和普遍文法

寫好格律詩：七絕、五絕的構(gòu)思和行文方法

收到朋友私信，希望講一講“一三五不論，二四六分明”這個俗語對格律詩到底該如何應(yīng)用，是否正確。那我們就從這句俗語說起，順便談一談我們在創(chuàng)作格律詩經(jīng)常會碰到，要學(xué)會避免的“詩病”。

一三五不論

“一三五不論，二四六分明”是在格律詩中的平仄對應(yīng)位置上的用字方法。

我們在學(xué)習(xí)格律詩的平仄關(guān)系的時候，經(jīng)常會明明知道一個地方該平或仄，但是寫詩用字語義和詞義完全沒辦法合平仄。所以四種基本平仄格式雖然固定，在創(chuàng)作格律詩時，有些位置的發(fā)音是可以根據(jù)具體情況發(fā)生變化的。

為了方便大家記憶，籠統(tǒng)地總結(jié)出來這種說法：“一三五不論，二四六分明”。

也就是說每一句詩中的平仄位置（以七絕為例），在一、三、五三個位置上的字可平可仄，而二、四、六位置上的發(fā)音絕對是固定的，當(dāng)然第七個字是句尾要用來合韻，平仄是固定的，肯定不能變化。

這種總結(jié)是簡單化平仄異常。其實前一句寬泛，強(qiáng)調(diào)的是后一句“二四六分明”。也就是說首先必須保證關(guān)鍵音節(jié)位置的平仄正確，然后才能來看“一三五”能否不論。至于為什么“二四六分明”，我們在前面講平仄搭配，“相替”規(guī)則的時候就已經(jīng)詳細(xì)解釋過了，這里就不再重復(fù)，有不清楚的回頭看第三講。

那么在二四六分明的基礎(chǔ)上，是不是在一、三、五位置的字的平仄真的可以隨意呢？

答案是否定的。