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藝術(shù)追求的是什么，不是迎合，而是真實(shí)的自己，我知故我在！
這部今年奧斯卡最佳外語片提名影片，將視角對(duì)準(zhǔn)二戰(zhàn)及之后的德國，用濃濃的人文關(guān)懷，講述了一段戰(zhàn)后創(chuàng)傷群體自我修復(fù)、對(duì)自由不斷追求的光輝歷程。
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不同于好萊塢傳統(tǒng)的創(chuàng)作風(fēng)格，歐洲電影更喜歡把筆墨用在對(duì)人物個(gè)性的塑造和精神世界的創(chuàng)建。
這里，沒有極端的個(gè)人英雄主義、沒有肆意的戲劇沖突和感天動(dòng)地的愛情，在將一切的表面繁華和商業(yè)元素摒棄之后，留下的是被歲月沉淀后的思考和耐人尋味的留白。
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故事由三部分組成，通過主角庫爾特的經(jīng)歷串聯(lián)起橫跨近三十年的風(fēng)云變幻。
從戰(zhàn)火紛飛的沙場(chǎng)、暗無天日的集中營，到蘇聯(lián)控制后對(duì)東德的強(qiáng)權(quán)統(tǒng)治、精神締固，直至偷渡西德后對(duì)藝術(shù)本身的反思和自我世界觀的重新構(gòu)建。
影片用冷靜的鏡頭語言、前后呼應(yīng)的細(xì)節(jié)鋪墊，讓劇中人物隨著大環(huán)境一起歷練、一起成長、一起蛻變。
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不要把你的視線移開
這是姑媽伊麗莎白一直對(duì)庫爾特講的一句話。
這位美麗而富有天賦的女人生錯(cuò)了時(shí)代，在那個(gè)被納粹份子把持的狂熱歲月，像她這種特立獨(dú)行的女人只會(huì)被當(dāng)成異類，注定了悲劇的命運(yùn)。
“不要把你的視線移開”，是想告訴侄子用心去觀察這個(gè)世界，記住它的美麗，這樣畫出的東西才有靈魂。
可惜的是，最后被庫爾特記住的只有姑媽離去時(shí)的悲痛身影。
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當(dāng)伊麗莎白倒在毒氣室時(shí)，她的兄弟們正倒在戰(zhàn)場(chǎng)上，不管長眠在何處，兩者死的姿態(tài)并沒有什么區(qū)別。
對(duì)于死亡，眾生皆平等。
然而，這場(chǎng)悲劇的源頭又讓一切顯得如此的荒謬，因?yàn)閭€(gè)人的欲望，就讓一個(gè)個(gè)年輕、鮮活的生命在美好的年華逝去。
最后，戰(zhàn)爭(zhēng)的輸贏還重要嗎？
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這只是繪畫，不是藝術(shù)
被蘇軍占領(lǐng)的東德，強(qiáng)權(quán)統(tǒng)治禁錮了人們的行動(dòng)和自由，在那里，不需要有思想的人，只需要會(huì)做事的機(jī)器。
繪畫也變成了用來裝裱政治的工具，但對(duì)于真正有追求的藝術(shù)家而言，這無異于將他們的靈魂扼殺。
藝術(shù)不應(yīng)該只是簡單對(duì)現(xiàn)實(shí)的鏡像，它來源于生活，但又要高于生活。
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藝術(shù)能夠長期流傳下來，靠的不是墨守成規(guī)，而是不斷的探索和發(fā)掘，才讓它始終充滿活力。
庫爾特是擁有真正天賦之人，他的姑媽沒有看錯(cuò)。
但是天生對(duì)個(gè)性的追求讓他無法在僵化的體制內(nèi)生存，后果是只會(huì)消磨他的靈氣，他應(yīng)該像一只翱翔于天空的老鷹一樣，廣闊無垠的藍(lán)天才是他馳騁的舞臺(tái)。
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無主之作
逃離東德，來到夢(mèng)想中的自由世界，終于可以呼吸到新鮮的空氣，本以為藝術(shù)也會(huì)像流水一樣，找到自己的歸宿。
