人間世上，“不患無(wú)千里馬，而患無(wú)伯樂(lè)”，過(guò)去的一年是影視行業(yè)“祛魅”的一年，IP神話、偶像光環(huán)，紛紛褪去光暈。喧囂過(guò)后，影視行業(yè)也在逐漸回歸內(nèi)容本身。

近些年影視行業(yè)進(jìn)入迅速發(fā)展期，影視作品層出不窮，但其中叫好又叫座的作品卻寥寥無(wú)幾，究其原因離不開(kāi)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下，“流量偶像”逐漸代替了“演員”。在《我就是演員》的舞臺(tái)上，作為評(píng)委的徐崢說(shuō)：“我覺(jué)得，好演員的春天到了。”然而縱觀這兩年華語(yǔ)影視圈的各家獲獎(jiǎng)名單，不少人都有疑問(wèn)，好演員的春天真的來(lái)了嗎？

前段時(shí)間，有段濮存昕的采訪視頻在網(wǎng)上引起了熱議。話劇《哈姆雷特》演出結(jié)束后，濮存昕被問(wèn)及未來(lái)的影視計(jì)劃，他直接表示：“我沒(méi)有機(jī)會(huì)的，影視作品也沒(méi)有我的活，我演的東西沒(méi)人看?！币粋€(gè)演員，無(wú)戲可演，流量為王，娛樂(lè)至死的年代，這位舞臺(tái)上的“李爾王”注定是一場(chǎng)悲劇。

2018年對(duì)演員們來(lái)說(shuō)，確實(shí)是一個(gè)微妙的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，最明顯的一個(gè)現(xiàn)象，“流量失靈”一再被印證，流量小花們參演的影視劇先后遭遇收視低迷和票房失利，即使是帶有轉(zhuǎn)型態(tài)度的影視作品也沒(méi)能達(dá)到預(yù)期效果，最終慘淡收?qǐng)觥?/p>

與此同時(shí)，一批演技派、實(shí)力派演員回歸大眾視線，憑借演技獲得觀眾與市場(chǎng)認(rèn)可，演員內(nèi)心深處對(duì)演技的尊重是本能的，有些東西遲早會(huì)回來(lái)。作品與演員相互成就，編劇、導(dǎo)演、燈光、后期制作共同堅(jiān)守對(duì)內(nèi)容質(zhì)量的精致追求，以匠心打造精品，在畸變的影視環(huán)境里仍有人在保持應(yīng)有的良知與清醒。

2018年的爆款劇《延禧攻略》，開(kāi)播之前本無(wú)人看好，但播出之后，該劇憑借精良的制作收獲了滿滿的人氣。這一年，任素汐、章宇、譚卓、趙立新等好演員，被越來(lái)越多的人發(fā)現(xiàn)、認(rèn)可。觀眾在回歸理性，演技派大放異彩，明珠不再蒙塵，影視生態(tài)正悄然發(fā)生一些期待已久的變化。

好演員春天的到來(lái)，很重要的一點(diǎn)是觀眾對(duì)于影視作品的審美能力和期望需求。流量鮮肉們之所以能夠大行其道，還是因?yàn)榉劢z經(jīng)濟(jì)的巨大吸引力，市場(chǎng)逐利的本質(zhì)不斷制造著一批又一批的流量明星。隨著實(shí)力派演員的走紅和好作品的出現(xiàn)，觀眾早已不是表演領(lǐng)域的外行，通過(guò)藝術(shù)普及，影視創(chuàng)作過(guò)程被去魅，觀眾的藝術(shù)鑒賞能力越來(lái)越高，對(duì)晦澀、小眾的作品包容度更高，觀眾與演員的鴻溝逐漸被打破，觀眾眼里容不得沙子，就不會(huì)讓任何一個(gè)有流量沒(méi)演技的明星濫竽充數(shù)，也絕不會(huì)讓任何一個(gè)好演員遭到埋沒(méi)。

影視行業(yè)狂飆突進(jìn)、野蠻生長(zhǎng)的時(shí)期已經(jīng)告一段落。各種泡沫相繼破碎，投機(jī)者們陸續(xù)狼狽離場(chǎng)，整個(gè)行業(yè)和大眾也逐漸意識(shí)到，只有尊重好作品，尊重創(chuàng)作出好作品的人，給好演員留有更多的價(jià)值空間，才能帶來(lái)持久的繁榮和流量。

后IP時(shí)代已悄然來(lái)臨，市場(chǎng)變了，游戲規(guī)則變了，唯一不變的是用戶對(duì)內(nèi)容質(zhì)量的永恒追求。當(dāng)內(nèi)容為王、回歸理性成為共識(shí)，“回歸匠心”不再是一句停留在嘴邊的口號(hào)，好演員的春天才真正到來(lái)。