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這個五月，于瑤“山海無間”畫展如期而至。
山與海清明遼遠(yuǎn)，在亙古的孤寂里怡然。
畫面空靈簡凈，一種緩慢而沉靜的敘述方式，屬于她的詩性語言。
概括化的圖式和極簡筆觸，看似與傳統(tǒng)水墨不盡相同的路數(shù)，骨子里依舊是純粹中國畫的觀照方式——返觀內(nèi)照，超以象外，呈現(xiàn)心靈融于萬物的生命體驗，追求恒久自在的生命境界。
圓心絹卡，望之如圓滿靈鏡。山容海色本澄清，映照天地本心。
于瑤說，這只是一批小品。
她向來低調(diào)謙遜。
整整一冬，晨練后打通氣血身心舒暢，回家清掃，靜心，神游山海。
她說心情不可能時時明媚，但只要畫畫時就是愉悅的。
一天一幅，只取一山之勢，只畫一片海。一塊礁石亦有深處，在一片寧靜的灰色映襯中玲瓏剔透，自成一個生機盎然的世界，海反而成了配角。
“畫之簡者，不獨有其勢，而實有其理”。超越具體物象，提煉出最具精神的結(jié)構(gòu)氣質(zhì)，讓深處的自性顯現(xiàn)。于目中所見天地之外，別構(gòu)一種靈奇。
在生命最深處有永恒的寧靜，懸隔了世俗的喧囂。自然的蕭聲融于人世的春意，欣和合暢。
雖是小品然意境幽深。以其胸懷灑落，而氣象格局自得。
世間所有的相遇都是久別重逢。
和于瑤從小在同一個部隊大院長大卻從無交集，重逢是在去年在良友書坊的“憩園”畫展。
一腳踏進舊時光，記憶之門洞開，那是我無數(shù)舊夢中的里院，昏黃調(diào)子里彌漫年代久遠(yuǎn)的溫暖。
畫家于瑤，原來是她。她站在那里，和小時候一樣高挑美麗沉靜。
初學(xué)畫的我，細(xì)細(xì)看她的每一筆。
老電影一般悠遠(yuǎn)的敘事感，一筆一筆虔誠織進的懷念和不舍。紛繁物象被統(tǒng)一在溫暖斑駁的灰色調(diào)中，恰到好處的疏離克制毫無壓迫感，讓觀者忘記筆墨的存在，瞬間進入她的畫境。
去她畫室玩。她向來只著素衣，美而不自知，面對鏡頭略羞澀，一雙晶瑩美目如畫里琉璃不染塵埃。
面對本真的心純凈的眼，世界亦會開放最真淳的面貌。
聊畫時她常說，嗯……我就是想這樣畫。
隨心，隨意。平淡天真。
是以她的畫會呈現(xiàn)出一種非?？蓯鄣那搴图?。靈氣蘊藉，含蓄通透而不流于晦澀，既是活潑的流動的，又是渾沌的深沉的。
她常畫身邊最熟悉的風(fēng)物人情，深情繾綣，亦讓人感到清潔的理性，全然的放松。
她進入了生命中最松弛自然的狀態(tài)。
猶之惠風(fēng)，荏苒在衣。淡泊至味，道來只如尋常。
卻是當(dāng)年寂寞心。
在同一個部隊大院長大，她比我高兩級，又美又安靜，假小子的我只跟她弟弟玩鬧過。
一家人都高挑美麗文藝。爸爸性格外向熱愛文藝和書法，弟弟從小學(xué)聲樂從事演藝事業(yè)。她最低調(diào)，直到去年我才知道她是畫家。
大院生活簡單安寧。每天聽著軍號起床，跟發(fā)小一起沿著海邊上學(xué)，大院里滿是花花草草連電影院都有，自成一個悠然又封閉的小世界。
軍人子弟大多拘謹(jǐn)又不諳世事，從小內(nèi)向的她跟人說話都會臉紅。相對封閉的同時也保護了心底的單純和自由，喜歡就是喜歡，不喜歡的也不妥協(xié)。
這種特質(zhì)很難被改變，在追求藝術(shù)時會格外堅持自由和純粹。
父母支持她學(xué)畫，弟弟護惜著她，被愛包圍的她平和寧靜，體恤他人從無張揚。
成年后接觸外面的世界，經(jīng)歷多了，她的性格越來越開朗，也有了很多志同道合的好朋友。不變的是單純平和，依然會為一點小事感動。
家教極嚴(yán)的她，青春期都沒有叛逆過。畫畫于她或是另一次元的最大冒險，在尋求自我的孤獨旅程中享受生命的絕對自由。
也曾辭了公職，騎著單車在北京的院校畫室間流連，也曾畫得如醉如癡不眠不休。
后來為人妻為人母，生活的空隙被瑣碎愛意填滿。2006年她開始畫女人和旋轉(zhuǎn)木馬系列，筆墨靈動自由而有趣味，呈現(xiàn)出女性獨有的敏感細(xì)膩，清晰可見內(nèi)心對飛躍生命的向往。
