《涉過憤怒的?！?，初看這個名字，不太理解其意，以為在講與海相關(guān)的，亦或是打漁的故事。
看完全劇，才大概明白，原來這里的海，不僅是打漁的海，還是憤怒催化下的人性之源以及產(chǎn)生的各種波瀾。
開篇莫名的一雙“血手”在畫著什么，口里也噴吐著血水，此時誰也不知道到底發(fā)生了什么。使影片蒙上了血腥暴力的色彩。
而公海遇到外國警方武力攻擊的老金，用憤怒回擊了一切，以實際行動證明了一種屬地意識，“自古以來就是我們打漁的地方”，起初看來有點愛國主義的意思，后面才明白，這是為老金敢于反抗、不懼暴虐，以及性格執(zhí)拗所做的伏筆。因為只有這樣的性格，才可以發(fā)生接下來的故事。
一、大的環(huán)境
故事主要發(fā)生在中國和日本兩個國家的大環(huán)境之下。
中國的大環(huán)境是反映孩子未成年前的家庭背景，揭示了原生家庭缺乏關(guān)愛下的孩子的成長狀態(tài)以及心理問題，其實，這也是目前中國人司空見慣的社會現(xiàn)象。成年人生活壓力大，漁民需要整日涉海捕魚，甚至數(shù)日不歸，無法照顧年幼的孩子，這是底層人民的真實寫照?？杉邑斎f貫的父母，就有時間有能力去愛自己的孩子了嗎？不是的，他們?yōu)榱耸聵I(yè)同樣沒有時間陪伴孩子，更有甚者，不只不能陪伴孩子，連對方也不能陪伴而分歧離異，導致最終使孩子缺乏關(guān)愛而變得越來越具有攻擊性，因為這類家庭的錢財可以滿足孩子們的各種想象，反而更加劇了他們對社會的危害性。
這就是如今不同階層家庭的事實，無論有錢沒錢，都沒有時間陪伴孩子。陪伴跟物質(zhì)條件沒有實質(zhì)的因果關(guān)系，卻給孩子們的精神世界帶來巨大的沖擊。
日本的大環(huán)境是兩個孩子離開原生家庭后繼續(xù)成長的背景。沒錢家的孩子，打工賺學費，不斷更換著“角色”；有錢人家的孩子，花錢去玩，更換著“角色”。有意思的是，正是在扮演“角色”的過程中，讓這兩類人不期而遇了。而日本的大環(huán)境，提供了一種喧囂、浮躁，也提供各種的可能性，可以是無奈、悲情，可以是自私、暴力，也可以是宣泄、冷清，…總之就是沒有“真愛”。這種“變態(tài)”的環(huán)境，又何嘗不是心理變態(tài)者的聚集地，又怎么不會誘導或催化故事悲戚的結(jié)局呢？表面上cosplay各種角色，卻在上演著現(xiàn)實中無法自拔的自我。喧鬧之余，卻給這些值得悲憫的人群帶來了一絲絲的凄涼。
二、人的心理
由于缺少父母的陪伴，有時甚至認為孩子是累贅，或者把對彼此的怨氣釋放在孩子身上，這些負面情緒的積累，無形中給孩子的成長帶來了各種心理病態(tài)，比如恐懼、無助，沮喪、失落，怨恨、發(fā)泄，憤怒、冷血…
電影中的主要人物都有著不盡健康的心理問題，也是在各自擁有自身獨特心理“人格”的反射下，“極盡所能”的上演了這一系列的故事。
看似不可能，卻又必然發(fā)生。
老金：自戀型人格
老金一直是有虛榮心的，在船隊里，他是核心，在家里也一樣。他覺得自己的女兒不能發(fā)生那種不好的事情，因為她是我老金的女兒；他未必真的愛女兒，卻喜歡陶醉在女兒出國留學帶給他的光環(huán)中；喜歡看到自己辛苦背后，女兒“無言”的乖巧，卻不愿去發(fā)現(xiàn)女兒因缺乏安全感而恐慌的現(xiàn)實；喜歡沉醉于自己打造的“愛女兒”的感覺里不能自拔，用憤怒追兇來詮釋自己對女兒的“愛”，而真正面對挨了17刀而死去的女兒時，卻吐得一塌糊涂…
而他近似瘋狂的追殺李苗苗的過程，包括與李苗苗父母的接觸，與警方的周旋，都展現(xiàn)著自我感覺良好的一面，總是喜歡用自己的方式去解決問題，自戀于自我判斷，堅持倔強與執(zhí)著，與那個在公海敢于帶頭反抗的老金形成呼應，也印證了他這類心理的人，必然要選擇這樣的處理方式，所有的事情也就更順理成章的發(fā)生了。
