——淺析《周處除三害》里的暴力美學(xué)

《周處除三害》的成功，讓大家又想起了那個久違的詞匯——“暴力美學(xué)”。

“暴力美學(xué)”，特指“將暴力的動作場面儀式化。其特征表現(xiàn)為：創(chuàng)作者往往運(yùn)用后現(xiàn)代手法，要么把影片中的槍戰(zhàn)、打斗場面消解為無特定意義的游戲、玩笑；要么把它符號化，作為與影片內(nèi)容緊密相關(guān)的視覺和聽覺的審美要素?！?/p>

“暴力美學(xué)”運(yùn)用在電影藝術(shù)，最早源于美國。到了80年代，香港導(dǎo)演吳宇森用其代表作“英雄系列”給全世界觀眾提供了一種詮釋“暴力美學(xué)”的全新視角，“暴力”被吳宇森注入了更多浪漫色彩和東方美學(xué)，既有電光火石的感官沖擊力，又有東方含蓄之美，第一次使暴力成為了一種新的視聽享受，無怪乎美國影評家大衛(wèi)·波德維爾 （David Bordwell）評價吳宇森的電影——“敢教鐵漢也流淚”。同時，也第一次使電影中的“暴力”符合了英國美學(xué)家克萊夫·貝爾（Clive Bell）所定義的“有意味的形式”。而香港電影人對吳宇森的評價則是“盡皆過火，盡是癲狂”。

繼吳宇森的“暴力美學(xué)”之后，杜琪峰的“暴力哲學(xué)”，爾冬升的“暴力社會學(xué)”，林嶺東的“暴力心理學(xué)”輪番登場，為香港電影在世界影史上增添了濃墨重彩的一筆，讓世界重新認(rèn)識了來自東方的“暴力”電影。

而本人最喜歡的兩位導(dǎo)演，一位是鄭保瑞，另一位就是《周處除三害》的黃精甫。

先說鄭保瑞，香港中生代導(dǎo)演里的翹楚，我永遠(yuǎn)忘不了2006年看《狗咬狗》時的血脈賁張，感覺身體里的荷爾蒙都要沸騰了，很多年過去了，每每想起來，仍然激動地不能自己，至今我仍認(rèn)為那是陳冠希和李璨森的演技巔峰。在拍了幾年商業(yè)大片之后，鄭保瑞終于用2021年的《智齒》強(qiáng)勢回歸，讓人再次為鄭導(dǎo)深深折服。

與鄭保瑞年齡相仿，但是黃精甫出道較晚，他應(yīng)該算是香港最低調(diào)，最有藝術(shù)家氣質(zhì)的導(dǎo)演。隨著長片處女作《福伯》的成功，黃精甫在曾志偉、劉德華、譚詠麟等人的支持下，執(zhí)導(dǎo)了個人首部商業(yè)類型片《江湖》，黃精甫憑借此片榮獲2005年香港電影金像獎最佳新晉導(dǎo)演獎。隨后，《阿嫂》《保衛(wèi)戰(zhàn)隊(duì)之出動喇！朋友！》《復(fù)仇者之死》《惡戰(zhàn)》等作品接連問世。

黃精甫總能把香港司空見慣的商業(yè)題材拍出文藝氣息，他處理暴力場面自有自己的一套想法。這一點(diǎn)在《復(fù)仇者之死》里尤為明顯，在《周處除三害》之前，我認(rèn)為此片應(yīng)該算是黃精甫的代表作。在這部片子里，黃精甫營造了一個虛擬的時空，讓一對男女的命運(yùn)與幾個惡警產(chǎn)生交集，有惡就有仇，有仇就要報(bào)，而報(bào)仇的方式取決于惡施在自己身上的方式。這一點(diǎn)，黃精甫可謂做到了極致。

