魔術(shù)這個(gè)“東西”有點(diǎn)兒不一般，就是一個(gè)人人都知道是假的，是騙人的，卻愿意去上當(dāng)，而且上當(dāng)之后還感覺很愉快的“東西”。也許像那種穿墻術(shù)、大變活人、空間轉(zhuǎn)移之類的大型魔術(shù)，會(huì)運(yùn)用特殊道具、神秘裝置、托兒之類的輔助完成魔術(shù)效果，人們對(duì)此不會(huì)太感冒，但那種發(fā)生在眼皮底下，就在眼前幾公分，讓人觸手可及的魔術(shù)，更讓人倍感新奇和震撼。

一部好的推理小說就應(yīng)該有像變魔術(shù)這樣的效果，開頭就制造好一個(gè)讓人們司空見慣、容易理解的案情懸念，把讀者給吸引住了。初看《三口棺材》的名字，我就先想到之前的另一口“棺材”，埃勒里?奎因兄弟的《希臘棺材之謎》，一個(gè)富商剛剛?cè)霘毾略?，生前就在人們眼前的遺囑卻憑空消失，當(dāng)所有人找遍所有地方仍未發(fā)現(xiàn)該遺囑時(shí)，有人猜測遺囑會(huì)不會(huì)不小心被放入棺材中，于是重新挖坑取柩，開棺尋找，卻發(fā)現(xiàn)，原來的一具尸體上面，莫名地，又多了一具尸體。好了，接下來問題來了：遺囑哪里去了？棺材里為什么莫名其妙多了一具尸體？

“范?達(dá)因二十準(zhǔn)則”里面有一條是這么寫的：

破案只能通過合乎自然的方法。就推理小說而言，幻術(shù)、求神問卜、讀心術(shù)、降靈符咒或水晶球等等一概列為禁忌。一個(gè)根據(jù)理性創(chuàng)作的推理故事，讀者才有公平的機(jī)會(huì)參與斗智，但若和神異的世界競爭，甚至躋身四次元的形而上世界緝兇，讀者等于在起跑點(diǎn)就注定輸了。

用例子解釋這個(gè)準(zhǔn)則的意思，項(xiàng)羽四面楚歌，垓下別姬，手持虎頭盤龍戟，騎著烏騅馬，直奔烏江，前有大江攔路，后有韓信追兵，萬般無奈，摘盔卸甲，自刎而亡。楚霸王這是沒有渡過烏江去了。倘若漢軍來到江邊，不見項(xiàng)羽身影，那項(xiàng)羽一定是過江去了，那他是怎么過江的？你可以說渡船去了，項(xiàng)羽水性好，游泳過去了，烏騅馬馱著他游過去了，怎么解釋都好，但不能解釋成，項(xiàng)羽大手一揮，烏江水分兩路，現(xiàn)出平地，項(xiàng)羽騎著烏騅馬溜溜噠噠就過去了（這是摩西干的事兒），或者他踩著江面，如履平地就過去了（那是彼得干的事兒），這都不是人能干的事兒，這些是“神跡”，套在推理小說中，就顯得水平很LOW了。但也在推理小說里，恰恰就把那些能解釋的常識(shí)條件提前否定了，就是：烏江沒有船，項(xiàng)羽和烏騅馬不會(huì)游泳……你再想別的招兒吧，正所謂：道高一尺，魔高一丈。看你怎么玩？

《三口棺材》的意思，就在這里了。大雪過后的兩綜殺人案，一個(gè)在密室里，一個(gè)在大街上，而現(xiàn)場的雪地上，都沒有留下兇手的腳印，兇手會(huì)飛檐走壁？輕功？能飛？等等等等，可不能這么解釋了。所以我們就會(huì)想，卡爾會(huì)怎么給出一個(gè)合理的解釋呢？這個(gè)魔術(shù)演出來了，沒有破綻，該怎么揭秘？

這樣的推理小說就像下圍棋（柯潔大戰(zhàn)阿爾法狗），你一手，我一招，清清楚楚，把實(shí)力都擺在賬面上，不藏著不掖著，有多少能耐都使出來，最后，看誰斗得過誰，很純正不是么？案情懸念呈現(xiàn)、推理證據(jù)描述，最后，給出結(jié)果。

經(jīng)典作為經(jīng)典，能一直流傳，不止是卡爾用變魔術(shù)般的手法來描寫《三口棺材》，作為密室題材的巔峰之作，它和很多經(jīng)典作品一樣，體現(xiàn)了一個(gè)詞：人性。那是人類從寰宇之初直到現(xiàn)在，一個(gè)共同的話題詞。查爾斯?葛里莫教授的密室，其實(shí)不在他那休憩養(yǎng)身的書房里，也不在那副神秘的棺材畫里，而是在他的心里，那是他一輩子原本就不想再打開的秘密之門，那里面關(guān)著他不為人知的人性，他不愿意呈現(xiàn)給別人看，直到有一天，有一個(gè)人，打開了這扇門……他曾經(jīng)從棺材口里爬出來過，但最后，還是得躺回去。

無論再經(jīng)歷多少何朝何代，《三口棺材》都會(huì)如那些古今中外前后文學(xué)巨匠所評(píng)價(jià)的那樣“頂級(jí)豪華”、“曠世難逢”、“無法逾越”、“空前絕后”……各種溢美之詞，因?yàn)槊總€(gè)人都把自己的秘密從一個(gè)房間里帶出來以后，還都得有保留，或者沒保留地帶回到另一個(gè)房間里去。

魔術(shù)演完了，接下來就是菲爾博士登場了。請(qǐng)開始你的表演，燈光師準(zhǔn)備……