然而，無限天空盡管會(huì)有更多可以展翅的空間，但也有可能因?yàn)榭諘缍允ё约?，找不到方向?/p>
當(dāng)光與影在偶然重疊后，庫爾特才發(fā)現(xiàn)與眾不同不需要用另類去展現(xiàn)。
所謂的無主之作，應(yīng)該從既有流派里面摳離出自我的東西，用最真實(shí)的表達(dá)來反應(yīng)現(xiàn)實(shí)，也唯有真實(shí)才能成為最和諧的音符。
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三段故事，一條成長線，構(gòu)建出影片的主題。
如果說少年時(shí)代是這個(gè)故事的種子，求學(xué)經(jīng)歷是這個(gè)故事的花朵，那么無主之作就是這個(gè)故事的果實(shí)。
經(jīng)歷了歲月的打磨，時(shí)光的淬煉，藝術(shù)才散發(fā)出它閃閃發(fā)光的魅力。
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除了對(duì)藝術(shù)追逐這條明線外，影片還輔以另外一條隱線——納粹后遺癥的影響。
不管是德國人、還是世界上其他的普通老百姓，納粹文化和它帶來的人性泯滅是一段永遠(yuǎn)也無法揭開的傷疤。
影片最具代表性的人物是醫(yī)生西班德教授，這個(gè)極端民粹主義者間接害死了伊麗莎白，因?yàn)樗麄儓?zhí)著的認(rèn)為:
日耳曼民族是世界上最優(yōu)秀的民族，所有可能影響民族基因的元素都應(yīng)該像垃圾一樣毫不猶豫的被鏟除。
當(dāng)知道自己女兒和庫爾特相戀后，這個(gè)狂熱的納粹分子甚至做出了親自給女兒墮胎的舉動(dòng)，為了追求自己所謂的理想和信念，寧愿扼殺女兒的血脈，納粹的遺毒在戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后依然侵蝕著這個(gè)群體。
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影片在后半段讓兩條線索進(jìn)行交叉，將藝術(shù)和對(duì)納粹的控訴進(jìn)行融合，呈現(xiàn)出一種強(qiáng)烈對(duì)比后帶來的震撼美感。
當(dāng)透過線條勾勒出的世界，施暴者和被害人在同一個(gè)平面中相遇，像無聲的控訴，直搗人靈魂的深處。
這正是影片的高明之處，于小處見真章，通過一個(gè)個(gè)情感點(diǎn)的鋪墊，最后匯聚成浩瀚的海洋，看似舉重若輕，實(shí)則深不可測(cè)。
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影片最讓人無法忘懷的，還是對(duì)自我的執(zhí)著追求，因?yàn)橛兄@種信念，所以庫爾特才會(huì)在任何困難和險(xiǎn)境面前百折不撓，越挫越勇。
“生活給了我黑色的眼睛，我卻用它來尋找光明”。
所有的傷痛、離別，日后都將成為藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，生活不會(huì)因?yàn)槟愕牟恍叶鵀槟憔W(wǎng)開一面，唯有秉持初心，才能到達(dá)彼岸。
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為了達(dá)到最大的情感共鳴，影片拋棄了任何超現(xiàn)實(shí)或者太過個(gè)性的表現(xiàn)方式，鏡頭語言也偏傳統(tǒng)和保守，和前衛(wèi)風(fēng)格比較起來，這種中規(guī)中矩的敘事，卻更能凸顯影片的年代感和厚重感。
對(duì)于一部有著強(qiáng)烈思想表達(dá)的影片，任何炫技的成分都會(huì)讓影片失去原始的質(zhì)樸，而變得太過功利和討巧。
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電影在最后用公交車的橋段向姑媽致敬，那一刻，兩顆心跨越時(shí)間交融。
經(jīng)過幾十年的時(shí)光流轉(zhuǎn)，世事更替后，藝術(shù)卻依舊連綿不絕、生生不息。
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