【這一篇觀影心得的之中，我并不想嘗試去對(duì)本片進(jìn)行一個(gè)確實(shí)的解析。以下內(nèi)容只是我個(gè)人的一些主觀解讀和自己洐生出的一些想法，歡迎讀者在下方留言區(qū)進(jìn)行討論給予本人意見?！?br>
《燈塔》可以說是去年最特別，最為扭曲的一部電影。
與其說《燈塔》是一部心理驚悚電影，倒不如形容《燈塔》是一部充滿哲理的藝術(shù)品。
《燈塔》的特別之處在于有一百個(gè)人看這部電影，就會(huì)有一百種不同的解讀。因?yàn)樗姆艘乃迹驗(yàn)樗垭x奇。這讓每個(gè)人眼中的那座燈塔是截然不同的，而每個(gè)人從這座燈塔中領(lǐng)悟到了什么也是截然不同的。
但必須說這種另類風(fēng)格的哲學(xué)電影，并不是所有人都能夠接受。
不喜歡這部電影的觀眾絕大多數(shù)都是認(rèn)為《燈塔》古怪詭譎的故事情節(jié)和苦澀難懂的臺(tái)詞讓人紛紛感到一頭霧水，如一場毫無邏輯又不知所云的噩夢，根本就搞不懂這部電影的意義在何處。在這種觀眾的眼中，這一切都只不過是導(dǎo)演的自我意淫，一個(gè)空虛輕浮的幻影罷了。
喜歡這部電影的觀眾都認(rèn)為《燈塔》是一部定位清晰，把神學(xué)、人性、欲望、占有欲、精神分裂等人間儀題進(jìn)行了一層又一層深刻的解剖。這場膽戰(zhàn)心驚的夢魘中不乏令人跼蹐不安的時(shí)刻，向觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)扭曲詭異又不失哲學(xué)氣質(zhì)的夢境。內(nèi)涵豐富更加給予了觀眾一個(gè)非同凡響的沉浸式體驗(yàn)，令人嘆為觀止。
會(huì)出現(xiàn)像這樣的強(qiáng)烈分歧，個(gè)人認(rèn)為是在于這部電影的
毫不妥協(xié)
從電影簡而有利的開場，你就已經(jīng)可以感受到這部電影的毫不妥協(xié)。
在一比一的畫幅所構(gòu)造的黑白空間之下，角色們活在一個(gè)沒有色彩的世界，仿佛滲透出一絲既悲涼又絕望的氣息。在大量的固定鏡頭與長鏡頭下，兩個(gè)臉上滿是滄桑的男人默默前往孤島上那座高高聳立著的燈塔。黯然無神的雙眼望著前方，穿越一塊塊的石礁；燈塔旁倉庫除了有一群海鷗在屋頂上盤旋以外，什么也沒有；岸的另一頭則雜草叢生，一無是處。
在這個(gè)與世隔絕的孤島上，可以說就是個(gè)一片死寂的不毛之地，僅有的只是那一座在黑夜中獨(dú)自閃爍著光芒的燈塔，以及兩個(gè)看似落寞的燈塔管理員。接著兩人一言不發(fā)地走進(jìn)了宿舍??，年長的長官熟悉的放下手上的東西，剛剛才到島上來的年輕助手溫斯洛緩緩踏進(jìn)了這一間陌生的陋室之中，四處張望著 。
電影便從此拉開了帷幕……
沒有色彩鮮艷的畫面，沒有一句旁白的畫外音，沒有生氣勃勃的海島風(fēng)光，沒有一絲浪漫氣息的孤島燈塔…電影的開頭甚至沒有一句角色之間的對(duì)白，甚至讓人誤以為這是一部默片的開始。
導(dǎo)演丟棄了所有主流電影開頭應(yīng)該具有的元素，他不為迎合觀眾，不為博大眾的眼球而委屈妥協(xié)。別具一格的《燈塔》在風(fēng)格化的視覺設(shè)計(jì)以及巧妙的攝影手法下，《燈塔》用極其陰森的圖像，低調(diào)且高對(duì)比度的黑白攝影，把觀眾丟進(jìn)這個(gè)冷酷無情的荒誕故事當(dāng)中同時(shí)保持的整部電影一貫的韻律，讓觀眾成功地陷入了這部電影的靈魂深處。
你可能會(huì)質(zhì)疑，表示現(xiàn)在有不少導(dǎo)演會(huì)想要讓自己的電影看起來“技高一籌”，因此“為了風(fēng)格化而風(fēng)格化?！?，難道導(dǎo)演也只不過是想《燈塔》在眾多文藝電影之中可以脫穎而出，于是投機(jī)取巧，利用了這種手段來嘩眾取寵嗎？可我認(rèn)為，導(dǎo)演在《燈塔》的風(fēng)格化處理上是有意義所在的。
