雖說近來讀書讀得雜亂無章，但好與不好還分得清。我對好書的判斷標準：一要有認同的思想觀點；二要文字好，要么優(yōu)美雋永，要么樸素厚實。楊葵的《坐久落花多》也是一本我心目中的好書。冬夜里，品閱這樣一本心路分享的文集，很暖。喜愛這本書的另一個原因是感受到作者完全無私的分享，他是把讀者當作自己的至親好友的，從他自然、親切、和盤托出的閱讀經驗和見解里，能夠感受到他沒有絲毫浮夸裝飾的赤誠之心。

《坐久落花多》楊葵的第六本文集。他最初想的書名是“無兼味”，取自杜甫詩，“盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅”，是自謙的意思；后來讀到王維詩“興闌啼鳥換，坐久落花多”，覺得也不錯：集子中的文章都是有感而發(fā)，一篇一篇寫來，窗外寒來暑往，就像坐久落花多。而插畫和封面是采用@老樹畫畫作品，一見就欣喜如故。老樹的畫，我一直歸崇為文人畫，要是別的地方配著，總覺得不合適，配楊葵的書，倒是相得益彰的。真的算是此書“一道亮麗的風景線”，很清新、很自然。

我是第一次讀楊葵的作品，過去也沒聽說過這個名字。受書名影響，一開始以為作者是位女性。讀著讀著，老到的文字，深厚的底蘊，讓我驚艷。這本書現代氣息濃厚，很多詞匯、話題、甚至字符串和網絡用語便更為貼近當前，時代背景融入其中，年輕氣息旺盛，畢是不惑人士，還能宛然一個成熟世故的成年人，如斯活潑好動、思維活躍，又如斯老成世故的人兒躍然紙上，比之前讀過的文字要親切得多。

書印刷精美，裝幀及配圖淡雅雋永，看著讓人舒服，與楊葵的文字相得益彰。《寫作流行病》是文集里的主打篇章。逐字逐句讀了兩遍。一直以來我都渴望回到十八歲，用功學習考上名校中文系，在寫作上接受系統(tǒng)訓練。如今黯然神傷，沒事寫給“抽屜”，暈暈乎乎也不知寫得怎樣?！秾懽髁餍胁　妨信e寫作中的各種現象，對照其間，或多或少我都有沾染。喜歡排比、崇尚比喻、酷愛勵志、愛寫長句。尤其長句，寫起來從沒想過別人看懂不看懂，自己得意回味。

楊葵言“沒那金剛鉆，甭攬瓷器活”。文檔案盡忙活副詞，動詞名詞反被沖淡。想想真是那么回事。手中正在寫的年終總結“基于”、“廣泛”、“認真”都給刪了，言簡意賅將務實的部分講清楚。 ?特別喜歡這篇中對優(yōu)雅的闡釋。對我們普通人而言，日常生活是混亂蕪雜、不堪重負，需要間離、跳逸、升華。人心的串習也是偏向混亂、蕪雜、無序、懶惰的。逆水行舟，不進則退。我們只能一直朝著審美方向努力，以抵抗下墜的身與心。選擇優(yōu)雅其實就是意味著隨大流，過普通人的正常日子，做正常的普通人。得心安，專心致志實施間離、跳逸和升華。

作者說，讀書要想被打動，必須付出時間和耐心，讀得慢一點、再慢一點。我深有感觸?！栋倌旯陋殹芬呀涀x了兩年還沒讀完。為了讓自己讀下去，我專門讀了楊照的解讀。解讀寫得很精彩，我卻依然沒有把這本經典讀完?；叵胫袑W時背著家長夜讀《約翰克利斯朵夫》時的情景，難道人越大越不長進了么？中學時代在經典小說里徜徉，用心體會，領略小說的美不勝收，然而隨著時間推移，這樣的小說閱讀越來越遠了。我好像已經失去了“耐心”的基因。

書中寫到鄭逸梅先生“里打進”和“外打進”式讀書法，大都離不開書香家庭的啟蒙。作者家學淵博，書賬那篇看得直讓人羨慕中文系的人飽讀了那么多書。文章大多圍繞讀書、編書、閱書展開。最后幾篇與書無關的小文，篇幅很短，寥寥數筆，情景交融。《聽琴》、《六月六日》、《食與酒》寫得特別有味道。閱讀感受很私人，我之桃李，你之砒霜，各抒己見。

跳出這些，合上書頁，花落無聲。耐心地回味這些飽含溫度和真情的文字。

拉拉雜雜寫下讀后感，審視良久，無排比、無比喻、無勵志，似乎也沒什么長句。

但這也合自己這一年來的成長得失，激動懊悔，零零散散，大事小事，伴隨成都的霧霾，一 一落下。時間過得太快，2015會是怎樣？