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如今，聽過臺靜農(nóng)這個名字的人可能并不多，如果你恰巧聽過，相信你不是書法或者文學(xué)的忠實愛好者，就是對諾貝爾文學(xué)獎和中國文學(xué)的故事有所研究。當(dāng)年瑞典探測學(xué)家斯文海想要提名魯迅參選諾貝爾文學(xué)獎，便是托人找與魯迅私交甚好的臺靜農(nóng)寫信告知。而后魯迅寫了一封長信回復(fù)：“九月十七日來信收到了。請你轉(zhuǎn)致半農(nóng)先生，我感謝他的好意，為我，為中國。但我很抱歉，我不愿如此。諾貝爾賞金，梁啟超自然不配，我也不配，要拿這錢，還欠努力……倘因為黃色臉皮人，格外優(yōu)待從寬，反足以長中國人的虛榮心，以為真可與別國大作家比肩了，結(jié)果將很壞?！敝x絕了這次提名，也流傳下一段佳話。

說回臺靜農(nóng)，臺靜農(nóng)受家學(xué)影響，自幼便熱愛書法藝術(shù)，積極練習(xí)書法，直到到北京求學(xué)，受到青年運動思想感召的臺靜農(nóng)暫時放下了書法，加入魯迅創(chuàng)辦的未名社開始了文學(xué)創(chuàng)作，先后寫成了《地之子》《建塔者》等作品，一時間家喻戶曉。

一直到1946年，臺靜農(nóng)帶著一家老小乘船前往臺北，被聘任為臺灣大學(xué)中文系教授，他才重新開始了書法藝術(shù)的研究，由一位文學(xué)評論家、作家，轉(zhuǎn)型為學(xué)者、書法家，正式開啟了人生的下半段。本就有著深厚書法基礎(chǔ)的他，經(jīng)過半生努力，專心教育和書法藝術(shù)，終成大家，被譽為“中國臺灣第一書法家”。

啟功先生和張大千先生也對臺靜農(nóng)的書法有很高的評價，啟功評價他的書法“錯節(jié)盤根，玉質(zhì)金相”，張大千更是將他稱為學(xué)得倪元璐書法精髓的第一人。也因此，想要得到臺靜農(nóng)墨寶的人數(shù)不勝數(shù)，排成了長龍，被逼無奈的臺靜農(nóng)不得已，只能專門在《聯(lián)合報》上發(fā)表了名為《我與書藝》的公告，表明自己年老力衰，謝絕求字。

臺靜農(nóng)的學(xué)書生涯博采眾長。他的隸書和楷書由鄧石如和顏真卿入門，也曾學(xué)習(xí)過王鐸，后跟隨沈尹默學(xué)習(xí)，并且與另一位晚明名家倪元璐惺惺相惜，從此“一如倪門深似海”，不斷鉆研，做到了形神兼?zhèn)?，也因此被張大千稱為得到倪元璐書法精髓的第一人。

欣賞臺靜農(nóng)的書法，能感到他筆法如同逆水行舟，像一葉扁舟在竄急的水流中艱難向上，有一種的是帶點苦澀而又耐人尋味的特殊美感。正如啟功先生所說，臺靜農(nóng)的字如同飽嘗風(fēng)霜的盤根老樹，體現(xiàn)出一股克服困難后的強韌之感。

蔣勛先生認為臺靜農(nóng)的書法風(fēng)格和當(dāng)時特殊的時代風(fēng)氣息息相關(guān)，他對臺靜農(nóng)書法中體現(xiàn)的強韌生命力感到震撼，也因此感慨，中國書法已經(jīng)不再是如同空中樓閣的虛幻藝術(shù)，而慢慢成為了中國文人意志與生命哲學(xué)的體現(xiàn)。