色彩是刺激人類視覺感官的第一要素，一部好的動畫片，不僅要有好的鏡頭語言，唯美的畫面視覺效果，還要有好的場景色彩配置，而在場景設(shè)計中色彩的合理配置是至關(guān)重要的。世界萬物各具特色，而各種顏色又有著不同的明度、色相、純度、冷暖等特征以及進退、漲縮、厚薄、輕重、強弱等不同視覺效果。如果把兩種以上顏色相配置，它們便產(chǎn)生強烈對比或柔和對比、諧調(diào)或不諧調(diào)、美或不美等不同的色彩關(guān)系。色彩是動畫場景里造型藝術(shù)中重要因素之一，起著先聲奪人的作用。

色彩的感染力

色彩的體現(xiàn)與觀眾的審美心理和生理反應(yīng)密切相關(guān)，觀眾對動畫場景的第一印象是通過場景的色彩得到的，色彩的審美感覺影響著觀眾對動畫場景內(nèi)容的注意力和對動畫場景信息的認知度。從視覺心理來說，色彩可以誘發(fā)人們產(chǎn)生多種情緒，有助于動畫場景在信息傳達中發(fā)揮攻心力量，刺激視覺，達到引人入勝的效果。在運用色彩視覺元素時首先要對畫面的色彩進行選擇，即從如何處理主體、陪體和環(huán)境這三者的色彩關(guān)系入手，確定主體的色彩后再確定陪體的色彩，以期能使環(huán)境色彩既能烘托主體又能統(tǒng)一畫面的整體色調(diào)。

色彩體系的風(fēng)格

每個時代都有自己獨特的藝術(shù)，風(fēng)格是不同時代的精神特征。也通過特定的形式反映了時代的、民族的精神內(nèi)涵。形式具有時間性和地域性，色彩系統(tǒng)在不同的時間和地域呈現(xiàn)不同的面貌，也反映了不同時代、不同地域的精神面貌，這就是表現(xiàn)在色彩上的風(fēng)格。我們知道敦煌壁畫和埃及墓穴壁畫的色彩系統(tǒng)是完全不同的，表現(xiàn)出不同的風(fēng)格和特征。可見，在色彩的再現(xiàn)中，時代和地域的精神特質(zhì)能夠得到重生。動畫藝術(shù)形式的色彩體系設(shè)定同樣具有這樣的功能。如在動畫片《千與千尋》中，作為影片環(huán)境空間的“浴鎮(zhèn)”場景的色彩設(shè)定，便始終把握住了日本明治時代的懷舊風(fēng)格，色彩用了大量日本民族特有的朱紅、草綠、藍綠和黑色做對比，這種色彩體系在日本的神社和浮世繪里面得到很廣泛的運用，體現(xiàn)了民族和時代特征。

色彩體系的情境渲染

色彩具有心理聯(lián)想的特征，可以喚起人的精神共鳴。動畫中所需要的美好、快樂、憂傷、希望、恐懼等情緒，都可以通過色彩的渲染來表達。特別是音樂和色彩內(nèi)在的共性，是動畫片超越于繪畫作品藝術(shù)感染力的重要特征。動畫片《鐘樓怪人》大量采用冷暖色的對比，配合音樂和動畫臺詞，將卡西莫多的傷感、對愛情的向往和浮羅格進行了對比，始終圍繞著以藍紫色的“天堂之光”——卡西莫多對愛斯美拉達的純潔美好的愛情，和刺眼的紅紫色的“地獄之火”——浮羅格對愛斯美拉達的虛偽壓抑的性欲之火來展開色彩的氣氛渲染，通過具有美好愛情的心理聯(lián)想特征的藍紫色和恐怖、壓抑的紅紫色之間的反差與連續(xù)對比，渲染了整個動畫片的情境需求。而動畫片《櫻桃小丸子》的色彩設(shè)定則始終保持單純、明亮和稚嫩的色彩，使整個動畫片始終洋溢著輕松、可愛的情境氛圍?？梢哉f，色彩是動畫通往精神家園的最直接的要素和手段。

動畫場景色彩創(chuàng)作

色彩的基本規(guī)律

色彩的色相、明度、純度、鮮灰、冷暖、黑白幾大對比在動畫場景設(shè)計中尤其重要。色相指色彩的相貌，不同的色彩有不同的名稱，例如紅黃藍等。明度指色彩的明暗程度，也可以叫做亮度、深淺。不同的色相本身也具有不同的明度。黃色明度最高，紫色的明度最低，黑色和白色是明度的兩極，加黑越多明度就越低。而純度是指色彩的飽和度，也叫純凈程度，任何色彩加入了黑白灰都會降低它的純度，混入黑白灰越多，純度就越低。

故事、情節(jié)、情緒在鋪墊的時候，色彩的明度、純度、對比度都應(yīng)適中，故意的壓抑、發(fā)展的時候應(yīng)多以變化，在達到高潮的時候，色彩也要達到最強烈，結(jié)局的時候要做到綜合、完美。

色彩的主觀性

在鏡頭畫面中，讓場景的色調(diào)關(guān)系有較大的主觀性和象征性，這是動畫場景在風(fēng)格上的一種藝術(shù)追求，但在正常的故事片中，場景空間的色彩配置和色調(diào)關(guān)系，基本上是寫實的。在整體上大多采取寫實的處理手法。

場景中主觀色調(diào)的運用，表現(xiàn)在整個片子中主要場景和貫穿場景的空間中，不拘泥于表現(xiàn)色彩形象真實的色調(diào)關(guān)系排列，而進行嚴(yán)格的假定性夸張和強調(diào)，以形成有特殊意義的色彩關(guān)系與色調(diào)關(guān)系。比如《獅子王》，主要將場景以黃色色調(diào)處理，更好地描繪自然地貌。

色彩的刻畫描寫

色彩對于人物和情節(jié)情緒的刻畫描寫功能在片子中是非常常見的?！丢{子王》中的春夏秋冬的表現(xiàn)是利用色彩由綠變黃，然后葉子飄落下地。色彩的象征在影片中應(yīng)用得并不多，是指色彩本身及色彩構(gòu)成產(chǎn)生具體特定內(nèi)涵和指示意義的象征、暗喻效果。

由于人們對色彩元素有一種心理效應(yīng)，所以在進行作品創(chuàng)作時需要把握畫面的色彩基調(diào)善用色彩語言來傳達信息才能更好的創(chuàng)作影視動畫的作品。

以上就是關(guān)于跨星紀(jì)動畫：場景設(shè)計中的色彩語境的內(nèi)容，由跨星紀(jì)整理發(fā)布。廣州跨星紀(jì)是一家以原創(chuàng)3維動畫短片及電影為主，2維漫畫為輔，是一個充滿創(chuàng)意及樂趣的動畫公司。目前開發(fā)制作了《看個球》等動畫作品。