實(shí)際上，《周處除三害》在某些方面延續(xù)了《復(fù)仇者之死》的一些特點(diǎn)，比如，男一號都憨憨呆呆，認(rèn)死理，一根筋；殺戮時刻都異常冷血，沒有瀟灑飄逸，沒有純熟手法，靠的是純粹的獸性使然；對至惡之人的設(shè)定，都反常規(guī)，讓他們披上無比圣潔的外衣，以至善的面孔示人。殺戮前，這幫偽善的惡魔有多圣潔，殺戮時，場面就有多血腥。

《周處除三害》將《復(fù)仇者之死》的暴力美學(xué)做了一系列升級，黃精甫在《周處除三害》里，為男一號陳桂林設(shè)定了不同的暴力層級——

第一個層級：

手榴彈爆破，手槍爆頭，形式上主打一個極簡，也正符合他最初的出生牛犢不怕虎的人設(shè)；

第二個層級：

與警察陳灰的纏斗。實(shí)際上，此時的陳桂林陷入被動，因?yàn)樗幌肟焖倜撋?，無心戀戰(zhàn)，所以，都是以防御為主，直到墜入鐵皮屋子，陳桂林想快速結(jié)束這一切，于是以守為攻，手法不再矜持，即使對方是警察，也要速戰(zhàn)速決，所以，隨手拿起的任何物品都敢給陳灰的身上招呼，一個香爐蓋子直接摁到其眼睛里……終結(jié)了纏斗。這時的殺手陳桂林，首先暴露出對警察——正義化身的忌憚，沒有下死手，能防則防，能跑則跑，即使最后搶走了警槍，他也沒有用到陳灰身上。暴露出他實(shí)際上還是有原則的，不會濫殺無辜。

這場戲的動作設(shè)計(jì)非常精彩，極具觀賞性，里面用到了很多綜合格斗術(shù)的技巧，比如在巷戰(zhàn)里，他們用到了按臂側(cè)閃、穿腿扛摔、三角絞、后跳砸摔等格斗技巧，直到兩人墜入天井，將這場動作戲推到了高潮，在這里，他們用到了上部大擺拳、鐵嶺后直拳、橫肘擊頭、霸王舉鼎以及裸絞等格斗技巧。

第三個層級：

決定誅殺香港仔后，陳桂林反而變得異常小心謹(jǐn)慎，行動做事都要考量很久，一方面原因，他得知自己命不久矣，故而迅速成長，褪去了初出茅廬的青澀和蠻干；另一方面，他知道這次很可能要與一個狠角色貼身肉搏，所以，不能貿(mào)然行動。

事實(shí)上，香港仔也的確是一個老奸巨猾的家伙，他慣于使刀，當(dāng)陳桂林平躺在理發(fā)椅上，整個人被香港仔拿捏在懷里時，他用剃須刀在陳桂林的臉上蹭來蹭去，刀鋒的聲音讓人毛骨悚然，看得人心臟都提到了嗓子眼。而比刀鋒更狠的，實(shí)則是香港仔猙獰的表情和極具壓迫性的話語。

而陳桂林的手，緩緩拔出了槍……

剃須這場戲，可謂是“于無聲處聽驚雷”。何謂“暴力”？這種寫意的處理方式，不費(fèi)一槍一彈，不用拳來腿往，卻將暴力的質(zhì)感推向了極致，黃精甫設(shè)計(jì)的非常經(jīng)典。

第四個層級：

這里又分兩部分，室內(nèi)戲和室外戲。

室內(nèi)戲部分，陳桂林像個潛伏的豹子，從黑暗中一躍而出，與持刀的香港仔纏斗在一起，你來我往期間，伴隨著電話鈴聲和燈的開與關(guān)，這兩個征象意味著香港仔的救贖，電話鈴來自正義的救贖（警方），燈光則是來自手下的救贖，打斗間隙，香港仔開燈，陳桂林關(guān)燈，香港仔的命運(yùn)搖擺不定。黃精甫的這個創(chuàng)意也是神來之筆。

香港仔逃出屋子，警察陳灰看見二人的追逐，迅疾加入。這段三人追逐戲也異常精彩。首先，仇人相見，分外眼紅，陳灰根本顧不得香港仔了，于公于私，他都要先把陳桂林拿下。他們從橋上打到墻上，又從墻上打到河里。怎奈陳灰技不如人，命也拼了，力也盡了，卻又落了個傷痕累累，遍體鱗傷。