小娜：討好型人格
小娜的成長過程，并非一定要潛伏著悲劇，其實可以在很多時候挽救這個幼稚的靈魂。她單一的成長環(huán)境，狹小的空間，單純的恐懼，不僅是缺乏陪伴，更缺少愛。所以她更需要的是別人的肯定和認可，更需要在乎自己在別人眼中的樣子，那么她就會選擇去尋求這種感覺，而陷入了討好型人格的漩渦。
而遇到自戀型人格的父親，他在乎的是女兒的懂事，于是為了討好父親，她需要選擇默默無言或者等待，一貫的隱忍不發(fā)讓父親以為孩子禁折騰，換來了父親眼中的“皮實”印象?？蓪嶋H上，她是個內(nèi)心極度缺乏安全感的幼稚小女生。她的情感缺乏應有的層次感，并不懂得同樣的問題可能會有各種不同的處理方式及結(jié)果，一旦發(fā)生自己缺乏認知的情況，她就會變得懷疑，甚至無法接受，因為很多結(jié)局并不是單純靠討好換來的，比如第一次用冰手接觸到店長男朋友的身體，他是來暖手的，是關(guān)懷模式，而第二次卻轉(zhuǎn)頭睡去不予理睬，是冷漠模式。對她而言，也許是釋放更深層次的撒嬌型討好，換來的卻不是她所期待的更深層次的溫暖關(guān)愛。
每次得不到討好后的期待，她都會假裝無所謂，進而進入更猛烈的追求刺激。因為在她的成長中，壓根不知道以什么方式來撫慰心靈，也許除了討好別人，就只剩下摧殘自我。為了討好李苗苗的三個朋友，獲得他們對李苗苗的原諒，她只身一人去求人家，反而遭到折磨和傷害，再一次遭遇了失敗?？苫貋砗?，面對李苗苗的無視冷漠和暴虐譴責，她的認知再次變得狹窄，單純的認為，獲取原諒的方式，只有對于自己的最高程度的傷害。企圖用這種方式討好最大程度的諒解，卻不明白，命都沒有了，一切都是浮云。悲劇就這樣幼稚的發(fā)生了，她到底是多么期待對方的原諒啊，竟無情的扎了自己17刀。
景嵐：控制型人格
景嵐是個不簡單的女人，一出場就氣場強大。見到老金，主動要求坐在老金車上，雖然言語客氣，邏輯清晰，卻無不充滿了對形勢掌控的力量，看似安撫老金的合理，卻也引導著老金下一步的操作。她的語言無形中就像是一種不可違背的命令，讓老金暫時相信而不得不聽。
對于兒子李苗苗，看似她一次次的掩護，卻也是一次次的控制。景嵐總是喜歡導演著所有的演員，要按照她的劇本完成所有的劇情，當劇情不受控制的時候，就毀了它。她有著堅毅的性格，有著沉穩(wěn)的氣質(zhì)，更有著處變不驚的大將之風，在面對所有人和事的同時，一定有著自己的行為邏輯。當天空下著“魚雨”，三輛執(zhí)著的汽車相撞后，李苗苗再也無法逃脫老金的追逐，景嵐的內(nèi)心奔潰了，發(fā)出歇斯底里的喊叫，表面上是對兒子的遭遇悲情的反映，實則是對劇情失控的不甘心，因為這遠離了自己的操控，她不允許有這樣的結(jié)果。
可景嵐最大的悲情，卻是既無法控制前夫，也無法控制兒子，越是想控制別人，越是控制不住。
李苗苗：破壞型人格
李苗苗的家境優(yōu)渥，父母都是有錢的成功人士。總覺得這樣家庭成長的孩子，應該是積極向上的、陽光的，恰恰相反，他的身上卻充滿了陰郁色彩。從小到大，他以尋求刺激的快感來反抗來報復，那是一種物質(zhì)得到滿足后，人格上的缺失。說明孩子不能只用物質(zhì)來滿足，更需要精神的豐富來滋養(yǎng)，否則一旦變壞就會變質(zhì)更快。李苗苗喜歡用鞭炮炸青蛙，炸得血肉模糊，掛的滿臉污穢，他卻變得更開心；他看管妹妹，他故意將3歲的妹妹彈出蹦床，讓她摔斷雙腿以截肢輪椅聊過此生，卻沒有任何愧疚；他報復日本男生，用烏龜煮湯面，讓其自食其寵；哪怕是對自己心愛的女友小娜，也是一波勝似一波的狂虐，扔鞋扔煩了，甚至要把她的人扔下樓去。
