轉(zhuǎn)眼間已經(jīng)到極限挑戰(zhàn)第三季了。在未播放之前我也是盼星星盼月亮的。但是到了第三季真正播放的時候我看了卻有點失望?？傆X得沒有以前精彩了。而且似乎不少網(wǎng)友都有同感，就我個人觀點主要有以下幾個原因:
01缺乏新鮮感
極限挑戰(zhàn)剛播的時候其中有一個好看的點就在于其角色的非定型化演繹。六位mc男人幫成員各有各的特點，六位不同的個性能夠最大程度上吸引最大范圍的受眾群。不會因為人設(shè)單一而導(dǎo)致觀眾的集體流失。至少會因為其中一個人的表現(xiàn)而關(guān)注這部綜藝。
第二個特點就是在綜藝節(jié)目中六位明星的性格演繹會和大眾在銀幕上所觀看到的形象有反差。比如孫紅雷在銀幕上從《潛伏》到《人間正道是滄?！芬恢币怨?，硬漢的形象示人，而在這部綜藝內(nèi)卻變成了“拿不到就搶”，自詡自己美貌天下第一，沒錢就靠刷臉混飯吃的逗萌形象，黃渤機智幽默，被稱為國民壞叔叔。一方面，這些貼近生活的人物性格能夠拉近觀眾的距離，使觀眾獲得共鳴。另一方面，因為和日常我們所看到的形象具有較大的反差，從而能夠營造一種“陌生感”，引起觀眾的好奇心，觀眾能從中窺見自己仰望的明星不一樣的一面，因而窺視的欲望得到了滿足。憑什么我愛看這檔節(jié)目，因為我能看到與其他綜藝節(jié)目不一樣的他?。〔粌H是性格，角色同樣帶來了一種奇觀化的體驗。比如極限三傻也會有成功的時候，神算子也會馬失前蹄。
但同時，這也造成了以后的一個弊端。六位mc在前幾季已然把他們的個性性格角色詮釋的淋漓盡致，包括給我們帶來新鮮感的與日常生活不同的角色反轉(zhuǎn)。所以問題也隨之而來，在觀眾對人設(shè)已經(jīng)有了充分了解的前提下，往往能達(dá)到預(yù)估人物行動，情節(jié)發(fā)展的能力，在看到顏王不根據(jù)規(guī)則行動時就能猜到他的下一步可能是搶。所以一定程度下就會失去一些對“出乎意料卻又在情理之中”故事進(jìn)展的不可預(yù)估的驚奇感。久而久之，觀眾自然會產(chǎn)生審美疲勞。
當(dāng)然，一檔由固定mc組成的綜藝節(jié)目不可避免發(fā)生這種情況。mc性格角色常變的話就會失去真實性，當(dāng)然你會說這檔綜藝節(jié)目就是在演故事，但是故事的設(shè)置只是假定情境，而mc們卻需要按照自己的個性展示。這就是為什么明星真人秀節(jié)目的定義是明星們在規(guī)定情境按游戲規(guī)則展現(xiàn)完整表演過程，通過真實展示自我獲得觀眾認(rèn)可的節(jié)目。而如果不變又會陷入“新鮮感不斷降低”的窠臼。所以，如何在真實性和有趣性把握平衡是很重要的一點。
02心靈雞湯的呆板化傳播
我之所以喜歡《極挑》還因為他不僅僅是單純的玩樂游戲，更能從中傳達(dá)一種價值觀，換作當(dāng)下的流行話來說就是撒雞湯，寓教于樂。賀拉斯就曾提過:藝術(shù)應(yīng)當(dāng)寓教于樂，既勸諭讀者又使他喜愛，才能符合眾望。那就讓我們看看《極挑》的雞湯是怎樣的?