陳桂林與香港仔殊死搏斗的高潮部分在荒野里一個破棚子里。香港仔在里面搞過偷襲，揮過鐮刀，一度占了上風(fēng)。束手無策之際，陳桂林對香港仔一記奪命強(qiáng)吻，將對方的戰(zhàn)斗力削弱大半。最后，香港仔疑惑眼前的奪命鬼到底是何方神圣，陳桂林報(bào)上姓名，并送給他一顆子彈。

這段戶外追逐打斗戲，無論動作設(shè)計(jì)、鏡頭調(diào)度、燈光、調(diào)色和音樂都非常給力，黃精甫處理這種畫面真的是游刃有余。而且，我嚴(yán)重懷疑這段打斗戲，黃精甫是在向張哲洙的《金福南殺人事件》等韓國暴力電影致敬。

陳桂林與陳灰和香港仔的格斗之所以極具觀賞性，歸功于本片的動作指導(dǎo)，臺灣人洪昰顥（Scott Hung），洪指導(dǎo)是臺灣近幾年聲名鵲起的動作指導(dǎo)暨特技演員。他2019年成立“Four Ation 肆號動作”影像工作室，并于同年，憑借電影《狂徒》的動作設(shè)計(jì)榮獲第21屆臺北電影節(jié)的最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎。

第五個層級：

為了尋找榜一大哥林祿和，陳桂林來到了一個山清水秀的世外桃源。這里有一個靈修堂，被尊者感化的陳桂林一度棄武從道，徹底洗心革面，將身心靈以及財(cái)，全部交托給尊者和他的靈修堂。

這里圣潔靜怡，滿眼的翠綠和潔白，每個人都安樂淡泊……看起來跟“暴力”沒有半點(diǎn)關(guān)系，但是終極殺戮，就要在這個舞臺徐徐展開。

隨著尊者的面具脫落，林祿和的本尊現(xiàn)形，陳桂林的信仰也徹底崩塌，那是他此生最后的精神寄托。殺神上身，羅剎歸位，陳桂林要將林祿和和他的信仰帝國徹底摧毀。

在輕松將終極Boss林祿和滅掉后，林祿和轉(zhuǎn)身離開了，故事至此本可以結(jié)束了，因?yàn)殛惞鹆值某踔砸呀?jīng)圓滿完成，但是，黃精甫豈是池中之物？他讓陳桂林循著歌聲，返身回去……他這時才明白，原來世間真正的暴力，是將偽善植入他人的內(nèi)心，讓每個人成為偽善的傳播者。

靈修堂團(tuán)滅這場戲，是本片的終極高潮，在這里，陳桂林的暴力演繹形式再次轉(zhuǎn)變，之前那個暴躁的硬核殺手升華成了一個理性而冷靜的執(zhí)法者。他留給每個人一分鐘的時間，讓他們決定去留，最后，他帶著劊子手的笑，輕松的讀秒。每個懵懂的信徒，像一個個肉偶，任由陳桂林的子彈在他們的腦門開出血之花。而虔誠的歌者，在吉他和槍聲的伴奏下，依舊唱著幸福的歌……

白色和血紅色，在陳桂林的暴力畫筆下，繪制出一幅極具嘲諷意味的浮世繪。

這個經(jīng)典場景，毫無疑問，將成為華語電影里最經(jīng)典的殺戮場景之一。其實(shí)，這一段是黃精甫將《復(fù)仇者之死》最后的復(fù)仇場景做了一個Plus升級版。

近幾年，能跟這個橋段媲美的，好像也只有《王牌特工》里，科林·費(fèi)斯（Colin Firth）在教堂的那場“百人斬”了。

通過《周處除三害》，黃精甫用他的智慧和技巧，向我們展示了“暴力美學(xué)”的五個層級，并且被包裹在“臺式文藝片”的外衣之下，給人一種耳目一新的感覺。

恭喜黃精甫，他成功了。