芝加哥哥倫比亞學(xué)院影視系主任邁克爾.拉畢格撰寫的《導(dǎo)演創(chuàng)作完全手冊》一書之中曾經(jīng)提到：
將任何東西風(fēng)格化，意味著要超越正常層面去突出人物、場景或者故事的語言，以增強(qiáng)其影響力。
《燈塔》就正正是這樣一出超越正常層面，去突出人物內(nèi)心世界的電影，毫不妥協(xié)的風(fēng)格化處理是正確的、也是合情合理的，對(duì)電影渲染氛圍以及感染力都有增無減的。
除了在美術(shù)元素上的毫不妥協(xié)之外，《燈塔》毫不妥協(xié)更加呈現(xiàn)在其扭曲離奇的情節(jié)安排上。
《燈塔》中幻想與現(xiàn)實(shí)之間的界限極其模糊，叫人完全分不清虛實(shí)?；恼Q與臆想交織出現(xiàn)，夢境與幻想無止境的重疊都讓角色處于一種似夢似幻的狀態(tài)。
盡管如此，《燈塔》并沒有想要解釋自己的意思，導(dǎo)演也沒有嘗試要給觀眾一個(gè)確切的答案。因此每一個(gè)人心中都有一座屬于自己的燈塔，沒有誰錯(cuò)，沒有誰對(duì)。你可以把它視作一部闡述了環(huán)境是怎樣把兩人逼瘋的失控悲劇；你可以視作是溫斯洛一人的自我幻想，一首溫斯洛自彈自唱的狂想曲；也可以把視作一部骯臟野蠻的神話寓言故事……畢竟《燈塔》中藏有的潛文本和深層意象不勝枚舉，這些隱喻的事物都啟發(fā)了觀眾的思考，每一個(gè)人都會(huì)對(duì)這部電影有自己的感觸與想法。然而，這是喜愛這部電影看懂這部電影的人會(huì)有的反應(yīng)。
但是我相信普羅大眾都會(huì)認(rèn)為這種敘事手法混亂不堪而感到困惑不己，認(rèn)為導(dǎo)演沒有敘述好一個(gè)完整的故事。觀眾會(huì)有這種想法，產(chǎn)生嚴(yán)重的審美隔閡也是歸于導(dǎo)演的毫不妥協(xié)。
然而我認(rèn)為現(xiàn)代電影圈就是需要這種毫不妥協(xié)的電影。歌德著作《浮士德》中，班主曾經(jīng)向劇作家闡述過一番話，他是這么說的：
對(duì)付人多的方法唯有戲也多，說到底誰都要照顧到。上個(gè)大拼盤不怕眾口難調(diào)。管叫散場時(shí)觀眾個(gè)個(gè)叫好，你不是最好的都是片段、折子！觀眾準(zhǔn)歡迎這樣的雜拌兒，做起來容易，端上桌也方便。一部完整的大戲有什么用？觀眾最終要把它撕成碎片。
觀眾來看電影最重要的就是想看個(gè)“飽”，劇情復(fù)雜、場景花哨，只要看得讓人目不暇接，目瞪口呆，又不失娛樂性。電影就肯定能夠走紅，被捧上九霄。一部熱鬧的電影總是可以讓觀眾高呼叫好，比如說：《復(fù)仇者聯(lián)盟》（我需要聲明一下我非常熱愛漫威電影，在這里只是陳述事實(shí)而已。）
因此電影制片人和導(dǎo)演明白眾口難調(diào)的現(xiàn)實(shí)之下，經(jīng)常把許多商業(yè)元素塞進(jìn)一部電影之中，為了達(dá)成商業(yè)成功。又或者彈奏是人熟悉的老調(diào)，用舊情懷來渲染觀眾。這樣的伎倆實(shí)在是太低級(jí)，對(duì)于真正的藝術(shù)家而言實(shí)在不相宜，作品嚴(yán)重的缺乏了創(chuàng)新之余更加丟失了傳統(tǒng)戲?。–amera電影藝術(shù)）的靈魂所在：
傳遞感情和心理體驗(yàn)。
但是電影除了是一門藝術(shù)，還是一門賺錢的生意。絕大多數(shù)的電影公司都是駕馭在導(dǎo)演之上，在商業(yè)利益為前提之下，導(dǎo)演實(shí)在沒有多大的機(jī)會(huì)去完成一部屬于自己的作品。在這也要感謝一下《燈塔》的制片方A24不向商業(yè)妥協(xié)，對(duì)獨(dú)立電影所做出的極大貢獻(xiàn)，《燈塔》對(duì)于我們這一類還視電影為藝術(shù)品的觀眾一份難得可貴的瑰寶。
另外，這部電影的天馬行空以及在邏輯上的錯(cuò)亂，使你完全無法預(yù)料到電影的下一幕會(huì)是什么樣的畫面。