比如第一季第二期“繼承者之戰(zhàn)”，善良的綿羊興因為相信顏王而被騙去了金條。結(jié)果黃磊卻帶領(lǐng)諸兄弟為其復(fù)仇，幫助他贏得了勝利。其中也交叉著顏王的自責(zé)悔過之情?！吧茞河袌蟆钡牡赖掠^體現(xiàn)其中。分明是一種教科書式的雞湯??！以及第二季中，羅志祥得到了一串超大葡萄氣球這樣可以更好的保衛(wèi)自己。結(jié)果到最后，這樣的優(yōu)勢反而成了更容易被敵人發(fā)現(xiàn)的劣勢。也向我們傳達(dá)了“勝利不一定屬于掌握優(yōu)先條件的人”。以及到后來，mc們都已經(jīng)熟悉節(jié)目組套路，紛紛念著“贏就是輸，輸就是贏”的理念去揣測節(jié)目組的用意。說明，到后來這種固定化的心靈雞湯已經(jīng)進(jìn)入呆板化傳播的模式，即觀眾一眼就能看得出來節(jié)目走向，這種情況下，硬推雞湯反而限制了劇情發(fā)展。當(dāng)然作為一檔藝術(shù)節(jié)目，思想性藝術(shù)性娛樂性我們都要，但是我們是不是應(yīng)該學(xué)習(xí)用一種靈活的的手法來達(dá)到言傳身教的效果?
03劇情模式僵化
《極挑》開播首創(chuàng)了大陸劇情式綜藝的先河。一開播就吸引了無數(shù)眼球。很大程度上就是因為大量純粹以游戲為主打的節(jié)目的大量泛濫讓觀眾收視疲勞。而這種帶有戲劇情境的綜藝節(jié)目更能帶動觀眾好奇心。比如第一季第一期《時間都去哪兒了》就借用了安德魯·尼克爾執(zhí)導(dǎo)的《時間規(guī)劃局》為敘事外殼。情節(jié)發(fā)展以及諸位mc之間燒腦斗智無不讓人大呼過癮。但是隨著節(jié)目不斷進(jìn)展，故事的質(zhì)量似乎呈不斷下降趨勢。比如第三季第一期尋找喚醒城市的人，以及做任務(wù)體驗不同職業(yè)的人和第一季第三期上海體驗不同職業(yè)獲取創(chuàng)業(yè)基金的故事背景大體一致。無獨有偶，在《奔跑吧兄弟》的第五季中猜誰是內(nèi)奸也和以前的一期如出一轍，除了參與嘉賓有差別，其他的道具設(shè)計甚至都沿用了以前那一期。難道編劇們已經(jīng)到了需要借以前的故事繼續(xù)新酒裝酒瓶的地步了嗎？確實編一個故事真的很耗時耗力。而且現(xiàn)在國內(nèi)對綜藝節(jié)目編劇并不是很重視也缺乏相關(guān)人才。較早流行綜藝編劇還是《跑男》的時候，然后各大綜藝節(jié)目開始把綜藝編劇位置逐步提升，《全員加速中》請了于正擔(dān)任編劇，《七十二層奇樓》請了南派三叔擔(dān)當(dāng)編劇。然而很多時候即使是這些金牌編劇參與的節(jié)目也依然會遭到觀眾吐槽。
其實對于一個劇情類綜藝節(jié)目，設(shè)置的故事情境很是重要，然而優(yōu)質(zhì)的節(jié)目內(nèi)容同樣也是很難憑幾個人或者一般人員完成的。從一開始把劇情綜藝作為特色，就注定了必須要不斷創(chuàng)新出新故事情境才能夠持續(xù)不斷的得到觀眾的注意力。否則，這檔節(jié)目的生存也是值得堪憂的。當(dāng)然《極限挑戰(zhàn)》劇組也給我們奉獻(xiàn)了很多精彩的故事。這是不容置疑的。但是要想取得長久發(fā)展必須不斷創(chuàng)新，有著實力超強的制作班底包括負(fù)責(zé)內(nèi)容設(shè)置，構(gòu)想能夠適合mc性格的假定情境的綜藝編劇都是影響口碑和收視率的重要因素。內(nèi)容制作實在不易，但更需要這些工作人員一步步精耕細(xì)作。
04祝福
我曾經(jīng)在看過《極限挑戰(zhàn)》后和室友說過:這是我目前為止看過的最好的綜藝節(jié)目。到目前為止還是，盡管我對它的發(fā)展有些堪憂。但我還是希望這檔堪稱綜藝節(jié)目界的一股清流的節(jié)目發(fā)展的前景越來越廣。希望未來我依然可以驕傲的說:這還是我最愛看的綜藝節(jié)目。
