手工藝術(shù)是指以手工勞動進行創(chuàng)作制造的具有獨特藝術(shù)風(fēng)格的工藝美術(shù)樣式，它有別于大工業(yè)機械化的大批量規(guī)模生產(chǎn)，包含了高度的技巧性和和藝術(shù)性，融匯了個體匠心技藝和藝術(shù)智慧的創(chuàng)造，其較輕體力輸出、尤重審美創(chuàng)造，靈活、生動、細致的勞動形式符合了女性的性別特征，故成為女性生產(chǎn)實踐以及創(chuàng)業(yè)就業(yè)的重要門類。

例如上海地區(qū)，擁有松江顧繡、浦東絨繡、嘉定竹刻、金山農(nóng)民畫、奉賢黃草編制等豐富的傳統(tǒng)民間手工藝資源，傳統(tǒng)布藝、紙藝、絨編、刻紙技藝成熟精湛。這些傳統(tǒng)手工藝的興起、繁榮、傳承的過程中，女性工匠的身影活躍，成為延續(xù)傳統(tǒng)文化的主力軍。

傳統(tǒng)手工藝雖然曾在歷史長河中閃耀藝術(shù)和美學(xué)之光，具有強大生命力，然而進入當(dāng)代社會，卻隨著工業(yè)化進程的演進，人民物質(zhì)精神生活的繁榮，以及消費層次的不斷升級，而日漸式微。女性手工藝者的發(fā)展空間與日收縮，傳承者年齡日趨老化，經(jīng)典技藝后繼無人面臨失傳，同時由于女性手工藝人手作坊式的生產(chǎn)經(jīng)營方式，導(dǎo)致工藝作品樣式單一、設(shè)計簡單、制作粗糙，缺少市場化、品牌化運作的基礎(chǔ)，始終徘徊于低端路線，無法轉(zhuǎn)化為市場價值，客觀上制約了以手工業(yè)為主導(dǎo)的女性手工藝創(chuàng)業(yè)的發(fā)展。

綜合上述現(xiàn)狀，當(dāng)前女性手工業(yè)創(chuàng)業(yè)面臨四大核心問題：即人才、教育、設(shè)計與營銷。

人才是手工藝創(chuàng)業(yè)的核心資源，是發(fā)展的根本性前提；教育是提升人才素質(zhì)，推進手工藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展的前提保障；設(shè)計是女性手工藝創(chuàng)業(yè)的價值核心和價值實現(xiàn)基礎(chǔ)；營銷是女性手工業(yè)創(chuàng)業(yè)的價值實現(xiàn)路徑。在源頭上，應(yīng)當(dāng)通過教育培訓(xùn)專業(yè)人才，不斷提升女性手工業(yè)的設(shè)計水平，使之符合當(dāng)代市場的審美消費需求，以此煥發(fā)女性手工藝的活力、潛力；在手段中，創(chuàng)新設(shè)計樣式，實施有效的市場化營銷，樹立女性手工藝作品的品牌形象，提升產(chǎn)品的文化附加值，并建立有效的市場渠道，才能保證女性手工藝創(chuàng)業(yè)的真正興盛與發(fā)展。

女性手工藝的設(shè)計靈感為何面臨枯竭？為何傳統(tǒng)技藝與現(xiàn)代審美之間存在斷層？手工藝設(shè)計的真正價值“痛點”何在？女性手工藝作品營銷的短板是什么？了解本質(zhì)，才能找到對策。

一、（人才）針對傳統(tǒng)手工藝的人才資源匱乏，積極引導(dǎo)、營造環(huán)境，培育年輕的女性手工藝者成為生力軍。女性手工藝行業(yè)人才匱乏后繼無力的原因多種多樣，一是由于手工藝傳承主體年齡偏高、教育層次偏低，女性手工藝技師都集中于中老年以上年齡段，老齡化趨勢明顯，中青年以下，例如大學(xué)院校設(shè)計專業(yè)畢業(yè)生中，繼承并發(fā)展傳統(tǒng)手工藝的女性創(chuàng)業(yè)者數(shù)量匱乏；二是缺乏高端的藝術(shù)教育，老年匠人生活環(huán)境較為閉塞，缺少信息獲取的渠道，缺少系統(tǒng)化的設(shè)計創(chuàng)意，其審美趣味與當(dāng)前市場消費需求脫節(jié)，作品的風(fēng)格陳舊老化，越來越難以適應(yīng)市場化的需要；三是傳統(tǒng)手工藝行業(yè)形象固化，與社會熱門行業(yè)存在差距，無法吸引年輕的女性手工藝設(shè)計師投身手工藝事業(yè)的發(fā)展。