長官忽然伸出觸手化為章魚，溫斯洛遇見全身赤裸的美人魚，歇斯底里的溫斯洛一氣之下把海鷗活生生地給敲得粉身碎骨等出人意表，有時(shí)甚至超脫現(xiàn)實(shí)的的畫面，給觀眾措手不及的當(dāng)頭一棒。這樣的處理更加帶領(lǐng)觀眾重新回到了恐懼的根本——對(duì)一切事物的未知感。它不依賴Jump Scare,也沒有忽然提高分貝的駭人配樂…它帶給觀眾的恐懼就是來源于對(duì)周遭一切事物的強(qiáng)烈未知感，渲染給觀眾種種忐忑不安的情緒，像是把觀眾拋盡一個(gè)無窮無盡的黑洞探索一樣，每一幕都會(huì)有出人意料的事情發(fā)生。
這樣的表現(xiàn)形式下，在一個(gè)又一個(gè)充滿神秘色彩的幻象中，導(dǎo)演肆意地操控著觀眾的情緒，觀眾揂如在昏沉之中一次次醒來，從一個(gè)噩夢被拽到另一個(gè)噩夢，最后被不可思議的結(jié)局驚醒。
奧斯卡欠這部電影許多獎(jiǎng)項(xiàng)和提名
遺憾的是,這水準(zhǔn)之上的獨(dú)立電影卻在奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上只提名了最佳攝影，兩名表現(xiàn)過人的男主角居然都名落孫山。
雖然說最佳攝影這一項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)讓《燈塔》榜上有名，也無可否認(rèn)《燈塔》在攝影技術(shù)上正如我前面所提到的，搖曳不定的光影、黑白畫面的調(diào)性、工整的構(gòu)圖、巧妙的鏡頭語言讓《燈塔》很有資格角逐這次的最佳攝影?？上А稛羲方衲暧瓉砹艘粋€(gè)極度強(qiáng)勁的對(duì)手，也就是目前為止被看好的《1917》。偽一鏡到底的長鏡頭成功呈現(xiàn)了一個(gè)凄美絕倫的戰(zhàn)場故事，相比《燈塔》的畫面來得更賞心悅目，技術(shù)層面上也迎來了突破性的進(jìn)展，（詳細(xì)的可以去瀏覽我1917的影評(píng)）《鳥人》在奧斯卡的成功就可以選出奧斯卡評(píng)委對(duì)于長鏡頭的偏愛。所以說，《1917》獲獎(jiǎng)似乎是沒有任何的懸念了，《燈塔》獲獎(jiǎng)機(jī)率實(shí)在渺小。
盡管飾演小丑的Joaquin Phoenix憑著他出神入化的演技必定是奧斯卡最佳男主角的最終得主，但是影片中的兩位主角絕對(duì)值得提名。兩位男主角在情緒激昂的如狂流、如暴風(fēng)雨的時(shí)候，卻保持著相當(dāng)?shù)淖灾颇芰?，時(shí)而含蓄時(shí)而爆發(fā)。兩人的行為與臺(tái)詞互相配合，同時(shí)沒有會(huì)讓行家呻吟叫苦的過火演繹，讓電影得以得到平穩(wěn)極流暢的表達(dá)。不過毋庸置疑的是，Joaquin Phoenix這演技水平完全不遜色于兩人，兩人具備的優(yōu)點(diǎn)Joaquin Phoenix基本上一個(gè)都不少（除了威廉·達(dá)福天生自帶的復(fù)古感之外）。因此Joaquin Phoenix絕對(duì)值得一座奧斯卡，但倆人未能提名真的是今年奧斯卡最大的遺憾。
總言之，個(gè)人感覺《燈塔》的整體水平與我去年所定下的最佳影片《小丑》不相上下，主觀而言非常喜歡這部蘊(yùn)含深邃哲理性的黑白電影，其中所散發(fā)出的魅力是難以筆墨形容的。才華洋溢的導(dǎo)演運(yùn)用了獨(dú)特的敘事手法，講述了一個(gè)被欲望所誘惑，最終被欲望反噬的寓意劇。想要徹頭徹尾的看懂整部耐人尋味的電影實(shí)在是難上加難，但必須得說這部電影值得我細(xì)心琢磨和反復(fù)斟酌。
評(píng)分：9.5/10
也許會(huì)有人覺得我把這部電影講的過譽(yù)了，可是電影這回事本來就是那么的主觀，難道不是嗎？
【以上只是本人作為一個(gè)中學(xué)生的觀影心得，歡迎與我討論任何與電影相關(guān)的知識(shí)，也可以在下方留言區(qū)留言哦?！?/p>