輕風(fēng)淡宕，婉轉(zhuǎn)徘徊，在畫中天地自由無所羈絆。無機心智巧，無欲望矯飾，她只是純粹地愛著畫畫而已。
2014年是于瑤繪畫上的一個轉(zhuǎn)折。她暫別家人參加了清華美院杜大愷老師的水墨高研班。
她說這是她所做最正確的選擇。
杜大愷老師是當(dāng)代水墨大家。第一次看他的畫就被深深震動，有種蒼涼不盡的深沉況味，氣象嚴(yán)整渾莽，呈現(xiàn)出一種非經(jīng)驗化的內(nèi)在精神。
杜老的理性和情感是純東方的，融合西方元素對自然物象進行圖式的重構(gòu)，畫面內(nèi)在秩序與傳統(tǒng)水墨遵循的古法一脈相承。
他遵從現(xiàn)實生活的生動感受，將傳統(tǒng)融于自己的精神之中，而非將自己消解在傳統(tǒng)之中，對真實的當(dāng)下做出具有形式化的語言表述，觀照現(xiàn)實反映變化，給人心以撫慰和安頓。
這種融合東西方的獨特語言體系和觀照方式可謂影響深遠(yuǎn)。杜老為于瑤打開一扇門，整整一年不間斷的寫生歷練，她作品中的宏觀大氣和深沉底色愈加凸顯，而她的表達完全忠于內(nèi)心，是她個人獨特的生命體驗。
畫風(fēng)技法可學(xué)，氣韻不可學(xué)。純真詩意的心靈，包容一切的寧靜，體悟生命的深情，是她創(chuàng)造力的源泉，亦是天賦本能。
她有話要說。平靜中積蓄力量，噴發(fā)和萌動在醞釀。
2015年值得特別紀(jì)念。良友書坊關(guān)于保護青島老城區(qū)的種種努力，催生了于瑤的“憩園”系列。
她作品里第一次呈現(xiàn)了自我對當(dāng)下的介入，充滿人文關(guān)懷的溫度。
帶著童年回憶和復(fù)雜情緒描繪破敗待拆的老里院，筆下如夢似真反映的似乎并非眼見的真實，而是記憶中因模糊而分外清晰的真實。
畫面里雖然無人，卻混合遠(yuǎn)去年代的種種聲音氣味光影，直擊人心最深處。
自憩園始，她的水墨語言表達更為圓熟，情緒更為飽滿，表達的沖動更為強烈。
她開始造境——那個人的生命所映照的世界。
重要的是那個創(chuàng)造和呈現(xiàn)自我的過程。
老里院還在，與她息息相關(guān)共生共情。我想她會一直畫下去。
很多人說于瑤的畫別有一種靈氣。
空則靈氣往來。從有形的世界走向無形的世界，至山海系列，她的畫風(fēng)又有了明顯的變化。
她說畫山海時，常常忘記了所謂技法，純粹發(fā)乎一心。
畫里多了蒼茫氤氳之氣，虛空流蕩。即使寫生，畫的也是她情感生發(fā)中近乎純粹的意象。
她畫海岸線，舍棄了碧海藍(lán)天紅房子，一片深深淺淺的灰色，是留存記憶中的風(fēng)景。
她畫山，用大色面，只保留山最本質(zhì)的體勢，完全舍棄了勾線。她要的是那種撲面而來山的精神質(zhì)感，在山頂邊緣線輕染一道桃紅隱喻夕陽，含蓄而俏皮。
她畫礁石，用最大膽的紅色，在那個夕陽下的那塊石就是那樣驚心的艷，索性放大了心靈感受。
她畫山影云影，氤氳如夢。水靜云影空，我心正如許。一痕山影淡若無。
畫畫時的她是任性的。一任性靈悠游于天地間，寄心山海自往還，得大自在。
某日跟良友書坊掌門人臧杰聊天談到好的藝術(shù)家都有深處，一種是作品的深處，一種是潛在的可能。
精神上純粹，一心為藝術(shù)，只要路對了，勤奮，必會走向深遠(yuǎn)。
短短兩年，于瑤在變化，探求，顛覆，超越。良友書坊在觀看記錄著她對生命的印認(rèn)，見證她畫里愈來愈闊大的格局和氣象。
書坊珍視勤奮，珍視執(zhí)著的探索。“新青年”系列顯現(xiàn)的則是活力和潛能，它首先是一種活躍度、一種介入力，一種顛覆性，然后才是對生存姿勢、消化力、個人線索，以及藝術(shù)理想的整體思考。
而賦予歷史以當(dāng)代性，和將“當(dāng)代”看作歷史的一部分，是良友書坊的觀看之道。
很多年后回首今日，無論書坊還是于瑤，必將欣慰。
生命之間彼攝互蕩，激起一道道漣漪。推動的力量來自內(nèi)心最深處。
無限可能，值得期待。
