小說結(jié)構(gòu)，指的就是小說的建構(gòu)方式，作者采取什么樣的方式來建構(gòu)自己的小說，取決于他對(duì)自己小說的理解以及目標(biāo)的確定。
（一）布局
小說靠情節(jié)來吸引觀眾，一般來說，情節(jié)是多樣性的。
一部小說可能由多個(gè)故事或多條故事線索構(gòu)成，多個(gè)故事或故事線索如何擺布，誰主誰次，兩條線索如何交織，都需要作者花費(fèi)心思。
因此小說的布局極為關(guān)鍵，它關(guān)系到小說的格局，更關(guān)系到質(zhì)量。
舉例介紹：
《三國(guó)演義》是一部歷史題材的章回體小說，它更多的筆墨是表現(xiàn)在一個(gè)“情”字上的，無論是魏、蜀、吳的鼎立還是三個(gè)集團(tuán)的文武大臣。
三國(guó)演義，總體而言便是一部從關(guān)系上來講述故事的小說。
故事主要分為兩條線索，一條線索是東漢末年，天下大勢(shì)的分分合合，從黃巾出場(chǎng)到最后魏蜀吳三個(gè)集團(tuán)中的文武是如何相識(shí)，相知最后死亡。
隨著關(guān)羽敗走麥城，便注定的為魏吳的決裂，劉備張飛的死亡埋下了伏筆。
同樣的，又從劉備死后，白帝城托孤，諸葛亮六出祁山做引子。
另一條線索則是劉備如何從一個(gè)落魄的中山靖王之后，為了光復(fù)漢朝不懈的努力。
這兩條線索本可以獨(dú)立發(fā)展，可是羅貫中偏生的設(shè)計(jì)一個(gè)桃園結(jié)義，把劉關(guān)張三人互相牽扯，相互掛念，這個(gè)“兄弟情”不僅把他們牽扯到了一起，也把兩條線索并在一起。
全書中，情字成了一個(gè)締結(jié)兩條線索的主要紐帶。
比如說曹操的情，趙云的情等等。
兩條線索相互交織，才把一個(gè)建立在三國(guó)志史書上的故事，從布局情節(jié)都描繪的巧奪天工，趣味橫生。
再比如說《瑯琊榜》，以梅長(zhǎng)蘇平反冤案、扶持明君、振興山河為主線，講述了“麒麟才子”梅長(zhǎng)蘇才華絕倫，以病弱之軀撥開重重迷霧，智博奸妄，為昭雪多年冤案、扶持新君所進(jìn)行了一系列斗爭(zhēng)。本文雖然主線故事處理得十分出色，但其情感戲卻差強(qiáng)人意，也使得梅長(zhǎng)蘇與霓凰郡主之間的感情戲成為劇中留之無益棄之可惜的“雞肋”。
（二）結(jié)構(gòu)
小說結(jié)構(gòu)可以簡(jiǎn)單的分為橫向結(jié)構(gòu)和縱向結(jié)構(gòu)兩個(gè)層面。
橫向結(jié)構(gòu)指：故事與故事之間的建構(gòu)關(guān)系。
縱向結(jié)構(gòu)是指：劇情發(fā)展的線索，可分為開頭、發(fā)展、高潮及結(jié)尾四個(gè)階段。
1.橫向結(jié)構(gòu)
橫向結(jié)構(gòu)也可以分為兩種。
一種是單線結(jié)構(gòu)，另一種是復(fù)合結(jié)構(gòu)。
單線結(jié)構(gòu)：圍繞主要人物的命運(yùn)這一條故事線展開，多為獨(dú)角戲，如魔幻小說《哈利波特》《冒險(xiǎn)小虎隊(duì)》以及網(wǎng)絡(luò)小說多為這種套路等等。
另一種是復(fù)合式結(jié)構(gòu)，多為群戲，情節(jié)可能圍繞多個(gè)主人公的命運(yùn)展開多條故事線索，平行發(fā)展，故事線有所關(guān)聯(lián)，形成有機(jī)整體，如《紅樓夢(mèng)》《水滸傳》等均是講述了多個(gè)人物的故事。
2.縱向結(jié)構(gòu)
小說結(jié)構(gòu)一般可簡(jiǎn)分為分為開頭、發(fā)展、高潮及結(jié)尾等四個(gè)階段，當(dāng)然這個(gè)有很多種說法，這里就說四步法則。
由圍繞主人公命運(yùn)發(fā)展以及事件發(fā)展進(jìn)程而發(fā)生的相互關(guān)聯(lián)的事件所構(gòu)成，事件與事件之間是由人物性格及人物關(guān)系形成的內(nèi)在動(dòng)力所推動(dòng)的，按照人物命運(yùn)內(nèi)在邏輯所形成的相關(guān)推動(dòng)的遞進(jìn)關(guān)系，從而形成完整的情節(jié)鏈。
（1）四段式敘事
章節(jié)是小說最基本的敘事單位，一部小說是由若干個(gè)章節(jié)事件組成的，而每個(gè)事件又是由一場(chǎng)場(chǎng)開頭、發(fā)展、高潮及結(jié)尾來完成。
一般來說，每章節(jié)都有個(gè)小事件，而一個(gè)相對(duì)完整的事件又由若干小事件來完成，其中分主角故事與配角故事。
主角故事是指整個(gè)大事件的高潮或矛盾的爆發(fā)點(diǎn)，配角故事是指對(duì)事件的鋪墊。
而每個(gè)事件的敘述又可細(xì)化分為由開頭、發(fā)展、高潮及結(jié)尾四個(gè)部分組成。起承轉(zhuǎn)合，形成“四段式”的故事敘事方式。
對(duì)于作者來說，最重要的是學(xué)會(huì)恰如其分地處理好每一個(gè)事件，既要完成敘事功能，又要盡可能地使每一事件都能出彩，都能吸引讀者。
對(duì)情節(jié)的處理，一方面要盡可能做足做好；另一方面要把握好分寸，分清輕重虛實(shí)，有戲則長(zhǎng)，無戲則短，絕不拖泥帶水。
過場(chǎng)是小說中對(duì)事件的鋪墊，是系“扣”，是布“局”，“扣”系好了，解起來才會(huì)順暢，才會(huì)好看。
主場(chǎng)是重頭，是矛盾的高潮點(diǎn)或爆發(fā)點(diǎn)，但如果前面過場(chǎng)鋪墊得不好，高潮也上不去。
因此關(guān)鍵就在于把握好情節(jié)的時(shí)機(jī)，扣住“字眼”。所謂“字眼”，就是每個(gè)情節(jié)中矛盾的焦點(diǎn)，一般來說，每章節(jié)中都有一個(gè)中心事件，每個(gè)中心事件都有沖突的焦點(diǎn)和人物，故事的情節(jié)點(diǎn)也是圍繞“字眼”而形成的。