而他內(nèi)心卻是怯懦的，是不敢面對現(xiàn)實的。惡作劇式的小伎倆，只是量的積累過程，當達到一定程度時，李苗苗是沒有能力解決問題的。當他放火燒了三個日本男生后，自己卻不敢去解決，從而間接導致小娜悲劇的發(fā)生。喜歡惹事卻怕事，是李苗苗的一種表現(xiàn)方式，也是一種手足無措的狀態(tài)，他其實也不知道該咋辦。所以，面對小娜在他面前近似贖罪式的自殺方式，他也許并沒有考慮到救她，而是茫然不知所措的逃避，當然，他的逃避是導致小娜死亡的重要原因，錯失了最好的救人時機。
面對老金，李苗苗的選擇只有逃跑和躲避，當老金被反鎖在地下倉庫被暫時控制時，他又表現(xiàn)出以往的邪惡和幸災樂禍；當一條條魚砸在車上時，他以為自己逃脫了老金的追殺，而享受起那種在“魚雨”中穿行而不被砸中的快感，追求那種汽車碾壓著魚體血肉橫飛中前行的瘋狂刺激，也正是在他強勢譴責司機之下，汽車失去控制，最終一輛一輛本不該相交的車輛，憤怒地撞向一處。演繹的惡有惡報，在老金的笑聲中和景嵐的哭吼里得到答案。
李烈：逃避型人格
李烈屬于社會上常見的成功人士，豪宅豪車，產(chǎn)業(yè)遍布各地。然而人前顯貴的背后，卻是他一慣以來不愿意接受不良現(xiàn)實而逃避的性格底色。每當家里發(fā)生了什么事，他總是選擇安撫自己，不去爭辯和追究過錯方，哪怕老金都持刀殺到家里，也不是馬上報警，而是先息事寧人。
李烈在面對兒子從小到大的破壞行為時，選擇了漠視，而不是及時的溝通教育，在無形中就是一種縱容，使得李苗苗從來就不知道自己有錯，更不會明白自己存在著很大的心理缺陷。這與李烈一直以來的逃避式態(tài)度是密切相關(guān)的。他甚至一度在內(nèi)心深處真的希望這個兒子應該受到極度的懲罰，只是執(zhí)行者不能是自己。
在老金控制了李苗苗之后，李烈選擇了遠遠地監(jiān)視，而不是護子情緒下的進攻。這也是一種逃避。終于，在壓抑之下，在與老金出海后，在老金語言的引導下，爆發(fā)了，但也爆發(fā)得大發(fā)了，失控了，意外的被船載吊機的鉤子砸中頭部而悲慘隕亡。
這幾個主要人物所存在的明顯的心理屬性，交織在一起，產(chǎn)生了一系列化學反應，把原本不該發(fā)生的事情，變成了必然。而警察在劇中反而變得無可奈何，因為他們的工作總是要符合程序，要看到證據(jù)，而心理層面上的隱藏式變化，卻無法得以顯性呈現(xiàn)，從而導致警方雖已介入，卻又無能為力，總是與事情的進展節(jié)奏產(chǎn)生滯后。
三、總的評價
《涉過憤怒的?！房傮w來看還是很值得深思的一部電影，可以來細品，可以剝絲抽繭式的鉆研。我沒有評價所有演員的演技如何，而是對題材和反映的社會現(xiàn)象進行了深入思考，也是對主要演員付出的一種肯定。因為生動的呈現(xiàn)，才引起了深刻的思索。
原生家庭，社會環(huán)境，都是孩子成長的重大要素，而心理層面的成長卻是需要加入父母更多的陪伴和關(guān)懷的，如果從小內(nèi)心一旦發(fā)生扭曲，將會是貽害終生的。內(nèi)因起決定作用，這是辯證哲學的主要方法論，在人身上體現(xiàn)在思想和行為的辯證關(guān)系之中。
所以不同的心理人格就會出現(xiàn)不同的行為方式，那么就匯聚成各種各樣的矛盾。如果及時發(fā)現(xiàn)孩子成長中的心理變化，那些小娜們、李苗苗們肯定不會發(fā)生那么看似合理卻又幼稚可憐的故事了。包括那幾個具有不同心理人格的父母們，如果早有人救贖他們的心靈，早讓他們也領(lǐng)悟到自己的問題，那么映射到孩子們身上的時候，是不是也就是積極向上的正能量呢？
合理的事情，未必是合情的。合情的事情，也未必是合理的。那么，合情又合理就變得越來越重要了。