針對上述情況，我們呼吁從全社會行業(yè)本身的形象宣傳、政策支持、人才儲備等多方面加以引導(dǎo)。如，社會輿論應(yīng)當(dāng)引導(dǎo)關(guān)注手工藝發(fā)展，更多地組織召開類似2016年上海市民手工藝大賽這樣的全民文化活動，并將手工藝傳承納入城市文化精神的組成部分，為手工藝行業(yè)的復(fù)興發(fā)展創(chuàng)造環(huán)境，逐漸培養(yǎng)手工藝品行業(yè)的社會基礎(chǔ)；基礎(chǔ)教育層面，在藝術(shù)類院校、工藝學(xué)院的平臺上加強手工藝設(shè)計、制作、產(chǎn)業(yè)運營管理等專業(yè)設(shè)置，有目的地培育一批具有專業(yè)技能、志在推動手工藝行業(yè)發(fā)展的高端人才，使之成為這一行業(yè)的新鮮血液；同時由專門的對口部門設(shè)立手工藝人數(shù)據(jù)庫，建立完備的人才儲備信息，為手工藝行業(yè)振興，為女性手工藝創(chuàng)業(yè)提供基礎(chǔ)服務(wù)。

第二、（教育）針對手工藝缺乏必要的培訓(xùn)孵化平臺，通過社會化職業(yè)教育推進女性手工藝創(chuàng)業(yè)繁榮。雖然目前社會上有大量技能培訓(xùn)學(xué)校和創(chuàng)業(yè)孵化平臺，但是以女性教育、手工藝術(shù)、創(chuàng)業(yè)就業(yè)為關(guān)鍵詞的平臺仍屬稀缺。其中，上海普陀區(qū)海蘊女性創(chuàng)業(yè)就業(yè)指導(dǎo)中心是普陀區(qū)首家以女性創(chuàng)業(yè)就業(yè)為特色的社會組織，在上海地區(qū)具有開創(chuàng)引導(dǎo)意義。海蘊從女性職業(yè)素養(yǎng)培育、職業(yè)技能提升，女性創(chuàng)業(yè)資源輔導(dǎo)等全方位入手，與政府深度合作，全年滾動舉辦了多場女性主題創(chuàng)業(yè)培訓(xùn)、創(chuàng)業(yè)大賽等各類活動，2017年9月，海蘊還聯(lián)手山西省臨汾婦聯(lián)、上海市著名設(shè)計機構(gòu)、設(shè)計師團隊開展女性手工藝設(shè)計創(chuàng)業(yè)大賽，將山西省傳統(tǒng)女性手工藝創(chuàng)業(yè)資源與上海市場進行對接，逐步摸索女性手工藝創(chuàng)業(yè)跨區(qū)域市場化、品牌化運作的新模式，為推進上海女性創(chuàng)業(yè)者實踐的發(fā)展發(fā)揮了積極作用。

鑒于海蘊的案例，我們建議鼓勵和推廣、發(fā)展這類主題明確，資源匹配的民間培育機構(gòu)開展女性手工藝創(chuàng)業(yè)有關(guān)的技能資格培訓(xùn)、相關(guān)創(chuàng)業(yè)教育；形成具有國家認可（人力資源與社會保障部認可）的女性職業(yè)資格認證，將女性手工藝教育認證、手工藝創(chuàng)業(yè)，納入社會就業(yè)體系。通過一系列政策支持，推動民間培訓(xùn)專業(yè)教育的發(fā)展，使其真正成為培育孵化女性手工藝創(chuàng)業(yè)的基地搖籃和孵化載體。

第三、（設(shè)計）針對女性手工藝設(shè)計環(huán)節(jié)薄弱的瓶頸，通過不斷創(chuàng)新設(shè)計樣式，挖掘獨特個性，尋找市場突破。女性手工藝必須建立與時俱進的觀念，一方面從傳統(tǒng)中汲取營養(yǎng)，繼承傳統(tǒng)文化精神，另一方面也要對手工藝內(nèi)涵、表達樣式、尤其是產(chǎn)品細節(jié)等方面進行根本性的改變。例如當(dāng)代的藝術(shù)題材、新型的材料工具的應(yīng)用，結(jié)合國際化的時尚信息，融匯中國的民族元素，以此貼近市場需要，真正打動消費者，取得市場的青睞和認同。

第四、（營銷）針對女性手工藝體系分散、規(guī)模較小，獨立經(jīng)營的瓶頸，建議引導(dǎo)女性手工藝創(chuàng)業(yè)的產(chǎn)業(yè)化、市場化、品牌化運營。即由政府集中力量扶持建立一個具有標(biāo)桿性的女性創(chuàng)業(yè)公司、建立一個有競爭力的女性手工藝龍頭企業(yè)企業(yè)，鍛造有影響力的女性手工藝品牌，通過當(dāng)前中國大力推進特色小鎮(zhèn)建設(shè)的契機，專門建設(shè)一個以女性手工藝為特色的文化小鎮(zhèn)（目前山西臨汾正在開展這一特色小鎮(zhèn)的建設(shè)），通過特色小鎮(zhèn)平臺的建立，快速實現(xiàn)手工藝產(chǎn)業(yè)聚集、孵化與發(fā)展。提供一批成熟的產(chǎn)業(yè)化運營的模式、成功案例，以此形成示范效應(yīng)。通過產(chǎn)業(yè)化、品牌化運營，逐漸整合聚集女性手工藝相關(guān)的資源，最終實現(xiàn)女性手工藝創(chuàng)業(yè)的市場化轉(zhuǎn)型。真正地激活手工藝產(chǎn)業(yè)，造福女性就業(yè)。