書名：《故事：材質、結構、風格和銀幕劇作的原理》

作者：羅伯特?麥基

譯者：周鐵東

頁數(shù)：512 頁

閱讀時間：約 8 小時

閱讀體驗：★★★★

除了知覺力和想象力是創(chuàng)作的先決條件外，還有兩種超凡的基本天才是寫作者必須具備的。然而，這兩種天才卻沒有必然的聯(lián)系。具備其一并不等于擁有其二。

第一是文學天才——創(chuàng)造性地將日常語言轉化為一種更具表現(xiàn)力的更高形式，生動地描述世界并捕捉人性的聲音。

第二是故事天才——創(chuàng)造性地將生活本身轉化為更有力度、更加明確、更富意味的體驗。

如果說文學天才的材料是話語，那么故事天才的材料則是生活本身。

故事天才是首要的，文學天才是次要的，但也是必需的。

文中多次提到天才，我覺得是翻譯的問題，上面論及的內容其實跟天才沒多大關系?？梢詫⑵淅斫鉃槟芰蛞?。

所謂文學天才，說白了就是文筆——轉換現(xiàn)實的能力。

所謂故事天才，說白了就是架構——運用技巧的能力。

一個講得美妙的故事猶如一部交響樂，其結構、背景、人物、類型和思想融合為一個天衣無縫的統(tǒng)一體。要想找到它們的和諧，作家必須研究故事諸要素，把它們當成一個管弦樂隊的各種樂器——先逐一精通，再整體合奏。

這個道理適用很多領域。有時候進入很容易，但是拔高很難，原因就在于基礎不牢。

比如羽毛球，可能誰都能打兩下，而且似乎打得時間越長水平也就越高，但一定會遇到瓶頸——再好也好不到哪兒去——基礎決定天花板。

專業(yè)選手一個揮拍的動作可能就練了好多年，業(yè)余選手怎么能比？

我覺得寫作，尤其是故事或者說小說，其實包含很多小的組成部分，就像一部電影，只有把每個部分研究精深，駕輕就熟，最后整合出來的東西一定不會太差。

從瞬間到永恒，從方寸到寰宇，每一個人物的生命故事都提供了百科全書般的可能性。大師的標志就是僅僅從中挑選出幾個瞬間，卻能向我們展示其整個人生。

很多知名作家都是從寫自己開始的。

結構是對人物生活故事中一系列事件的選擇，這種選擇將事件組合成一個具有戰(zhàn)略意義的序列，以激發(fā)特定而具體的情感，并表達一種特定而具體的人生觀。

故事事件創(chuàng)造出人物生活情境中富有意味的變化，這種變化是通過一種價值來表達和經歷的。

故事價值是人類經驗的普遍特征，這些特征可以從此一時到彼一時，由正面轉化為負面，或由負面轉化為正面。

故事事件創(chuàng)造出人物生活情境中富有意味的變化，這種變化是用一種價值來表達和經歷的，并通過沖突來完成。

場景是在某一相對連續(xù)的時空中，通過沖突表現(xiàn)出來的一段動作，這段動作至少在一個重要程度可以感知的價值層面上，使人物生活中負荷著價值的情境發(fā)生轉折。理想的場景即是一個故事事件。

沒有不含轉折的場景。

節(jié)拍是動作/反應中一種行為的交替。這些變化的行為通過一個又一個節(jié)拍構筑了場景的轉折。

節(jié)拍構建場景。場景構建故事設計中下一個更大的動態(tài)單位：序列。

序列是一系列場景——一般兩到五個，每一個場景的沖擊力呈遞增趨勢，直到最后到達頂峰。

故事高潮：故事是一系列幕的組合，漸次構成一個最后的幕高潮，又稱故事高潮，從而引發(fā)出絕對而不可逆轉的變化。 如果你能讓每一個最小的成分各司其職，那么故事講述的深層目的便可以達到。讓每一句對白或每一行描寫都服務于行為和動作的轉折或情境設置的變化。讓你的節(jié)拍構建成場景，場景構建成序列，序列構建成幕，幕構建成故事，以至達到最后的高潮。

這一部分比較專業(yè)了，主要介紹故事的各個組成要素，屬于基本原理?？梢曰玖私猓m當借鑒。